古建筑结构设计篇(1)

【关键词】仿古建筑；结构设计；实例分析

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

一、仿古建筑的结构特点

中国古代建筑主要以木结构为主，平面布局讲究中正含蓄，层次丰富，布局灵活多变，对称均衡。因此其承重结构与维护结构属于分工明确又互有承托的结构体系。比如说在中国古代建筑中独创的斗拱结构形式，充分运用了结构突出和色彩装饰的手段，使得建筑物不仅造型庄重，更显得华丽非凡。在近代仿古建筑中，也采用了相应的仿古建筑形式，继承了中国古代建筑的结构特色，同时又采纳了新型建筑结构的特点，在仿古建筑的结构设计和施工中实现了模数制和构件的定型化，对仿古建筑的整体框架结构设计到细部局部的设计形式，甚至是细部尺度和造型做法都有非常详细的规定。中国古代建筑结构方式中的叠梁式、穿斗式、井干式的主要结构方式得到了改良应用，而且其硬山顶、悬山顶、庑殿顶、歇山顶、攒尖顶和复合顶等屋顶型式也被更广泛的应用于中式别墅和中式风格建筑群天际线的规划应用中。

二、仿古建筑结构设计要求

出于防腐及防震的建筑要求，目前阶段的仿古建筑已经采用钢筋混凝土结构代替原来的木结构。采用钢筋混凝土建筑结构的仿古建筑，属于内洋外中，外部要达到油漆彩绘之后与木构架相同的外观效果，但是内部要遵循混凝土建筑结构设计的相应规范要求，同时要兼顾结构抗震要求。因此，仿古建筑与普通的建筑结构设计相比，有显著的特殊结构要求。

1、严格按照古建筑结构体系模数要求和构件来定型化仿古建筑结构体系。仿古建筑结构设计中，各个受力构件的规格必须要满足古典建筑的模数要求，仿古建筑的结构体系和传力体系的构成首先必须满足古代建筑结构传力体系的要求，而各个各构件的尺度和形体应当完全仿照古代木结构中柱、梁、枋、檩的相应做法来进行设计。

2、采用多种结构组合处理方法满足特殊型式屋面造型要求。由于仿古建筑的屋面变化显著，其造型要求特点突出难度高，因此结构构架体系可以使用步架和举架的处理方法。这样就能使屋面坡度形成趋上陡峻，趋下平缓的顺滑优美曲线，充分体现古代建筑各种屋顶型式造型要求。

3、部分古建筑中的结构构件退化成为装饰作用。古建筑中有大量的具有独特装饰作用的结构构件，其中最具有代表性的是斗拱和雀替。斗拱是中国古建筑所特有的建筑型式，位于木结构梁和柱之间，具有传导屋面荷载和缩短梁跨度的结构作用。对于仿古建筑而言，由于建筑主体结构为钢筋混凝土，建筑荷载承载已经全由主体柱梁承担，斗拱已经退化成为装饰，不再作为结构主要承重部件。雀替则用于额枋与檐柱相交处，可以缩短梁枋的净跨距离，具有辅助拉结功能。类似于这些原先木结构建筑中作为主体结构或者辅助结构的部件，在仿古建筑中已经不再具有结构作用，而仅仅作为型式仿制的需要，仅存在装饰功能。

三、仿古建筑工程实例分析

1、南宁市观音禅寺工程概况

位于南宁青秀山风景区的观音禅寺扩建工程在原禅院的旧址上改建，扩建后更名为万寿观音寺，占地面积约15亩，是原有面积的三倍。寺院内有大雄宝殿、药师殿、观音阁、卧佛殿、法物流通处、素菜馆等布置，整体仿唐宋建筑风格。

观音禅寺在寺庙布局上充分体现了寺庙建筑格局上很深的阴阳宇宙观和崇尚对称、秩序、稳定的审美心理。观音寺融合了中国特有的祭祀祖宗、天地的功能，以平面方形、南北中轴线布局、对称稳重且整饬严谨的建筑风格。观音禅寺主要的基本建筑，主要为两组建筑：前门和天王殿为一组，合称前殿，大雄宝殿为一组，为佛寺主体建筑。庭院布局是典型的四合院结构，在闭型较强的建筑空间中，宽大的庭院，使用中灵活多变设计理念，适应性很强。

