家具平面设计篇(1)

关键词：家具 数字仿真 个性定制 快速设计

中图分类号：TS664.01 文献标识码：A 文章编号：1007-9416（2015）07-0000-00

Abstract：Furniture manufacturing traditional design approach has been difficult to meet the globalization of markets， the demand for individual requirements. How to improve the quality of furniture products， shortening product life cycles furniture， furniture market to meet the needs of personalized custom furniture business is a common problem faced. Digital simulation platform furniture products through its vast library of standard parts， used parts library， variable type of products manufactured model library conceptual design and variant design， thereby enhancing the core competitiveness of enterprises radically. This article introduces a numerical simulation based platform and personalized custom furniture product design process， and the architecture and key technologies of digital simulation platform for a analysis.

Key words： furniture； digital simulation； personalized custom； rapid design

随着用户对家具的个性化要求不断提高，家具制造行业正在发生以下方面的变化：（1）激烈的市场竞争以及数字化生产技术的应用使家具产品的生命周期缩短；（2）传统家具市场逐渐呈饱和趋势，以整体衣柜、整体橱柜为代表的更具选择性的销售行为使家具市场朝着个性化、多样化的方向快速发展；（3）用户售前体验和使用质量已经成为用户购买的首要因素之一；（4）数字化制造可以大大加快产品的开发速度并降低开发风险。

1家具制造行业现状

近年来，自动化的家具制造装备普及应用使我国家具行业有了飞速发展，但是大多数企业仍然以工厂模式设计、生产传统家具，设计环节大部分也只是采用通用CAD软件。与德国等制造业强国相比，我国家具制造业存在的主要问题是：（1）家具产品以低端固定产品为主，缺乏原创性和定制化；（2）劳动力成本和材料价格上升等原因致使成本增加，传统家具企业竞争优势正在减弱，一大批小型家具企业面临倒闭。这些问题促使家具行业与其他相关产业相互渗透、交叉、重组，行业融合有深入发展趋势。当前，以“互联网+家具”的数字化家具设计与制造模式处于萌芽期，发展潜力巨大。与此同时，政府扶持下的产学研一体化进程加快，互联网制造和产品虚拟化设计受到空前重视。

如何能在高质量低成本的基础上缩短家具产品的生命周期，开发出具有市场竞争力的产品，是家具制造企业普遍面临的问题。企业能否根据用户的个性需求快速地设计制造出定制产品，已经成为企业能否占领市场、发展壮大的关键。数字仿真技术支撑下的快速设计方法，用户个性定制支撑下的快速设计理念将成为家具行业未来设计发展的主要方向。

2 定制化家具产品设计方法

传统的家具生产中，卖方主导市场，生产出标准产品供用户选择，消费者对商品没有选择的主动权，卖方只关心产品数量，很少考虑市场的个性化需求。传统的家具产品设计流程如图1所示。

在经融危机、劳动力成本上升、传统家具市场逐步饱和等因素的冲击下，家具制造企业必须转型升级。同时，面对消费者不断变化的个性化需求，制造过程需要不断缩短产品生命周期，降低生产成本，更加直接的面对用户需求设计家具产品。此时，更高效的家具产品设计流程如图2所示。

上述对比可知，数字化定制设计来源除了概念设计（分析用户需求生成概念产品的设计活动）外还有变形设计（修改参数或局部调整结构的设计活动）。与传统的概念设计相比，现在的概念设计来源不单单是用户需求下的重新设计，而是家具产品标准件、常用件标准库支撑下的组合设计，其设计效率更高。新增的变形设计则是根据用户的实际需求，对已有的可进行生产制造的产品模型进行合理改动并快速生成，新产品的设计周期更短。在庞大的由标准件库、常用件库、可变型制造的产品模型库组成的数据库支撑下，产品的开发设计时间会大幅缩短。同时，概念设计中补充进来的新数据将进一步的扩充标准数据库，从而促进后续的开发设计，使整个开发设计形成良性循环。

此外，与传统的基于通用CAD的家具产品设计流程相比更高效的家具产品设计流程中多了通过建立虚拟产品模型（样机），并对其做仿真测试与实验的步骤。一方面，设计人员通过虚拟家具产品能够更好的模拟其生产出来的效果，提升用户的售前体验，评估是否满足购买需求；另一方面，设计人员通过虚拟产品能够发现可能遇到的设计缺陷、制造缺陷等。

家具产品的虚拟设计可通过搭建家具产品数字仿真平台来实现。

3 数字化仿真平台研究

数字仿真技术，就是在数字化参数下运用一个虚拟的系统模拟真实系统的技术。数字仿真技术已经成功应用在航空航天、信息、生物、材料等领域，并在产品研制的全生命周期中得到广泛的使用。在家具设计领域，该技术尤其是在家具组建库的建立以及三维渲染效果方面有待进一步探索。图3给出了家具产品数字仿真平台的整体研究架构。

数字化仿真平台的研究构架中，通过基础项目的研究，完成各项数字化支撑技术进而开发出各类工具，最终完成整个平台的搭建。在虚拟现实技术VR（Virtual Reality）等设备的支持下，以家具行业工艺和知识库为基础，通过相关学科的优化算法来研究家具三维数据下的动态工艺生成、三维渲染、拆单排样等技术。并以三维引擎为核心研究仿真元模型建模技术、模板定制技术、组件模型装配技术、模型资源库中的家具产品分类标准技术。这些技术的互动则是通过虚拟交互动作规则与虚拟交互产品行为算法来实现的。在这些支撑技术的基础上，开发相应的管理工具、模型建模、装配仿真工具以及配套的数据Web交互系统和接口。

以下5点是建立数字仿真平台的关键：（1）三维数据引擎。平台主要是面向设计与虚拟交互，其中存在大量的三维图像实时互动，这对系统的三维数据引擎提出了较高的要求。三维数据引擎作为底层开发工具支撑着高层的图形软件开发，它包含了基本图形的通用算法和工具的封装。三维引擎还包括仿真图形的三维渲染算法，使得用户能够观测到逼真的设计效果图。（2）零件族模型的信息模型描述。产品建模是变型设计的必要手段，而建模的核心任务是建立能够变型的产品和零件族模型。而零件族模型的变型能力（尺寸变型能力和局部结构变形能力）与所建立的信息模型描述息息相关。因此，零件族模型的信息模型即其数据结构的确定非常重要。（3）设计过程中的数据层次结构的建立与维护的算法。在产品设计过程中，需要确定一种数据结构类型来描述组件间的层次关系，并确定相关实现算法。（4）产品设计中的基于约束的选配算法。大批量定制设计是根据产品主体结构、零部件主模型和文档来进行，根据产品特性可将所要选配的模块分为：基础模块、必选模块和可选模块。在选配时，已被选配的模块可能对后者选配时有约束作用，因此需借助于关联矩阵，构建基于属性约束的选配算法。（5）产品设计中的装配建模技术。目前比较典型的装配方法有两种：自底向上和自顶向下的建模方法。但在大批量的定制设计中，装配的自动化程度决定了装配建模的速度，采取上述方法进行装配建模不能满足设计要求，因此需要研究基于特征约束的预定义的装配方式。

