摘要：有关贝多芬晚期奏鸣曲的分析研究自20世纪初就已成为经典课题。人们用“超越”“升华”等词汇描述这些作品,将其视为那个时代近乎孤立的独特创造。在这其中,贝多芬晚期对奏鸣曲式的理解和应用是一个被普遍关注的核心问题。值得注意的是,研究者们一方面承认作曲家在部分乐章中对这一曲式结构的改造,另一方面却又想方设法维护其作为奏鸣曲式乐章的结构属性。人们宁愿将其视为对奏鸣曲式的革新发展,而不愿承认作曲家对这一结构显著的脱离倾向。有鉴于此,笔者以贝多芬《E大调钢琴奏鸣曲》(Op.109)第一、二乐章为例,对其音乐结构重新予以思考和评价。笔者认为,创作于1820年间的这部晚期钢琴奏鸣曲反映出作曲家对奏鸣曲式应用的自由态度,其中的细节变化更是对这一曲式结构部分功能的直接否定。作曲家在前两个乐章中保留了奏鸣曲式的基本轮廓,而其结构方式和音响实质则超脱其外。笔者将贝多芬对奏鸣曲式的改造视为一种“变奏”。它不仅是对一种古典音乐结构的“变奏”,更是贝多芬音乐志趣发生转向的标志。