观音禅寺以大雄宝殿为中轴线，左右对称。观音塔的位置位于全寺中心且独立。观音塔底座正四边形，底部为小池，整个塔浮于水面，造型精美。塔腹上面这四角飞檐，顶覆圆盘上下两层，宛若伞盖，既荫被四佛，又美观大方。大雄宝殿分为上下两层，下层为卧姿态如来佛祖，上层为五方如来，大殿两侧的墙壁上大面积的斑斓色彩墙绘佛教壁画“五百罗汉演教图”。殿前且有左右并立不太大的实心的双塔点缀。中国古代寺庙建筑重视色彩表现，屋不呈材，墙不露形。整个观音禅寺寺庙建筑以瓦红色为主，屋顶有金色点缀，色彩鲜艳明丽。

2、大雄宝殿结构体系

大雄宝殿位为钢筋混凝土仿木结构仿唐建筑，其建筑主体结构体系采用现浇钢筋混凝土仿木框架结构，屋面构架体系采用步架和举架复合的结构处理方法，屋面荷载通过屋面板传给屋面檩条梁，由梁架逐层往下传递，最终传给框架柱。由于这样的结构传递体系与一般的钢筋混凝土框架结构建筑存在明显的不同，因此进行结构计算时，除了进行建模计算外，还要使进行复核计算，验证配筋梁是否满足结构承重要求。由于殿内相临柱子之间的跨度较大，在进行结构计算时采用了转换梁系，采用复合梁系共同支撑其上的柱子和屋面梁架体系，最终达到仿古建筑主体结构与装饰性结构的完美协调统一。

3、仿古建筑群屋面板的设计

在整个观音禅寺的建筑群中，部分只有一层的仿古建筑，其结构构造较为简单，但是又需要采用仿古建筑的屋面设计，因此为其设置了独特的木结构与框架结构结合的单层仿古建筑结构。本方案中大胆提出了木结构屋面设计，由望板和椽组成木基层，既保留了仿古建筑的屋面板截面形式，也能满足单向受力要求。由于板肋之间的距离很近、肋高较小，而且不同的屋顶造型复杂多样，考虑到屋面板的举折模板铺设难以控制，因此在结构设计中采用控制板底标高来控制高程。在屋面施工时，采用预制椽子在现浇混凝土板的方式进行施工方案设计。为控制施工过程中的部件受力不超限，需按照施工堆叠前和堆叠后不同受力状态进行强度、抗裂和挠度的验算。

4、仿古建筑群斗拱设计

在大部分主体结构为钢筋混凝土的仿古建筑中，斗拱和雀替是作为纯装饰构件，不考虑其受力，与主体结构分别浇筑成型。屋檐荷载通过斗拱上方的现浇混凝土桃尖梁、斗拱中间的现浇混凝土剪力墙传给剪力墙下方的额枋斗和拱，装饰性斗拱必须在桃尖梁施工前安装就位。雀替采用钢筋混凝土预制构件，通过主体结构浇筑时留设的预埋件与额枋和檐柱焊接连接。采用这样的建筑结构，结构型式简单，细部只需要经过油漆彩绘处理，就能使整个建筑物外观浑然一体，完全达到木结构的艺术效果。

但是在本方案中，选用了装饰性构件和受力构件结合的设计及施工方式。雀替采用钢筋混凝土预制构件通过预埋件焊接连接。而斗拱系统全部采用现浇斗拱，斗拱在结构中实际为受力构件。采用斗拱作为受力体系，既实现了对出檐的处理，也减少的撩檐檩的断面高度。在角科斗拱的老角梁处理上，设置了暗梁，与斗拱宽度一致，这样不仅仅实现了长梁的出挑，也控制了受力均衡，加强了结构体系的稳定性。

四、结束语

中国古代木结构建筑有着独特的结构方法和布置规模，在进行仿古建筑设计时，应取长补短，采用钢筋混凝土的主体结构，同时吸收传统中国古建筑结构设计的精髓，不仅仅在建筑外部造型设计和局部装饰设计中达到仿古的效果，更需要在掌握设计规范的基础上，根据自己的经验积累对计算机结构计算结果进行合理的调整，才能提高仿古建筑结构设计的质量。

参考文献：

[1]庄清贵.实例谈混凝土仿古建筑结构施工[J]，中华民居，2011（07）.

[2]张福萍.仿古建筑结构设计实例简介[J].煤炭工程，2003（09）.

[3]康丽娟.某寺庙混凝土仿古建筑结构抗震设计实例[J].建筑结构，2011（S1）.

