创意经济发展研究1

随着社会经济与科学技术的快速发展,我国也同其他国家一样,将文化创意产业的发展提升到国家战略层面上来,并在当前取得了极大的发展，未来文化创意产业更是将逐渐发展成为我国的一大支柱型产业。但这不断发展的背后却还存在着诸多的问题，所以为了我国文化创意能力能够快速创新发展，还需要采取更多的积极措施来应对如今所存在的各种问题，以此来促进我国文化创意产业能够快速创新的发展，进而给我国的经济建设做出应有的贡献。

一、文化创意产业的基本特征及问题

（一）以知识为基础

文化创意产业与其他传统产业都不同，其主要是以人们的各种创意为核心，在通过创意人员利用自身的知识储备对创意进行完善和生产，最后才能通过生产出来的创意产品来获得收益的产业。虽然在这个创意生成、生产的过程中，创意是一切的核心，也是一个创意产业能够发展的根本，但是没有足够的知识，那么就无法将创意进行完善生产，创意永远就只是创意，而不能完善发展成为创意产业，更不能发展成为创意产业，两者之间有着根本性的不同，所以才会说是文化创意产业要以知识为基础。此外，由于文化创意产业是知识密集型产业，很多时候即使有着足够的创意，但没有相关的知识产业保护法律，那么良好的创意最终就会成为别人获得利益的渠道，这无疑会打消人们开发新创意的积极性，所以在文化知识产业中，知识产业的保护也是保证文化创意产业创新发展的基础条件之一，也只有出台各种能够充分的保护创意产业的知识产权的相关法律法规，并对其严格执行，才能够有效的保护产业从业者的利益，进而提高其创新的积极性。

（二）创意是产业之根本

创意是文化创意产业能够在如今经济发展新常态大背景之下快速发展的根本，只有不断地对原有的创意进行更新换代，才能一直吸引人们的关注，进而创造出更多的利益。所以源源不断的创意才是保证文化创意产业活力的源泉。虽然文化资源有限，但人们的创意是无极限的，缺少了创意，那么文化资源就永远是资源，而无法被转化成为可以获得更多价值的产品与产业。由此可见，想要发展文化创意产业，那么首先离不开的就是创意，创意才是决定文化创意产业与传统文化产业的根本区别所在。（三）文化是创意产业的依托文化创意产业是以文化为依托，以创意为根本，在以知识为基础，多方面结合之下才能真正地成为获得价值的产业，而文化资源在其中就是决定着文化创意产业的内容基础。所有的文化创意产业都是依托以现有的文化资源进行整合，在以此为基础进行再创造，这样才能形成一个个的文化创意。缺少了文化资源，那么文化创意产业就如同“巧妇难为无米之炊”中的巧妇那样，没有“米”，拿什么来“做饭”呢？这也是文化创意产业与传统产业所不同的一点，文化才是文化创意产业发展的资源所在。（四）科技与经济是发展的土壤文化创意产业是文化与经济与技术三方面相互结合之后的新型产物，只有三方面都符合文化创意产业发展的需要之后，文化创意产业才能得到快速发展。随着进入了新时代，在经济发展新常态的大背景之下，我国的科学技术与社会经济都在快速发展，这给了文化创意产业很好的发展土壤，然后在三方面的不断融合过程中开始茁壮成长，最后才能够成为我国经济发展的一大支柱性产业。

二、经济发展新常态下文化创意产业的创新发展措施

（一）政府要提高重视，加强产业的引导和扶持力度

由于文化创意产业是近些年才发展起来的新兴产业，人们还没有形成一个良好的认知。所以政府要充分的起到一个带头作用，提高对文化创意产业的重视程度，并加强对产业发展的引导和扶持力度，尽可能地为文化创意产业开“绿灯”，为其营造出一个公平良好的外部环境，以此来提高人们对文化创意产业的积极性。具体来说，学习和借鉴国外那些文化创意产业比较发达国家的各种国家战略和产业促进措施，并把文化创意产业的发展引入到国家经济发展的大战略之中，制定出完善的国家文化创意产业的发展规划，并制定出各种有利于文化创意产业发展的产业优先政策，出台与文化创意产业相关的各种知识产权保护法律，以此来引导我国文化创意产业的整体创新发展。另外，对于一些有着充足的创意和丰富的知识的人员或者企业，却苦于没有足够的资金来进行发展的情况，国家还应该给予相关的政策和资金的支持，帮助其能够将自己的创意充分的利用起来，进而为我国的经济发展创造出更多的利益。政府相关部门还要对整个文化创意产业的市场发展实施监管与保护，最终的目的还是为了能够给予我国文化创意产业最公平的发展环境，为所有的文化创意产业的创新发展打下坚实的基础。