4 平台实现

定制家具数字化设计与仿真平台（图4）采用Visual Studio 2010环境开发，基于OpenGL三维图形引擎。平台构建了板式家具零件族模型和组建库，并建立了模型组件间的形变关系约束与装配参数约束，平台能够根据设定的家具外形尺寸自动生成组建尺寸和加工工艺，目前已经初步应用于衣柜等板式定制家具产品的仿真设计。

5结语

家具产品数字仿真平台革新了企业的产品设计和生产方式。一方面，在三维建模环境中，由家具行业标准件库、常用件库支撑的概念设计能有效的缩短家具产品的设计周期，平台能直接根据用户个性定制的需求完成家具产品的变形设计；另一方面，数字化设计平台能够与企业的自动化生产线进行对接，从而实现设计数据驱动生产的定制家具制造执行系统。平台有效提升了定制型家具企业的产品设计效率，显著缩短家具产品的生命周期，降低企业的生产成本，通过数字化的方式控制生产，还有效的降低了出错率。

参考文献

[1]董媛媛，刘文金.家具产品生命周期的细分与设计策略[J].家具与室内装饰，2007 （3）：30-31.

[2]蒋松林，陈祖建，何晓琴.基于消费者价值的家具产品设计策略[J].家具与室内装饰，2010（10）：11-13.

[3]王伟荣.家具产品的三维展示设计与实现[D].上海：上海交通大学，2012.

家具平面设计篇(2)

近年来，我国家用纺织行业发展迅猛，随着国内扩大内需启动消费的经济政策，非凡是住宅消费、旅游消费的迅速增长，带动了家用纺织品消费快速增长，同时对外出口因前几年欧美经济景气而增长较快，“2000年家用纺织品的出口达到54.2亿美元”P1，家用纺织品已成为我国纺织品又一经济增长亮点，且极具活力和巨大发展潜力。

当前我国家用纺织品行业尽管发展迅速，但面临的困难也不少，主要是产品档次较低，与欧美同类产品相比，个别单位产品附加值仅其十分之一。改变目前这种状况，一是要提高全行业品牌意识，争创国内国际名牌；二是要加强全行业内技术创新，和先进技术、先进治理经验的引进吸收；三是要加强对家纺产品设计与开发的研究，这是我国家纺业最薄弱环节，也是提升我国家纺产品档次最需要解决的难题，同时也是我们家纺业进一步发展所碰到技术难题中最难在短时期内解决的课题。

我认为目前我国家纺行业中出现的设计问题与上世纪八十年代在服装行业中出现的问题惊人的相似，那时我们总是把服装产业落后的原因归结于服装设计水平，认为只要把服装设计水平搞上去，问题自然会解决。实际上在二十年后的今天，尽管我们服装业取得了长足进步，我们确实穿得更好，更时尚，也更有品味，但是我们服装业从整体上看仍然还较落后。这二十年在中国的大学里服装设计专业如雨后春笋纷纷成立，培养了大批服装设计专门人才，但并没有完全解决问题：我们纺织品的附加值仍较低，产品技术含量仍不高，以丝绸行业来说，我们虽然生产了最好的原料，但最好的丝绸印花染整仍在意大利、日本。尽管整个世界已经离不开贴有MADEINCHINA标签的中国纺织服装产品，尽管我们早已成为世界头号纺织服装产品生产国，但那些产品大多不是我们设计的，品牌也大多不归我们所有，以我们目前的技术水平主要还是以劳动密集型来料加工赚取少量的加工费，我们所拥有的能在国际上叫得响的品牌还很少很少，能在国际时装界立足的时装设计师几乎闻所未闻。当然我并非想否认中国服装设计界的成就，中国服装设计经过二十年的奋斗设计水平大幅提升，虽还不足以领导时尚，但与世界的差距正在缩小，几乎快摸到世界时？耙捣⒄沟穆霾耍残碓儆檬甑氖奔洌憧梢钥吹轿颐堑氖弊吧杓剖尤氲焦室涣魇弊吧杓剖Χ游椋材芸吹轿颐歉嗟墓食勖放啤N抑皇窍爰死此得魑侍猓？nbs中国服装业的问题并非仅是设计的落后，实际上是纺织行业整体综合技术实力的问题。服装设计实际上是纺织产品的终极设计，其设计综合了纺织业各个方面的技术水平和成果，是纺织业技术实力的集合体。家纺设计与服装设计一样也是纺织产品的终极设计，是整体纺织业技术实力的集合体。

中国家纺行业当前所面临的困难与当年服装业一样，并不能仅依靠“设计”来根本解决。实际上中国家纺行业仍处于新兴的，低技术水平状态，整体家纺产品档次相对低级阶段，但比较当时服装业来看，家纺业发展的基础要比那时好得多，条件也优越得多，因为中国纺织业经过二十多年的以服装业为龙头的带动发展，整体技术水平与创新能力都已提升到相当水准，实际上为家纺业的发展奠定了坚实基础。从这方面来讲中国家纺业发展相对较快是有其必然性的。但中国家纺业要达到世界级先进水平，还需要走相当长的路，为达到这一目标需要两方面的配合：一方面，努力使我们纺织业综合技术水平达到或接近世界先进水平；另一方面，我们家纺产品的设计水平达到相当高度，具备应对各种设计要求与设计风格的足够能力，且具有一批高素养家纺设计师。

二个方面缺一不可，双方面具有辩证关系，即家纺设计水平的提高会促进家纺技术水平的提高。同时，家纺技术水平的提高也必然会促使家纺设计水平迅速提高。当二方面条件同时或逐步具备，再加上国内市场的扩大和国内家纺产品消费逐步趋向高档化和时尚化，以及国内闻名家纺产品牌策略的成功。中国家纺产品才有可能大规模进入国际高档家纺产品市场。当然对照中国服装业的发展历程：这还需要相当长的时间才能实现。

二、中国家用纺设计的现状和思考

对家纺产品设计进行综合分析，家纺设计应包括三个层面：

1、家纺织物产品设计（织物）；

2、家纺图案设计（平面）；

3、家纺产品造型设计（空间）。

通常我们认为的家纺设计经常与家纺图案设计混为一谈，实际上三个层面是相互关联而缺一不可的，并共同构成了家纺设计的概念。

从产品设计的过程和层次上来看，它们之间的关系为：

织物设计为底层最基础环节，决定了家纺产品用“什么”织物；图案设计为中间环节，决定了家纺织物印“什么”图案；产品造型设计为最终环节决定了家纺印花织物做“什么”终极产品。