古建筑结构设计篇(2)

【关键词】 古典建筑文化；创新设计；结构

在我国古典建筑中，有很多优秀的作品。比如：故宫；颐和园；天坛；地坛等皇家建筑，还有一些寺庙建筑独乐寺观音阁等，都是我国古代的优秀作品，历经了几百年甚至几千年的风雨，经过地震、洪水，依然挺立于世间。在我们感慨、领略古代文明的同时，也不禁为它们的坚固所震撼。现代建筑大多为钢筋水泥，而且大多为高层建筑，有了坚固，却也失了风韵。如何将古典建筑文化与现代建筑相融合，是很多建筑设计师的追求。

一、 古典建筑文化特色

1. 木结构为主

我国是具有悠久历史的文明古国，在很多方面都有着突出的成就。不仅具有四大发明，我国的古建筑在世界上也享有盛名，很多外国的建筑都是仿照中国古建筑建造的。中国的古建筑具有鲜明的特点，就是以木结构为主，屋子的整体架构都是木头的，根据不同的地形有相应的变化。在建造屋子的时候，选用的都是上好的木材，再进行精心的结构设计。木结构的建筑现代仍然保存很多，可见其坚固性。

2. 建筑体现着政权

在我国古代，是封建制国家，统治者把臣子从上到下分为不同的等级，这种等级的不同不仅体现在服饰上，也体现在建筑上。皇帝、宰相以及一品、二品直到九品，都是属于不同的等级，从而屋子的建造形式和使用材料也不同。皇帝是一个国家总的统治者，代表着最高权力，因此，皇宫的建筑物具有庄严、宏伟的特点，体现出皇帝的尊严不容侵犯。在建筑材料的使用上，像琉璃瓦等都是高级官员的院落才可以使用，一般臣民即使有钱也无权使用。仔细观察古典建筑，就是古代等级的体现。

3. 对称结构

中国自古以来讲究对称美，在建筑方面也不例外。中国古代建筑不管从整体布局还是具体到某一个建筑物上都是对称结构。如古代屋顶的设计，在屋檐上会有装饰物，或者龙或者其他的动物雕刻而成，但是每个屋角的装饰物必定都是一样的。从整体布局来说，中间为正屋的话，左右必各有一间厢房或者东西厢房对称分布，北京的四合院就是最好的例子。每一个院子都方方正正，正屋坐北朝南，东西都有厢房，面积和结构都一样，在古代时东西厢房的屋内陈设都是一样的。古代建筑每一个细节都体现出对称美。

二、 基于古典建筑文化的创新设计

1. 细节体现古建筑文化

现代建筑多是钢筋水泥，虽然坚固，但却感觉冷冰冰，毫无亲切之感。如果在建筑的某个细节处运用中国古建筑的特点将会改变这一现状。如整体结构采用钢筋水泥，但是在门窗的设计上采用中国元素，现代的窗子都是安装铝合金的门窗，如果将这种窗子设计为木窗，将为建筑物增色不少。木窗可以采用镂空雕花技术，既透气，又给人清新之感。还比如在屋内的门，安装为古代的格子木门，或是在门上进行绘画，画上古代门的样子。这样都能将古代文化融合进现代建筑。

2. 古代文化渗透于现代建筑

随着经济的高速发展，现代人的生活节奏加快，生活压力加大。具调查显示，50%以上的人表示自己有很大的工作压力，在单位就要集中全部的精力，生怕出什么差错。而中国的古代文明是农耕文化，男耕女织，过着悠闲自如的生活。如果将中国的古代文化渗透进现代建筑，将给忙碌的现代人带来心灵的宁静之感。古典建筑在现代建筑中呈现是其中的一个方面，而另一个创新点就在于将古代建筑文化渗透进现代建筑，虽然采用的形式是现代的，但是体现出古代的特点尤其是古代建筑给人的安静、温馨之感。例如将中国古代建筑中的壁画艺术运用进现代建筑，在建筑物的表面设计上具有中国古代特色的龙凤呈现图案，这样就变冷冰冰为喜庆祥和，而中国人就喜欢喜庆的氛围。将古代文化渗透进现代建筑，就要在古代建筑文化的指导下，进行现代建筑的设计。