（二）大力培养和引进相关产业的人才

任何产业的创新发展都离不开人才的参与，21世纪是经济全球化的时代，更是人才的时代，这一点在文化创意产业创新发展上也同样适用，只有有着足够的人才，文化创意产业才能实现创新和快速发展。当下，我国现有的文化创意产业的创意人员还远远不足以支撑产业实行快速发展，也正是因为人才的缺乏，使得我国的文化创意产业的创新能力也远远不足，表现在现实中的不仅是我国独立开发的创意产品不足，还是我国的文化创意产业的发展速度也达不到预期中的效果。而且人才在文化创意产业创新发展的重要性可以从其他国家文化创意产业的发展过程中稍微看出一些端倪。如韩国之所以能够找短短几年内，其本国的文化创意产业就能够在国际市场上占据一席之地，主要还是归功于其国内对于相关产业人员的大力培养和扶持。而日本本国的文化创意产业更是占据了其本国GDP的大部分，能有这么一个结果，也是于其国内相关产业的人才数量丰富离不开关系的。。我国现有的文化创意产业的创意人才的教育与培养机构因发展时间过短，还不能充分的适应如今的社会对于文化创意产业市场的各方面需求，所以需要在实行进一步的改革创新，对我国的相关创意人才的培养机制进行改进和完善，并不断的借鉴国外的各方面成功教育模式，结合我国本国的实际情况，最终培养出更多能够引领我国文化创意产业快速发展的人才。

（三）利用传统文化，借鉴其他文化产业的创意

文化创意产业，就是文化产业与创意产业最大限度融合之后所形成的一个产业，也是最适合我国发展的一个文化产业。众所周知，我国有着五千多年的历史文化传承，所以在文化资源上我国并不缺少，甚至可以称得上的非常丰富的。但为什么我国的文化创意产业的创新能力还是不足，这不仅是因为如今的文化创意产业的高素质人才不足，更是整个产业对于我国传统文化资源的利用和再创造的能力不足。想要解决这一问题，首先在对传统文化进行再创新或者再创作之前，创意人员需要对自己想要在再创造部分的传统文化进行深入研究解读。如想要对故宫内的文物进行再创作，那么你就需要先对故宫内到底有着什么文物，每个文物的制造年代如何，制作人是谁等内容都需要尽可能地去了解和研究，只有充分的对传统文化进行解读和了解，那么创意人员才能创造出最符合传统文化内容的创意出来；其次是对人们的熟悉的各种事物进行充分的考虑，并将其融入自己的创意之中，这样做所创造出来的创意这更加容易被人们所接受。例如，在创意之中融入我国的传统民间文化艺术的图案或者色彩，像人们看到火红色立刻就会想到喜庆，春季，看到桃子就会想到长寿，这些传统的文化在应用于如今的文化创意产业的创意开发之中，不仅可以提高人们对创意的接受程度，还可以通过传统的文化艺术在一定程度上起到创意的借鉴的作用。最后还可以借鉴与其他相关的文化产业的各种文化产品，如电影、游戏、动漫、音乐等产业，与传统文化相关的其他产业的产品事实上并不少，创意人员在思考创意之前完全可以对已有的创意进行借鉴改造，然后形成有着自己特点的创意。

三、总结

综上所述，文化创意产业若想进行快速的创新发展，那么就需要国家对文化创意产业进行多方面的政策支持与资金支持，还要对其实现知识产权保护，进而创造出一个公平合理的外部发展环境，此外，还要大力培养文化创意产业相关的高素质人才，以人才为基础，带动整个产业实现创新发展。最后充分地将我国的传统文化资源进行整合利用，将其转化为能够创造出更多价值的新型文化创意产业，以此来实现在经济发展新常态下文化创意产业的创新发展。