从三者之间相互关系来看应该还存在这样一种互相影响的作用与反作用的关系：

即织物设计能促进和刺激新的图案设计和产品造型设计。图案设计又能影响织物设计与产品造型设计，而造型作为家用纺的终极设计决定了采用什么样的图案设计与织物设计。作为家纺产品设计师应该同时具备这三方面的设计技能，至少应该在专攻图案设计的同时了解并及时把握纺织品面料产品设计与家纺产品造型设计动态信息，但在我国绝大多数家纺设计师实际上就是图案设计师，其主要任务就是设计纹样，而且更多的时间是忙于模拟国外流行家纺图案，同时由于图案设计在我国大多数企业中仍不被高度重视。我们的家纺设计师仍极少有机会去国外市场了解第一手家纺流行信息，也极少有机会回到高校“充电”，学习新的知识，更新旧的观念。

我国家纺设计界普遍存在着这种状况，并正在影响着我国家纺行业向前发展的进程，急功近利式的模拟在一定程度上为企业赚取了利润，但从长远来看，我们的家纺设计有可能因此失去自己的设计语言，我们家纺设计师也将失去设计创造的动力。这是非常危险的。模拟永远只能使我们生产二流产品，创造自己的设计语言，才有可能使我们生产出一流的家纺产品。当然造成目前这种状况的原因使多方面的，其形成的深层因素有以下两点：

1、染织设计教育模式陈旧，当前的我国高校染织设计教育令人担忧：

一方面由于一段时期以来的纺织品行业的不景气造成一些院校（艺术类与工科类）染织专业学生的招生困难与就业问题，因而使得一些院校对染织专业系科进行了重组，一般情况是染织专业从属于热门的“服装设计专业”形成染织服装专业，由于新兴家纺行业在中国的迅速崛起，服装、装饰、产业三分天下的局面将在不久的将来很快地确立。目前高校染织专业的地位实际上已经不适应当前家纺行业的迅速发展而导致的对设计人才的迫切需求，高校染织设计专业应加强对家纺设计的研究，对染织设计专业重新定位，成立专门的家纺染织设计与研究专业，使之能更好地适应目前中国家纺行业空前发展的需求。

另一方面，当前高校染织设计专业的教育模式仍较陈旧，在纺织品设计的三个层面中重视图案设计，而忽略纺织品织物设计（纺织品织物设计在我国工科院校中是独立的专业）与产品造型设计教育，因而培养出的学生虽具有较强的图案设计能力，但由于对纺织品纤维、染色、织物设计、纺织品产品造型设计等缺乏足够的知识。他们对纺织品整体把握的能力较差，无法全面地借助纺织品纤维、织物特征表达织物之美。也无法根据纺织品最终产品造型特点完美表达纺织品的图案之美。因此大学染织专业应根据目前及未来家纺业发展需要，打通文理科，使艺术院校与工科院校的染织专业互通有无，即艺术院校染织专业应当充实织物设计教学，完善产品造型设计教学，“高等教育综合化，是当今世界性的重要趋势。我国艺术院校的染织艺术设计教育一般为四年，学生入学时均已有一定美术基础。…要使这样的学生毕业后既有相当的美术功底，又有实际的产品设计能力…，关键是要实现学科设置的综合化，学科本身发展的综合化以及课程的综合化，合理地安排相关课程内容和改革教授方法。”P171；而工科院校染织专业充实美术、图案设计教学，增加产品造型设计教学。这样染织专业学生的知识结构便可以被大大拓宽，他们能把握从织物设计到？及干杓圃俚讲飞杓迫娴姆闹飞杓浦逗湍芰Γ蔽一谷衔颐撬嘌男乱淮矣梅闹飞杓剖鼍弑附先娴淖ㄒ邓匮允遣还坏模褂由弦幻胖匾闹鞲煽纬獭笆谐∮保耘嘌哂蠧I企业形象策划，品牌策略及市场调查与拓展等全面能力。使我们新一代家纺设计师在具备较全面专业素养的同时又有家纺市场营销能力。这样既培养了各方面能力又能拓展学生的就业空间，通过这种对专业的重新定位和课程结构的调整与改革，必能培养出符合中国家纺业继续发展所急需的新一代家纺设计师。

2、设计文化相对落后

产品设计需经过接受任务确定目标市场调查设计方案设计评价工艺制作效果分析等严格的程序性过程。才能确定新产品的生产，同时设计中还需考虑产品功能效用、艺术审美、制作材料、时代特征等因素。因而设计完全不是象一般人所想：图案、色彩、造型…那么简单，设计是人类的一种高级的，且极具创造性的活动。

辩证唯物主义认为上层建筑是建筑在经济基础之上的，而设计艺术也是建立在相应的经济基础之上，可以说有什么样的经济基础才会有什么样的艺术设计，同时设计必须具备深厚的文化背景作为支撑，才能使设计具独特的魅力，才能广为消费者接受和使用。当代社会，西方经济占据绝对主导地位，也必然使其西方文化占据统治地位，应当承认当代世界文化的主流是西方文化，当代家纺设计的主流是西方家纺设计，它们领导着世界的家纺的流行时尚并牢牢占据着世界高档家纺产品的市场。这种情况之下，作为仍处于社会主义初级阶段的中国，经济尚不发达，对外改革开放刚二十年，对西方设计文化研究得还很不够，对我们自己的设计文化研究得也还很不够，现代中国设计文化相对于西方来说是比较落后的。因此要求我们的家纺设计师去领导世界家纺时尚条件还远未具备。

但我们究竟是有着深厚传统设计文化的国家，中国的传统设计文化是一座尚未被很好挖掘和开发的设计宝藏，在这方面我们应加大研究投入，打中国特色文化牌，以具中国传统文化特色的设计进入国际高档家纺市场，当代世界的“中国热”伴随中国经济的持续高速增长将继续流行，西方设计师设计的中国题材、中国风格的纹样在各种新纺织品展会上经常可见：“风格趋向细微和精巧。有的灵感来自三十年代的中国…的装饰纹样…”P27。“是民族的，就是世界的”，对本民族传统设计艺术的研究与开发是我国现代设计文化的重要组成部分，也是我国现代家纺设计艺术逐步走向世界的希望所在。

三、手工印染、刺绣等传统艺术在家纺设计中的价值

就目前中国家纺设计状况，我认为中国家纺设计可以两条腿同时走路，一方面应紧追国际家纺时尚潮流，加强对世界家纺设计文化研究，促进中国现代时尚家纺设计。另一方面应当加强对中国传统家纺设计艺术的研究，设计开发出具有时代性和时尚性的采用中国传统技艺制作的家纺产品。

理性比较中国现代家纺业与欧美高档家纺业，我们轻易得出中国家纺的优势与劣势。其劣势主要表现为：

1、产品档次较低；

2、技术含量较低；

3、设计水平有较大差距。

我们的优势主要有：

1、纺织品原料齐全充足；

2、劳动力资源丰富，价格较低，且有较好的技术水平；

3、国内需求稳定且增长迅速。

应该说我们的劣势其根本源于我们纺织品整体技术水平与产品设计能力较低，是难以在短时间内缩短差距的。然而假如我们充分发挥自身优势，将能较快缩短与欧美之间的差距。由于中国沿海地区与内地发展地不均衡，仍将会长期维持我们加工费用较低的状况，人力资源物美价廉是我们的一张王牌，再加上近年来世界家纺返朴归真的民俗风格和异国情调风格的流行，我们在家纺设计中完全可以利用我国传统染织工艺，生产出采用手工制作技艺的既具工艺性又具个性化的高附加值高档家用纺织品。这类产品在国际市场应该具有足够的竞争力，且极具浓厚东方文化特色，只有我们能生产，别人会因为人力成本或文化上的原因而无法模拟。