三、 基于古典建筑文化的创新需要注意的细节

基于古典建筑文化的创新设计将会给现代建筑设计带来一股全新的设计风气，给现代建筑设计带来全新的突破。现代建筑也追求出新，独具一格，但是设计师大伤脑筋也想不出好的设计方案，如中央电视台大楼的修建，还有某省大楼的形状被网友称为“裤子”，这些建筑风格我们不置可否，但是可以看见现代建筑设计走入了一个误区。而将中国古代建筑文化融合进现代建筑的设计，将是建筑界的一大突破。但是有几个方面是需要注意的：一是建筑师要精通古代建筑文化。对于建筑师而言，不仅要了解古代建筑的风格，结构，色彩的使用，更要了解古代的文化。因为古代的建筑不仅代表着建筑方面的成就，更是刻上了古代文明的烙印。了解了古代文化，才能从根本上读懂古代的建筑。才能真正将古代建筑文化与现代建筑相结合。二是要将古代建筑文化与现代建筑相契合，不能牵强。在现代建筑设计中融入古代建筑文化元素，也要选择合适的建筑物，不能把任何一座建筑都与古代建筑文化结合。只有在合适的地方运用，才能起到好的效果，才能设计出让人满意的作品。

结语

将古典建筑文化融入进现代建筑的设计，是建筑设计的一个方向。但是只有真正了解古代文化，才能真正读懂古代建筑，才能将古典建筑文化与现代建筑完美地融合在一起。相信在未来，建筑师会设计出越来越好地具有中国风格的作品。

参考文献

[1] 李杨 广西本土建筑元素在现代建筑设计中的创新应用——西南民族传统建筑的“楼”式文化比较研究 《艺术与设计（理论）》 2008年06期

[2] 张强，雍鹏 陕南传统民居建造技术研究 《四川建筑科学研究》 2010年03期

[3] 聂玮 徽州古居的现代叙事——类型学下的新徽派建筑设计 《安徽建筑》 2011年01期

古建筑结构设计篇(3)

【关键词】建筑；形式语言；造型设计；运用

1.前言

社会经济不断发展的大环境下，复古风逐渐盛行，仿古建筑也开始走进社会群体的视线当中。仿古建筑是推动城市经济建设和文化艰涩的重要方面，因此必须要加强对仿古建筑造型设计的分析和研究，明确设计要点，遵循设计原则，从而切实提高仿古建筑的审美价值，推动社会的进步。

那么，建筑的形式语言是什么，建筑空间的研究能否像数学一样通过函项引入，公式推导的逻辑过程建立起一套具备充分自足性的理想状态下的语言体系。还是建筑师在历史、文化、环境、功能、技术等各种现实因素的综合作用下的理性与天性能动结合的过程。 笔者更倾向于将其理解为后者。 这并非意味着建筑学研究可以不受科学规律的支配，而是一个我们如何看待与理解这门学科的科学性的问题。 因为，建筑空间的研究并非以建立一套逻辑自洽的终极真理和审美教条为目标， 它具有启发性与开放性的特点，需要在实践中不断被检验，修正，更新。

2.我国古建筑与现代建筑结合的现状

就我国建筑总体情况来看，不同地域的传统居住建筑都在一定程度上与现代住宅的功能要求存在一定矛盾，尤其是不能够合理的满足现代社会群体的住宅需求，与其生活方式和生活节奏不一致。尤其是在建筑的结构形式、建筑材料以及施工工艺上，都存在一定不足。因此在仿古建筑造型设计的过程中，应当进行系统化的分析和研究，不能够完全照搬我国传统建筑形式，以提高仿古建筑造型的科学性。与此同时，就文化认同以及自信心上来看，我国很大一部分社会群体对建筑文化的认同度和自信心要明显低于对服饰文化和饮食文化的认同度和自信心，这就在一定程度上影响了仿古建筑造型设计工作的顺利开展，不利于我国传统建筑文化的发扬。若长此以往，必然会导致我国几千年的建筑文化毁于一旦。就当前我国城市建设的实际情况来看，新建筑设计中普遍缺乏中国特色，并未将民俗和地方特色融入到建筑当中，基本上属于西方建筑文化的复制品，这就对于我国传统建筑文化的发展来说是非常不利的。与此同时还存在着全盘照搬照抄我国古代建筑形式，尤其是在园林景区以及城市公共建筑空间内，可以见到比较多得仿古建筑，这就在一定程度上误解了传统建筑风格和地方特色，严重阻碍了我国建筑文化的发展。

3.仿古建筑结构造型形式

就我国建筑文化的总体情况来看，仿古建筑主要对传统营造法则与现代施工技术、材料技术实现有机融合，促进仿古建筑对传统古建筑的文化特征进行合理的再现，并且是提高建筑整体的抗震性和耐久性，促进仿古建筑的实际应用价值的有效发挥。在对建筑材料进行分类的基础上，可以发现仿古建筑不但能够对我国传统建筑中的结构进行合理的继承，并能够优化建筑结构的实际性能，由古建筑的木结构和砌体结构，逐渐转向具有时代特色的钢筋混凝土结构和钢结构。在此对仿古建筑结构造型不同形式进行优劣分析 ：