作者:韩弘 单位:西安市丰庆公园管理处

创意经济发展研究2

在经济新常态的背景下，旅游业成长为新的经济增长点。根据我国政府颁布的《关于促进旅游业改革发展的若干意见》文化中，明确指出要“大力发展乡村旅游”“依托当地区位条件、资源特色和市场需求，挖掘文化内涵，发挥生态优势，突出乡村特点，开发一批形式多样、特色鲜明的乡村旅游产品”。随后又在2017年国家旅游局局长李金早发表的《积极实施“三步走”战略奋力迈向我国旅游发展新目标——2017年全国旅游工作报告》上对发展乡村旅游的重要性进行强调，“515战略”实施以来，要“大力发展乡村旅游和休闲农业，积极推广‘旅游+’等模式，推进旅游业与农业、林业等深度融合”。乡村旅游要得到进一步的发展，仅仅是通过产业规模的扩建、配套设施的完善等方式已经无法满足目前阶段我国旅游业发展的趋势，因此，乡村旅游产业需要进行创新化改革，而与文化创意产业的融合发展正是一个巨大的发展良机。

一、乡村旅游与文化创意产业融合发展的可行性与必要性

（一）转型升级，经济增长的必要选择

在互联网时代下，旅游业得到了空前的发展，在这样的背景下促使了我国乡村旅游经济结构进行了优化和升级，原始的乡村旅游产业需要依赖于要素或投资的驱动，而经过优化和升级之后的乡村旅游产业变革为依靠科技创新进行驱动发展的，乡村旅游未来的发展趋势是向着全域化、特色化、精品化方向发展，正是因为有这样的发展需求，推动了乡村旅游与文化创意产业融合发展的计划，从而产生了一种新的乡村旅游产业。为迎合大众的旅游消费需求，对乡村旅游产业的转型和升级需要考虑诸多方面的因素，乡村旅游的发展需要立足于托乡村生态的基础之上，向其中融入文化精髓，突出乡村生活的体验感，从而打造其兼具文化内涵和休闲体验的升级版乡村旅游产业。任何事物的发展都要立足于实际，对当地特有的资源进行挖掘，侧重人文内涵，从而使得乡村旅游产业具有特色化、差异化、个性化、人文化等特点，将乡村旅游与文化创意产业融合发展是非常好的发展思路，可以发挥协同作用促进两个产业的发展，文化创意产业的作用是挖掘更多的特色乡村文化，从而获得更多开发特色的主题产品的灵感，是使得农业的多元化功能最大限度地发挥出来。

（二）乡村旅游是农村精准扶贫的重要手段

在经济新常态的背景下，目前的乡村旅游产业经营模式是由一家一户的零散经营模式而组成的，在这种经营模式下，食品卫生、服务水平、安全甚至环境污染等方面由于缺乏有效的监管力度从而出现的问题日益凸显。而将乡村旅游与文化创意产业相融合发展，对于文化创意型乡村旅游品牌的建立具有十分积极的影响。乡村旅游与文化创意产业融合发展还可以通过供给游客的基本生活需求的方式，使得当地的村民参与到旅游产业的开发建设、旅游服务、经营管理、发展决策和利益分配等多个环节，在最大限度上为当地村民实现创收，从而为乡村旅游精准扶贫战略的实施提供“造血”功能。

二、乡村旅游与文化创意产业融合发展的主要问题

（一）缺乏整体规划，联动发展不足

文化创意总结来说就是一种对文化在原有基础上进行创新的现象。乡村旅游与文化创意产业融合发展，需要将乡村中被忽略的文化挖掘出来，并在此基础上对这些民俗文化进行创新，而具有当地文化特色的主题创意物质是最能够体现出乡村文化内涵的。因此，对于乡村旅游产业的开发，需要与文化创意生活相结合起来，使得原始的乡村以现代的形式彰显。然而，目前阶段我国大多数乡村旅游产业的发展模式较为单一，乡村的生活模式的发展仅仅是面向于当地村民的，再加上真正愿意融入乡村生活的艺术家少之又少，导致真正得到受益的村民有限，区域内的联动发展不到位。因此，需要在尊重原生态、原风貌的基础上，尽可能地使艺术家与原住民之间进行更多的沟通和交流，从而创造出兼具特色和现代审美的主题作品。