因此我们应该加强对手工印染（绞缬、蜡缬、夹缬）、刺绣、编织、织绵……等传统染织工艺的研究，并对这些传统染织工艺进行重新包装赋予其时代性和时尚性，设计出既有中国传统工艺之美又有时代性和时尚性的家纺新产品。这些产品从目前的消费空间看既能满足国内部分宾馆饭店的非凡需要，及国内受教育程度较高具有较高生活品味消费群体的需求，又能满足国外消费者求新求异的要求，同时应对这些产品采用现代品牌策略进行品牌包装和宣传，树立中高档手工纯天然绿色产品形象。通过对这些产品的市场策划和开发，逐步进入国际高档家纺市场，并以此产品的成功，以点带面，在国际家纺市场确立中国高档家纺产品的地位。

家纺设计既是相对独立的又是一个系统的工程，其不但涉及纺织品设计的三个层面织物设计；图案设计；产品造型设计，还需要有纺织业整体技术实力作为技术支撑。当前中国家用纺织品行业正处于历史上最好的发展时期，发展势头迅猛，发展空间和潜力巨大，我们应当抓住这个时机，调整家纺设计教育体系，拓展家纺设计思路，设计出既有时尚性又具中国特色的家用纺织品，以提高中国家用纺织品设计水平，推动中国家用纺织品行业更快向前发展。

参考文献：

、杨东辉《大有作为的中国家用纺织品行业》《纺织装饰科技》2/2001

家具平面设计篇(3)

当前中国的家具企业对于拥有自主的设计力量有很强的期待，对于举办设计竞赛培植本土的原创家具设计也有很强的动力，因此设计竞赛就成了高校家具专业学生很好的练兵平台。家具设计竞赛平台对于学生与企业实现了双赢，一方面企业在这样的竞赛中获得了很多灵感，有的可以转化为实际的作品，成为公司的产品，增加公司效益与竞争力；另一方面培育了人才，为企业的长久发展提供动力。而对于学生来说，家具设计竞赛这个平台可以充分发挥学生的优势，那就是虽然对具体生产、制作细节不熟悉，但是也摆脱了实际生产的条条框框的限制，思维活跃，创造力强，可以为企业提供鲜活的创意与灵感。因此我们很有必要对一些竞赛进行仔细研究，针对这些研究成果有针对性地参与比赛，得到锻炼。

2首先从国际家具设计的平台来看

2.1世界最著名的三大设计大奖：德国“iF奖”、德国“红点奖”与美国“IDEA奖”

2.1.1红点奖

是国际公认的设计奖项之一，由“reddotproductdesign”产品设计奖、“reddotcommunicationdesign”传播设计奖及“reddotdesignconcept”设计概念奖三大奖组成。设计概念将在其中起到举足轻重的作用，是反映未来发展趋势，引导设计潮流的奖项。因此参赛作品具有一流的、颠覆性的设计概念是获奖的重要方面，同时外观的时尚、美观，当前技术条件下的可实现性，以及人机工学性、趣味性、易于操作、成本控制等都是红点产品概念奖评选的重要内容。

2.1.2iF奖

该奖项与红点奖都经常被称为“设计界的奥斯卡奖”，是国际首屈一指的设计大赛。iF有专门针对学生而设置的概念奖，包括产品、材料与交互三个方面，并且是免交参赛费参加，这些对于学生参赛来讲都是利好消息。iF奖的最重要关注点还是是否有出类拔萃的创新，这个创新有没有在产品上被很好地表达出来以及这个创新的可实现性。同时iF奖具有明确的十条评选标准，那就是产品创意程度、质量高低、考虑的精细程度以及可实现性、功能性、实用性、材料应用、产品的稳定性、安全性、全球性以及社会责任的表达等。可谓面面俱到，但是在做这样的比赛时，我们可能做不到十全十美，重点就是我们在这个评选标准中有特别突出的一项或者几项，特别是在创意表达方面。因此，作为学生来讲，思维相对活跃，受到的局限小一些，在创意方面具有优势，可以首先从创意方面入手，争取在这方面取得突破，然后再适当考虑产品的社会责任、功能等要素，才能最大程度提升得奖的概率。

2.1.3IDEA奖

IDEA为学生提供专门的分类，学生作品只能提交学生组，避免了不公平的竞争，有利于发挥不同设计群体各自的优势。如果上一年提交的作品没有赢得相关奖项的话，今年有符合条件的项目还可以重复参加。同时IDEA也给出了七大评分标准，它们分别是设计的创新性、对用户的价值、有利于社会和环境、符合生态学原理、符合现代审美趣味、可用性与可靠性、内部因素与方式。三大设计竞赛都最为关注创意，都有专门针对学生的概念设计，也都包含家具设计方面的内容，为家具设计学生提供了国际化的交流平台。

2.2旭川的国际家具设计大赛是在日本著名木家具中心—旭川举办的国际家具设计大赛[IFDA]

自1990年开始每三年举办一次，该项赛事被认为是世界最负盛名的设计大赛之一。该项设计大赛的评审标准首先强调的是设计的原创性，同时高品质、美感以及是否可以批量生产和销售、反映出社会的需要和进步等都是评选的重要标准。所有参赛作品要求制作1∶1比例的实物产品。来自日本以及家具设计强国丹麦、芬兰的国际评审委员会将从全部参赛中评选出8个得奖的作品和21个最终入围作品。

3国内家具设计竞赛平台

1）广东家具协会主办的系列家具设计大赛，该系列大赛是目前国内涵盖项目最多，得到最多企业支持，安排奖项也最多的设计赛事。主要包括的设计赛事有澳门国际荷花杯酒店家具设计大赛、中泰龙设计大赛、丽江杯设计大赛、健威杯、三乡杯、百利杯、红古轩杯等赛事。澳门国际荷花杯酒店家具设计大赛是其中比较有影响力的一个，该项比赛一般会设定一个主题，如2010年的设计主题是“中国风”，2011年的设计主题是“新古典主义”，2012年的设计主题是“亚洲风情”。通过这些主题的设定我们可以推测其大致出发点就是非常希望融入文化元素，设计成具有浓郁文化气息、地域特色的现代高级家具，非常希望将中国传统文化与现代家具设计结合起来，以此来满足不断涌入的大陆游客的需要，让他们有亲切的感觉。并希望将亚洲的独特地域文化与家具设计结合，以此来吸引来自全球的游客。分析了这些因素后再进行设计的时候就会有的放矢。其他几个项目的赛事也都有明确的主题，如中泰龙杯侧重办公家具的设计、三乡杯与红古轩杯侧重传统古典家具的设计、健威杯主要是板式家具的设计、丽江杯主要针对的是公共座椅的设计，学生可以针对自己感兴趣、所擅长的展开设计。该系列赛事得到众多企业支持，因为很多企业已经意识到“山寨”之路已经行不通了，代工这种费力不讨好的活也不再想继续了，意识到本土的原创设计必须受到重视，以此慢慢培育人才，为企业的长远发展与产业升级打下基础。