（二）产业链不完整，产业后劲不足

乡村旅游与文化创意产业融合发展的主要实施方式是通过进行农业生产创意、乡村功能创意、乡村生活创意、乡村景观创意等多种方式，使得我国乡村旅游的发展模式由“旅游”向“生活”转变。但是，目前我国已经开始实施乡村旅游与文化创意产业融合发展的地区还处于初步探索的阶段，与一些相关的产业结合力度不够，从而无法发挥出共同发展的效能，在加之具有产业链过短这一弊端，在发展的过程中没有生产出多种类型的旅游业态和旅游产品。从而使得统一的乡村创意文化旅游产品体系构建不够完善，因此，未来需要针对这些问题进行一一改正，才够实现乡村旅游与文化创意产业之间的共同发展，使用文化创意对乡村文化进行发掘、表现、营销，是一种行之有效的方式。

三、乡村旅游与文化创意产业融合发展的策略建议

（一）乡村旅游与文化创意产业融合的路径

通过文化创意的方式推动乡村旅游产品研发和产业融合，可为乡村旅游产业的经济发展建立起新的创收点。而如何将乡村固有的资源优势变更为产业优势，最终获得经济效益，是这两个产业的领导者需要重点考虑的问题。在目前阶段实行的主要方式是将观赏、考察、度假、学习、参与、娱乐和购物等多个功能为一体，使得乡村文化创意旅游的市场竞争能力增强。乡村旅游与文化创意产业融合需要走的道路是基于资源特色的差异化融合发展的，具有不同特色资源的乡村旅游地，其产业融合发展的具体路径与侧重点都有所不同。因此，需要根据不同地区的资源优势，开展各类乡村体验特色活动。

（二）乡村旅游与文化创意产业融合发展的对策建议

1.分层圈差异化发展对于乡村旅游与文化创意产业融合实行策略不能一概而论，需要按照城市、近郊、远郊三个圈层进行划分，在每个圈层内实行个性化的发展策略，从而实现差异化发展。对于城市圈层来说，其重点工作是改善城市生态环境，寻找适宜的区域，并在其中发展景观创意农业。而对近郊圈层来说，主要工作是建设休闲农场、乡村庄园等具有现代特点的农业示范园区，打造其具有社会生活功能的创意农业园区；而对于远郊圈层来说，其主要工作是以发展精细农业为主，研发高新农产品，并在其中加入体验生活功能。每一个圈层都有每一个圈层的特点，但不管哪个圈层，都要突出游客的体验性、娱乐性，从而打造其中国乡村旅游品牌。

2.分区域功能化发展乡村旅游与文化创意产业融合发展时除了需要按照地理位置进行圈层划分之外，还必须进行区域功能的划分，区域功能的划分主要是指对当地原住民的保留区域和旅游开放区进行划分，在游客的专有区域，可以进行乡村文化体验、娱乐等活动；而还有一部分的区域是原住民和游客的共有区域，也被称作分享区域，在这一区域内既包括为游客提供各项旅游服务体验的功能，又可以被原住民使用。乡村旅游产业的发展需要增加原住民的认同感，使得当地的原住民更有热情的参与到旅游文化产业中来，为乡村文化创意旅游产业的发展提供源源不绝的动力。

结束语

综上所述，可以得知乡村旅游与文化创意产业的融合发展的必然性与可行性。乡村旅游产业的发展长久以来具有一定的单一性，为改变这一弊端，就需要文化创意产业的介入，从而使得我国的乡村旅游产业走生态、悠闲、慢拍的发展之路。但仅仅靠文化创意产业的力量是不够的，还需要综合普通民众的创新力量，从而形成一种叠加的经济和社会效应。

作者:钟卫红 单位:广西职业技术学院

创意经济发展研究3

引言1进入到二十一世纪以来，很多的国家都在积极地推行创意产业政策。而且各个国家对创意产业定义存在着差异性。当然这并不代表所有文化内容和事业都属于这个产业领域。其实只有人类的创意性活动才能进一步的推进社会的发展和经济的进步，才能为市场创造出新的财富和价值。本文将就文化创意经济下工艺美术产业创新改革进行分析研究。