2）名家具设计大赛，该项赛事也是开创时间比较早，比较有影响力的一项设计赛事，每年都有一定的设计主题，从往年的获奖作品来看，设计风格比较自由，概念设计相对较多，是一项非常适合学生参与的赛事。

3）此外还有“龙”家具创意设计大赛以及一些大学与企业合作组织的设计大赛。

4综述

家具平面设计篇(4)

关键词：中国平面设计传统文化发展

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

中国平面设计目前的现状

在我国，平面设计有着悠久的发展历史。早在战国、两宋时期就存在广告历史久远的例证，分别是“矛与盾”的口头广告及“传单”，这些都无疑可以看成是平面设计的雏形。然而，现代平面设计从无到有、从启蒙到发展仅仅经历了三十多年的光阴。正是这短短三十多年，我们的平面设计事业得到了前所未有的蓬勃发展，走完了西方社会用上百年的时间才完成的发展历程。

随着全球经济的一体化发展以及中西文化的相互交融，多元化的国际并存已经慢慢融入到中国的平面设计之中。正是由于这种交融，中国平面设计受西方影响很大，真正自己本身的东西就相对体现的较少。中国平面设计要想寻求自身发展就需要具有民族特色及时代特色，这是我们值得思考的问题。

中国平面设计存在的问题

我们往往欣喜中国现代平面设计所取得的辉煌成就，与此同时，我们也应该冷静的总结和反思，从中不难发现，其所在领域存在的问题同样层出不穷。

诚然，中国现代平面设计所取得的成就是辉煌的，但在总结和反思之后不难发现，其存在的问题层出不穷，同样是令人担忧的。

外在的简单模仿

不管是从广告的创意还是内涵来看，我们的平面设计和西方发达国家相比已经远远落后了。很多人认为这落后的根源在于平面设计在中国发展的历史太短，步子迈得太大。当然，这的确是一个不容忽视的重要因素，但绝对不是其落后的根源。从我们目前的平面设计现状来看，很多作品只是处于外在的简单模仿阶段，很难看到真正属于自己的东西。换言之，当前中国平面设计最大的症结就在于失去了自我，缺乏其深刻的文化内涵及民族特色。

杂乱无章的局面

在西方美学和艺术流派纷呈的二十世纪，六七十年代便实现了现代主义向后现代主义的转变。平面设计受到了美学流派和思潮的冲击，从国际版面设计风格逐渐演变为现代主义范式。随着科技的进步，电脑逐渐运用于设计之中，后现代主义设计师开始试图解构现代主义设计规则。因此出现了一系列具有后现代主义特征的设计表现形式。

然而,自改革开放以来,中国平面设计领域受到了来自西方现代主义和后现代主义的巨大影响,许多现代主义的平面风格设计还没有被设计师进行探索和消化,又急于投入后现代主义设计风格,这势必导致中国当代平面设计在现代主义与后现代主义之间徘徊,导致我国整个平面设计局面的混乱。

富有中国特色的平面设计

我们应该吸收西方先进的设计理念和设计方法，做到为我所用的借鉴，而不是简单的被冲击和被替代。在中国这样一个文化底蕴深厚的国家，我们在设计的是一种生活，是一种文化。因此，在借鉴了西方形式结构的同时，运用具有很强民族性与时代性的表现手法和表现题材，才能创造出优秀的具有自身特色的平面设计作品。注重民族文化底蕴的发掘和本土意识确立的作品不仅仅是一种感情的交流，更是一种文化的传承。

中国的传统文化博大精深，每一种民族元素都足以让我们品位许久。未来的设计趋势是人性化设计，人性化设计的背后便是中国的文化。道家、儒家文化是五千年中国文化的精华，也是平面艺术设计的核心思想。中国平面设计要走特色化的道路便需考虑如何将文化精髓融入设计之中。

（一）道家思想

中国道教对美的认识是客观且辩证的,道家美学在理论上没有绝对的“真实”,也没有绝对的“虚拟”,是否真实与虚拟是处于相对平衡的真实与虚拟关系。道教中的阴阳理论体现出来的是一种对立统一的美学思想,这种思想一直影响着现代平面设计。在阴阳关系中是没有绝对“阴”,也没有绝对“阳”的,它们之间的关系是自然、和谐、平衡的，尽管是建立在相对对立的条件之下。当然，这种阴阳的关系在现代的艺术设计中也有所体现。阴与阳各自具有独立性，但又并非是绝对的独立，往往阴中有阳、阳中有阴。现代艺术设计的核心正是阴阳相合所体现出的合二而一，因为万物只有阴阳相合才能使其完整。阴阳调和的观点即人们所说的八卦思想，它在创作规律方面对中国艺术设计有着极其深远的影响。

（二）儒家思想

儒学的核心思想即孔子的“仁”。孔子说：“礼之用，和为贵。”儒家美学的出发点就在于探寻审美和艺术在社会生活中所起的作用。在孔子看来，“仁”是内容，“礼”是形式，两者是互补和统一的。《论语》中告诉我们：“克己复礼为仁”，这是最终达到的目的。孔子为代表的儒家精神中隐含的设计思想主要是通过“仁”进行揭示，从而反映出当时尊卑有序的和谐大环境。

我国受儒家思想影响较重，形成了一系列自己独特的文化心理，例如：较强的家庭意识、等级观念以及崇尚中庸和谐等等。下面以我国一些广告语为例来阐述平面设计中蕴含的这些思想。

德威地板的广告语：“好男人不变心，好地板不变形。”这句广告语充分体现出国人的家庭观，即夫妻恩爱、家庭和睦。“蒂花之秀，青春好朋友。”蒂花之秀这一家喻户晓的广告语也透露出人与人及人与物之间的情感关系，容易引起受众的共鸣。另外，很多房地产广告把房屋和“王者气派”相联系，汽车广告把汽车和地位相联系，这些无一不反映出功成名就、荣华富贵之类的价值观，也更深层次的反映出等级观念。

四．结语

设计师设计的不仅仅是产品本身，更多的是一种生活方式，是整个人类的文明。社会的发展与进步能够促使设计的发展，然而设计始终应该走在社会发展的前面，从而引导人们的生活方式。因此，设计不是唯一确定的，而是需要顺应时展的。

中国平面设计创新的前提不是没有任何基础的创造，而是秉承和发展一切优秀的传统文化。对于中国这样一个传统文化底蕴深厚的国家，文化贯穿平面设计的始终。我们应该强调文化内涵是平面设计作品的生命力，让中国平面设计具有民族特色，走上中国特色的发展道路。

参考文献：

[1]关山月美术馆.全球化背景下的中国平面设计[M].广西美术出版社.