关于文化创意产业格局之下的中国工艺美术

工艺美术的概念不仅仅是面向历史，同时也应面向未来发展。工艺美术其实就是现代中国以我们中国的方式设计理念的一种定义和加大，是现代设计中的有机发展部分。我们从世界的整个发展格局去看待工艺美术。工艺美术是生活的一种载体，它的经历相对比较，坎坷，现实呈现出来的也并不理想。目前工艺美术应该纳入到创意产业的范畴内进行重新的思考，进行重新的定位。能够确保其更加适合新时展的需要。

中国工艺美术面临的历史缺陷与现实缺陷

（一）缺乏创新能力的最突出的问题从当前的工艺美术分类和品种形式来分析，普遍存在的问题是结构的单一，传统的具有代表性的精彩工艺正在逐步减少，并且巧妙的工艺净化还出现了失传的现象。再加上新工艺的发展节奏较慢，因此在整体面貌上面基本还是传统多于现代，处于一种维持的状态，难以进行进一步的突破，而且缺乏个性特点。另外，就是在大量地进行着各个方面的复制。这样的现象其实主要的原因还是因为缺乏一定的创新力。但是在当今竞争激烈的社会和国际发展中，创新能力的缺乏导致部分行业发展较为缓慢，使工艺美术行业的吸引力正在逐渐降低，这就导致工艺美术缺乏创新性，这在很大程度上影响了文化创意经济的发展和工艺美术产业的发展。

（二）动力性的缺乏目前在工艺美术产业中存在着这样的一种现象和理念认识，比如稳坐传统工艺美术宝座中的人缺少动力，并且满足于传统技艺而缺乏创新意识，甚至个别人坚持以文化事业自居，还有些人存在着等待他人指导的想法和理念，这些认识其实都是缺乏创新力的一种表现，出现动力性乏力是一种观念的缺失，并不是体制性的缺失。

（三）资源性乏力造成动力缺乏的原因虽然受多方面因素的影响，但是在这其中影响作为深远的莫过于资源的缺乏，而资源包含了人力资源和物力资源，但是更为匮乏的则是人力资源，尤其是高级别人力资源在美术工艺发展上已经形成了较大的问题，也是目前我们急需要解决的问题。

（四）经营性乏力从当前的共育美术发展现状来看，工艺美术长期的发展长期依靠外贸行业的发展，比如包装和销售都依赖于外贸企业，而自身生产为主的现状对自身了解市场和应对市场带来了一定的影响，所以导致缺乏营销能力，在经营上缺乏经验和人力等等，同时也缺乏一定的渠道。

（五）技术性乏力工艺美术产品应该跟随时代市场，在这其中最首要的工作则是在传统工艺的基础上进行继续研发和进一步的开发，并且在材料和工艺上面的突破对于产品会造成结构性的影响。我国的工艺美术在用材还有用料上虽然没有呈现出很大的突破，但传统工艺中的漆、釉、丝、线等这些主要的材料从材质品味上以及表现效果上均有了明显的提升，而且一些缺少科研究性的相关材料也影响了传统工艺美术的发展，所以技术性发展缺乏一定的力量是目前影响工艺美术发展的最直接因素。

（六）政策性乏力在工艺美术产业中，争议最多的话题是政策的乏力，但是这也是一个不可争论的事实。从当前我国工艺美术的发展来分析，整体缺乏较为完善的政策体系，对于规范市场还有体制上面的改革缺乏一定的限制和调节的力量，这样也会在一定程度上损害到工艺美术发展的势头。

在创意产业框架下重新确认工艺美术发展的使命与方向

从创意产业的发展思路来分析，该产业理念思路的提出意味着新产业文化格局已经有了初步的发展方向，并且这种思想的意义就是可以对后期工业的发展以及人们对生活文化的一种完整和多样化需求的满足，即通过规模经济的方法来实现产业目标，并且为实现产业目标提供了保障。现阶段人们讨论最多的是创意产业中多数有着较大消费需求的基础技术，而且具有丰富的关联性。工艺美术在产业结构中较完整和多样。为了能够确保工艺美术可以获得进一步的发展，我们应该从以下的几个方面去进行进一步的思考和不断的完善，其中涉及到了三个继续和五个转向。

（一）三个继续首先应该继续坚持人本主义，坚持从人出发的理念，一切要能够做到以人为本，同时应该高举文化精英主义的旗帜。其次就是要能够严格遵循目前市场化还有生活化发展的路线，这样才能满足经济发展和人们生活的各个方面的需要。最后，要能继续强化和完善宝塔形资源配置结构。