[2]柳冠中，王明旨.设计与文化[M].国际商报社，1987.

家具平面设计篇(5)

[关键词]：家纺设计；织物设计；图案设计；产品造型设计；传统染织艺术

伴随着新世纪的钟声，中国终于进入WTO，这给中国家用纺织品行业进入国际市场，扩大国际市场份额带来了无限的机遇，但同时也带来了新的挑战。目前我国家纺行业产品结构不够合理，在服装、装饰、产业三大类纺织品中所占比重较低约22%，“在西方发达国家三类纺织品的消费约各占1/3，美国和一些发达国家占40%左右，而中国三大纺织品结构为68：22：10”[1]P1，产品档次较低与欧美日差距较大。随着2005年纺织品配额的取消，未来五年内改变当前我国家纺产品总体水平相对落后的状况是我国家纺行业的当务之急。可以说我们未来五年之内的努力，将在很大程度上决定我国家纺行业在国际家纺业的地位。而现代家纺设计在我国起步较晚水平较低，如何使我国家纺设计尽快适应迅速发展的我国家纺行业，是我们面临的重大课题。

一、正确认识家纺设计对中国家纺业的作用

近年来，我国家用纺织行业发展迅猛，随着国内扩大内需启动消费的经济政策，特别是住宅消费、旅游消费的迅速增长，带动了家用纺织品消费快速增长，同时对外出口因前几年欧美经济景气而增长较快，“2000年家用纺织品的出口达到54.2亿美元”[1]P1，家用纺织品已成为我国纺织品又一经济增长亮点，且极具活力和巨大发展潜力。

当前我国家用纺织品行业尽管发展迅速，但面临的困难也不少，主要是产品档次较低，与欧美同类产品相比，个别单位产品附加值仅其十分之一。改变目前这种状况，一是要提高全行业品牌意识，争创国内国际名牌；二是要加强全行业内技术创新，和先进技术、先进管理经验的引进吸收；三是要加强对家纺产品设计与开发的研究，这是我国家纺业最薄弱环节，也是提升我国家纺产品档次最需要解决的难题，同时也是我们家纺业进一步发展所遇到技术难题中最难在短时期内解决的课题。

我认为目前我国家纺行业中出现的设计问题与上世纪八十年代在服装行业中出现的问题惊人的相似，那时我们总是把服装产业落后的原因归结于服装设计水平，认为只要把服装设计水平搞上去，问题自然会解决。实际上在二十年后的今天，尽管我们服装业取得了长足进步，我们确实穿得更好，更时尚，也更有品味，但是我们服装业从整体上看仍然还较落后。这二十年在中国的大学里服装设计专业如雨后春笋纷纷成立，培养了大批服装设计专门人才，但并没有完全解决问题：我们纺织品的附加值仍较低，产品技术含量仍不高，以丝绸行业来说，我们虽然生产了最好的原料，但最好的丝绸印花染整仍在意大利、日本。尽管整个世界已经离不开贴有MADEINCHINA标签的中国纺织服装产品，尽管我们早已成为世界头号纺织服装产品生产国，但那些产品大多不是我们设计的，品牌也大多不归我们所有，以我们目前的技术水平主要还是以劳动密集型来料加工赚取少量的加工费，我们所拥有的能在国际上叫得响的品牌还很少很少，能在国际时装界立足的时装设计师几乎闻所未闻。当然我并非想否认中国服装设计界的成就，中国服装设计经过二十年的奋斗设计水平大幅提升，虽还不足以领导时尚，但与世界的差距正在缩小，几乎快摸到世界时装业发展的脉搏了，也许再用十年的时间，便可以看到我们的时装设计师加入到国际一流时装设计师队伍，也能看到我们更多的国际驰名品牌。我只是想籍此来说明问题：中国服装业的问题并非仅是设计的落后，实际上是纺织行业整体综合技术实力的问题。服装设计实际上是纺织产品的终极设计，其设计综合了纺织业各个方面的技术水平和成果，是纺织业技术实力的集合体。家纺设计与服装设计一样也是纺织产品的终极设计，是整体纺织业技术实力的集合体。

中国家纺行业当前所面临的困难与当年服装业一样，并不能仅依靠“设计”来根本解决。实际上中国家纺行业仍处于新兴的，低技术水平状态，整体家纺产品档次相对低级阶段，但比较当时服装业来看，家纺业发展的基础要比那时好得多，条件也优越得多，因为中国纺织业经过二十多年的以服装业为龙头的带动发展，整体技术水平与创新能力都已提升到相当水准，实际上为家纺业的发展奠定了坚实基础。从这方面来讲中国家纺业发展相对较快是有其必然性的。但中国家纺业要达到世界级先进水平，还需要走相当长的路，为达到这一目标需要两方面的配合：一方面，努力使我们纺织业综合技术水平达到或接近世界先进水平；另一方面，我们家纺产品的设计水平达到相当高度，具备应对各种设计要求与设计风格的足够能力，且具有一批高素养家纺设计师。

二个方面缺一不可，双方面具有辩证关系，即家纺设计水平的提高会促进家纺技术水平的提高。同时，家纺技术水平的提高也必然会促使家纺设计水平迅速提高。当二方面条件同时或逐步具备，再加上国内市场的扩大和国内家纺产品消费逐步趋向高档化和时尚化，以及国内著名家纺产品牌策略的成功。中国家纺产品才有可能大规模进入国际高档家纺产品市场。当然对照中国服装业的发展历程：这还需要相当长的时间才能实现。

二、中国家用纺设计的现状和思考

对家纺产品设计进行综合分析，家纺设计应包括三个层面：

1、家纺织物产品设计（织物）；

2、家纺图案设计（平面）；

3、家纺产品造型设计（空间）。

通常我们认为的家纺设计常常与家纺图案设计混为一谈，实际上三个层面是相互关联而缺一不可的，并共同构成了家纺设计的概念。

从产品设计的过程和层次上来看，它们之间的关系为：

织物设计为底层最基础环节，决定了家纺产品用“什么”织物；图案设计为中间环节，决定了家纺织物印“什么”图案；产品造型设计为最终环节决定了家纺印花织物做“什么”终极产品。

从三者之间相互关系来看应该还存在这样一种互相影响的作用与反作用的关系：

即织物设计能促进和刺激新的图案设计和产品造型设计。图案设计又能影响织物设计与产品造型设计，而造型作为家用纺的终极设计决定了采用什么样的图案设计与织物设计。作为家纺产品设计师应该同时具备这三方面的设计技能，至少应该在专攻图案设计的同时了解并及时掌握纺织品面料产品设计与家纺产品造型设计动态信息，但在我国绝大多数家纺设计师实际上就是图案设计师，其主要任务就是设计纹样，而且更多的时间是忙于模仿国外流行家纺图案，同时由于图案设计在我国大多数企业中仍不被高度重视。我们的家纺设计师仍极少有机会去国外市场了解第一手家纺流行信息，也极少有机会回到高校“充电”，学习新的知识，更新旧的观念。

我国家纺设计界普遍存在着这种状况，并正在影响着我国家纺行业向前发展的进程，急功近利式的模仿在一定程度上为企业赚取了利润，但从长远来看，我们的家纺设计有可能因此失去自己的设计语言，我们家纺设计师也将失去设计创造的动力。这是非常危险的。模仿永远只能使我们生产二流产品，创造自己的设计语言，才有可能使我们生产出一流的家纺产品。当然造成目前这种状况的原因使多方面的，其形成的深层因素有以下两点：

1、染织设计教育模式陈旧，当前的我国高校染织设计教育令人担忧：

一方面由于一段时期以来的纺织品行业的不景气造成一些院校（艺术类与工科类）染织专业学生的招生困难与就业问题，因而使得一些院校对染织专业系科进行了重组，一般情况是染织专业从属于热门的“服装设计专业”形成染织服装专业，由于新兴家纺行业在中国的迅速崛起，服装、装饰、产业三分天下的局面将在不久的将来很快地确立。目前高校染织专业的地位实际上已经不适应当前家纺行业的迅速发展而导致的对设计人才的迫切需求，高校染织设计专业应加强对家纺设计的研究，对染织设计专业重新定位，成立专门的家纺染织设计与研究专业，使之能更好地适应目前中国家纺行业空前发展的需求。

另一方面，当前高校染织设计专业的教育模式仍较陈旧，在纺织品设计的三个层面中重视图案设计，而忽略纺织品织物设计（纺织品织物设计在我国工科院校中是独立的专业）与产品造型设计教育，因而培养出的学生虽具有较强的图案设计能力，但由于对纺织品纤维、染色、织物设计、纺织品产品造型设计等缺乏足够的知识。他们对纺织品整体把握的能力较差，无法全面地借助纺织品纤维、织物特征表达织物之美。也无法根据纺织品最终产品造型特点完美表达纺织品的图案之美。因此大学染织专业应根据目前及未来家纺业发展需要，打通文理科，使艺术院校与工科院校的染织专业互通有无，即艺术院校染织专业应当充实织物设计教学，完善产品造型设计教学，“高等教育综合化，是当今世界性的重要趋势。我国艺术院校的染织艺术设计教育一般为四年，学生入学时均已有一定美术基础。…要使这样的学生毕业后既有相当的美术功底，又有实际的产品设计能力…，关键是要实现学科设置的综合化，学科本身发展的综合化以及课程的综合化，合理地安排相关课程内容和改革教授方法。”[3]P171；而工科院校染织专业充实美术、图案设计教学，增加产品造型设计教学。这样染织专业学生的知识结构便可以被大大拓宽，他们能掌握从织物设计到图案设计再到产品设计全面的纺织品设计知识和能力，同时我还认为我们所培养的新一代家用纺织品设计师仅具备较全面的专业素养仍是不够的，还应加上一门重要的主干课程“市场营销”，以培养学生具有CI企业形象策划，品牌策略及市场调查与拓展等全面能力。使我们新一代家纺设计师在具备较全面专业素养的同时又有家纺市场营销能力。这样既培养了各方面能力又能拓展学生的就业空间，通过这种对专业的重新定位和课程结构的调整与改革，必能培养出符合中国家纺业继续发展所急需的新一代家纺设计师。

2、设计文化相对落后

产品设计需经过接受任务确定目标市场调查设计方案设计评价工艺制作效果分析等严格的程序性过程。才能确定新产品的生产，同时设计中还需考虑产品功能效用、艺术审美、制作材料、时代特征等因素。因而设计完全不是象一般人所想：图案、色彩、造型…那么简单，设计是人类的一种高级的，且极具创造性的活动。

辩证唯物主义认为上层建筑是建筑在经济基础之上的，而设计艺术也是建立在相应的经济基础之上，可以说有什么样的经济基础才会有什么样的艺术设计，同时设计必须具备深厚的文化背景作为支撑，才能使设计具独特的魅力，才能广为消费者接受和使用。当代社会，西方经济占据绝对主导地位，也必然使其西方文化占据统治地位，应当承认当代世界文化的主流是西方文化，当代家纺设计的主流是西方家纺设计，它们领导着世界的家纺的流行时尚并牢牢占据着世界高档家纺产品的市场。这种情况之下，作为仍处于社会主义初级阶段的中国，经济尚不发达，对外改革开放刚二十年，对西方设计文化研究得还很不够，对我们自己的设计文化研究得也还很不够，现代中国设计文化相对于西方来说是比较落后的。因此要求我们的家纺设计师去领导世界家纺时尚条件还远未具备。

但我们毕竟是有着深厚传统设计文化的国家，中国的传统设计文化是一座尚未被很好挖掘和开发的设计宝藏，在这方面我们应加大研究投入，打中国特色文化牌，以具中国传统文化特色的设计进入国际高档家纺市场，当代世界的“中国热”伴随中国经济的持续高速增长将继续流行，西方设计师设计的中国题材、中国风格的纹样在各种新纺织品展会上经常可见：“风格趋向细微和精巧。有的灵感来自三十年代的中国…的装饰纹样…”[2]P27。“是民族的，就是世界的”，对本民族传统设计艺术的研究与开发是我国现代设计文化的重要组成部分，也是我国现代家纺设计艺术逐步走向世界的希望所在。

三、手工印染、刺绣等传统艺术在家纺设计中的价值

就目前中国家纺设计状况，我认为中国家纺设计可以两条腿同时走路，一方面应紧追国际家纺时尚潮流，加强对世界家纺设计文化研究，促进中国现代时尚家纺设计。另一方面应当加强对中国传统家纺设计艺术的研究，设计开发出具有时代性和时尚性的采用中国传统技艺制作的家纺产品。

理性比较中国现代家纺业与欧美高档家纺业，我们容易得出中国家纺的优势与劣势。其劣势主要表现为：

1、产品档次较低；

2、技术含量较低；

3、设计水平有较大差距。

我们的优势主要有：

1、纺织品原料齐全充足；

2、劳动力资源丰富，价格较低，且有较好的技术水平；

3、国内需求稳定且增长迅速。

应该说我们的劣势其根本源于我们纺织品整体技术水平与产品设计能力较低，是难以在短时间内缩短差距的。然而如果我们充分发挥自身优势，将能较快缩短与欧美之间的差距。由于中国沿海地区与内地发展地不均衡，仍将会长期维持我们加工费用较低的状况，人力资源物美价廉是我们的一张王牌，再加上近年来世界家纺返朴归真的民俗风格和异国情调风格的流行，我们在家纺设计中完全可以利用我国传统染织工艺，生产出采用手工制作技艺的既具工艺性又具个性化的高附加值高档家用纺织品。这类产品在国际市场应该具有足够的竞争力，且极具浓厚东方文化特色，只有我们能生产，别人会因为人力成本或文化上的原因而无法模仿。

家具平面设计篇(6)