（二）五个转向（1）途径：要把重心从之前的国际市场逐渐向国内市场转移。这样可以在一定程度上避免单纯的国际市场路线，我国的市场经济逐渐趋向于国际化，因此要加强对国内市场需求的重视，比如多注重高档生活用品以及旅游产品的开发和销售。（2）市场：应该从高低两段逐渐向中高端结合进行转变。过高的市场需求有可能会导致市场空间的缩小，但是过低的产品可能会导致工艺美术产品价值的降低，针对这种情况，我们一定要坚持在品质上面走中高端结合的路线，要能够发挥出品牌带动的作用，坚持走市场分层这样的路线。（3）身份：逐渐从之前奇货可居向爱用收藏进行一定的转变。目前我国的工艺美术想要得到进一步的发展，一定要避免出现工艺灭鼠假古董这样的情况。首先应该坚持的就是实用品，然后就是珍爱品，最后需要走的就是收藏品的价值录像。（4）价值：应该从资源型向魅力型进行转换。从工艺美术的特点来看，原本工艺资源和美术作品就有着一定的关联性。然而我们要认识到这一特点并不是增值的唯一途径，而是要对这种稀缺的资源加强保护，在控制的基础上发挥这些资源的优势，另外在对价值定位的时候也应该彰显出设计和加工方面的魅力，能够确保其实现增值。（5）发展：从峰端效应向峡谷效应转换。我们要借鉴历史上的教训，避免多次出现将命运和单一的市场模式进行结合，也避免过度依赖市场发展模式和工艺的唯一价值，避免完全听命于外力控制的急起骤落的峰端效应。一定要促进实现理性的发展，要能够做到蓄势待发，实现整体水平的提升，能够构建一个积水成潭的峡谷效应，这样才能确保工艺美术产业可以走向一个健康并且科学的发展的状态和轨道上面，从而实现工艺美术产业的创新发展。

设计、工艺美术在创意产业中的融合

从设计艺术和工艺艺术的特点来分析，两者结合在理论上并没有任何障碍，但是在创意产业的引导下设计创新是促进工艺美术发展的基础和前提。因此在创意产业的领域中首先要注重设计跨领域性和基础性。此外，设计本身就是创新的体现，将设计和创新的理念运用到创新产品中，才能保证产品获得创新，才能创造出有价值、有意义的工艺美术产品，从而对文化创意经济带来一定的促进作用。这不仅对于工艺美术的发展有着重要的意义，同时对美术工艺本身的设计和艺术发展也起到了积极的推动作用。因此，在创新产业的背景下，设计创意的重要性逐渐得到了体现。传统的工艺和现代工艺之间也得到了有效的融合，并且在人们的日常生活中有了直观的体现。然而最关键的还是需要看是否可以给人们带来直观的感受以及引导人们领悟生活的内涵和工艺产品的艺术美，从而促进文化创意经济行业的发展。

结束语

从我国的现当代史来看，我国经历了三次传统工艺复兴。第一次是在20世纪50年代，使用的是刺绣剪纸换拖拉机；第二次是在20世纪80年代，这个时候打破了经济交往和文化交流存在的僵局，工艺美术走出了国门，开始传递出中国经济重建与文化复兴的信息，再次成为国民经济重建的先锋。前两次的复兴是服从短期经济需要和政治需要的代替性的政策产物，那么第三次的工艺美术复兴和前两次存在着一定的差异性，在文化价值认识还经济价值确认和历史价值定位还有政策环境优化方面都存在着一定的差异性。针对这一改变，我们一定要充分认识到在文化创意经济背景下工艺美术产业的创新和发展，能够不断地采取有效的措施推动它的创新和发展，能够确保我国的工艺美术取得更大的创新。

参考文献

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[2]张立.文化创意产业格局下的工业设计思考[J].科技进步与对策,2007(08):79-81.

[3]高天,邢慧淼,孟娇.文化创意产业格局下的工业设计思考[J].百科论坛电子杂志,2020(9):112-113.

[4]刘籽含.文化创意产业格局下的工业设计探讨[J].文艺生活·文艺理论,2016(2):56-56.

作者:刘虹 单位:咸阳职业技术学院