【关键词】AutoCAD；五金件；模块库；家具

1.引言

在AutoCAD软件的基础上进行二次开发，创建模块库，并将此应用到绘制工程图纸中的软件极多，大致分为以下几个种类。

首先，是家具实体外形的设计模块。该模块可以进行家具外观的设计，演示家具结构，各零部件的连接方式等。这种模块主要应用在板式家具中，板式家具可以看成是由多个板材拼接而成的，那么在模块中，为设计者提供了基本的板材形状，设计者可以按照自己的设计思路，调整基本板材的位置、组合关系，生成多种多样的家具外形。而且设计者还可以在此基础上，对图形进行赋材质、纹理的操作，生成家具真实的效果图，便于设计者和用户观看。同时，还提供了编辑命令可进行修改，配合相应的数据库，设计者可以方便的修改家具的外形尺寸，家具的其他参数也会随之变化，不需逐项修改。

其次，还有家具实体的结构设计模块。该模块侧重于家具结构的设计，如零部件的尺寸、孔位及大小等内容。在老式家具设计中，该项工作是十分繁琐，如果修改其中一处尺寸，其他相应的尺寸也会随之变化，如果检查不细致就会出错。所以结构设计模块是家具设计中的重中之重，该模块可以为设计者提供大量的家具连接结构方式，使用十分方便。

2.五金件平面图库的建立

建立五金件平面图库的方法和其他机械类的零件图库相似，一般使用的命令是AutoCAD中的（WBLOCK）命令，通过这个命令将五金件的外形图按照要求绘制出来，然后进行存储。再配合AutoCAD2013版本中的尺寸约束命令，通过修改尺寸数据达到改变五金件的外形尺寸。也可以利用新版本中的设计中心进行建立，更加的直观易用。

2.1 图库建立方法

创建五金件平面图库的方法是，先使用AutoCAD中的绘图命令将多个五金件的平面图形绘制出来，然后利用外部块（W）命令将绘制完整的五金件图形创建成图块，进行分类存储，形成图库。然后利用AutoCAD软件中的设计中心，将绘制好的图形加载到设计中心，方便调用，下面以其中的“合叶”为例，演示创建过程。

（1）首先，利用AutoCAD中的绘图命令绘制其图形，并进行尺寸标注，如图1（a）所示。启动“外部块”命令，将绘制的图形创建成图块，并以“合叶”的名称进行保存，如图1（b）所示。

通过此方法，我们可以将其他五金件的图形创建成图块，并进行保存。在此基础上，我们还可以根据实际的情况对个别图块进行修改、填充，不断完善该库，以增强其实用性。

（2）图块建立完成后，打开AutoCAD软件的设计中心，右键点击设计中心的空白处，弹出菜单，选择“自定义选项板”。在该窗口中，我们可以添加“五金件”选项。此时可以导入其他现有的图库选项，如“建筑”图库，如图2所示。然后将其重新命名为“五金件”，此时在设计中心里就可以看见“五金件”图库了，如图3所示。

（3）在上面操作的基础上，我们再将“合叶”的图块加载到“五金件”选项中，添加时可设置其参数、约束等内容，如图4所示。完成后可直接点击进行调用，也可右键点击“合叶”选项，选择“块编辑器”进行修改，十分方便快捷。

2.2 图库调用

在设计中心里，我们可以直接对图块进行调用，以减少绘图的时间。比如，我们需要绘制一抽屉的零部件图，首先，用AutoCAD绘制抽屉的视图。然后点击设计中心的“金属拉手”选项，调用图库中的“金属拉手”图块。还可根据具体情况选择炸开，或者直接按比例缩放，调整好尺寸，将其插入到抽屉相应位置。

3.结语

家具五金件模块库的建立是一个非常实际的工作，它可以将工作标准化，为家具设计者提供便利，可以利用它进行家具产品的外形设计，不满意还可以进行修改，而且只需修改相关的参数即可。家具设计者可以全身心的投入到家具设计当中，无需考虑五金件的绘制问题，随时可以调用标准的五金件进行绘图，大大的提高了绘图的效率。同时，建立家具相关的模块库对于降低生产成本是十分重要的，它可以减少设计周期，减轻设计师的工作强度，而且，如果模块库设计的更加简单、易操作，将会吸引更多的人参与到家具的设计工作当中来。

参考文献

家具平面设计篇(7)

毕业于广州美术学院的他，精于平面艺术设计专业，自2011年开始便从事着一系列的家具和室内设计工作。陈燕飞从小就浸染在中国传统书法的艺术中，大学时代受日本现代书法的影响，对书法有了新的思想和认识，从此慢慢建立起一套古典与现代相融合的独特审美观。在往后的生活里，他将独特深入到他的作品与生活之中，从他的设计里便能感受到浓烈的融合之感，风格极具特色，鲜明独立。

《时尚北京》：请问最新品牌家具设计的主题以及灵感来源是什么？

陈燕飞：最新的设计主题叫“京艳”，是希望能够惊艳全场。我希望它是融合开放的，所以在一开始设计的时候，并没有给它设定很明确的主题，只是根据各个产品之间的差异，划分了系列。“京艳”既有京派文化的大气明艳，也有海派文化的细腻风情；既怀旧，也时尚。灵感来源比较丰富，明清家具的线条、民国海派家具、西方现当代家具，我把它们糅合在一起，希望能够创造一种适宜中国人品质生活的家具风格。

《时尚北京》：最新家具的设计风格和亮点是什么？创意以及设计思想是怎样形成的？

陈燕飞：风格比较偏于华丽的雅致。我在里面加入了许多符号性的东西，比如祥云、山水等，但又不是以写实的方式展现出来，主要是强调中国人生活里面对于圆满的追求。一开始的思路有些杂乱，但后续通过排除法和不断的论证，慢慢就明确起来。设计方面在平衡功能和装饰性方面花了很大的功夫。

《时尚北京》：您认为家具设计最新的流行趋势是什么？

陈燕飞：我一直都非常喜欢中国传统文化，对书画、古董比较感兴趣，所以我设计的家具都会赋予其东方美学的涵义在其中。前几年，从传统中去攫取营养，对家具设计师来说比较少见，那时有关东方气韵的家具，出现最多的是仿古家具。近几年大家开始意识到，传统中蕴藏着巨大丰富的矿藏在等待挖掘，很多人开始转身回归，重新去理解我们的文化，并将文化运用到设计当中。这是一个流行趋势的转变，我认为未来会有更多的人意识到这点。

《时尚北京》：您在设计中是否有灵感枯竭的时候，您是怎么平衡和过度的？

陈燕飞：设计是一个理性的过程，一个成熟的设计师，是不能靠灵感来吃饭的。一个好的设计需要的是平衡好各种关系的结果。设计是一项劳心劳力的工作，设计师也要学会适当的放空自己。平时我喜欢通过读书、写字来缓解压力，书法是对我设计上的重要滋养，当我感觉疲惫，需要放松的时候，就习惯在宣纸上写上几笔，让自己的心慢慢的静下来。