3.1 木结构

就我国传统建筑的实际情况进行分析和研究，可以发现木结构在建筑结构中具有一定的优势，木材资源比较广泛且易于再生产，在建筑结构形式中具有良好的保温隔热性能，亲和力较好，并且实际抗震性能良好。但是以木材为主要受力体系的工程结构也不可避免的存在一些不足，尤其是木材的防火性能比较差，极易引发火灾，并且随着使用时间的推移，木材容易受到腐蚀和虫害，从而对建筑结构的稳定性和安全性产生严重影响。从木结构的整体情况来看，其实际各项强度差异比较大，对于建筑结构的整体稳定性产生不利影响。

3.2砌体结构

砌体机构具有一定的复杂性和特殊性，主要包含砖砌体、砌块砌体以及石砌体。在我国仿古建筑中，大多使用砖砌体和石砌体，这就是人们常说的砖石结构。砖石结构在仿古建筑中具有良好的应用价值，便于施工人员进行就地取材，耐火性、隔热性较好，施工成本比较低，实际施工过程中具有高度的便捷性和高效性。就砖石结构仿古建筑的实际应用情况来看，建筑结构的实际承载能力比较好。凡事有利必有弊，就砖石结构的实际应用情况来看，也不可避免的存在一些不足，由于砖石的体积和自重都比较大，并且砂浆的黏结力比较弱，此种情况下导致砖石结构的实际抗拉能和抗剪性能比较低，并且实际抗震性能不能够满足仿古建筑造型设计的实际要求。

3.3 钢筋混凝土结构

钢筋混凝土结构在仿古建筑中得到比较广泛的应用，主要以钢筋混凝土材料作为仿古建筑的主要结构构件，具有良好的可塑性和耐久性，具有比较好的防火性能，在仿古建筑结构应用中的安全隐患较低，并且施工成本易于接受，因此钢筋混凝土结构是一种应用价值比较高的结构形式。在仿古建筑中对钢筋混凝土结构进行应用时，应当结合仿古建筑的实际特点进行系统化分析，在此基础上进行规范的混凝土浇筑施工操作，确保各种仿古结构构件的实际规格和质量满足仿古建筑的实际需求，以促进仿古建筑建造工作的顺利进行。钢筋混凝土结构在仿古建筑中的有效应用，能够最大程度上重现我国古建筑的外形特点，并且钢筋混凝土结构的仿古建筑建造成本较低且易于接受，施工材料的获取和运输具有便捷性，建造完成后钢筋混凝土结构仿古建筑具有良好的耐久性和抗震性，在提高仿古建筑实际使用性能上发挥着重要作用。

3.4 钢结构

钢结构构件主要包含热轧型钢、钢板以及冷加工成型的薄壁型钢等，刚结构构件的应用强度比较高，韧性和塑性比较好，通常情况下能够满足仿古建筑的性能要求。钢结构仿古建筑的施工周期较短且施工方式比较简便。钢结构材质均匀，质量较轻，实际抗震性能较好， 并能够进行科学的重复利用， 与社会可持续发展理念相协调。就钢结构仿古建筑的实际应用情况来看，随着应用时间的推移，钢结构的耐腐蚀性和耐火性较差，钢结构仿古建筑在实际应用过程中存在极大的安全隐患，并且实际施工成本比较高，此种情况下导致钢结构在仿古建筑应用中存在诸多局限性，难以得到有效的应用。

4.以某大雄宝殿为例对仿古建筑造型设计进行分析

某大雄宝殿位为钢筋混凝土仿木结构仿唐建筑，其建筑主体结构体系采用现浇钢筋混凝土仿木框架结构，屋面构架体系采用步架和举架复合的结构处理方法，屋面荷载通过屋面板传给屋面檩条梁，由梁架逐层往下传递，最终传给框架柱。由于这样的结构传递体系与一般的钢筋混凝土框架结构建筑存在明显的不同，因此进行结构计算时，除了进行建模计算外，还要使进行复核计算，验证配筋梁是否满足结构承重要求。由于殿内相临柱子之间的跨度较大，在进行结构计算时采用了转换梁系，采用复合梁系共同支撑其上的柱子和屋面梁架体系，最终达到仿古建筑主体结构与装饰性结构的完美协调统一。

5.结束语

从宏观层面来看，仿古建筑造型设计具有一定的特殊性，并且随着现代社会经济的发展和科技的进步，仿古建筑造型设计更应当满足时展的需求，既要体现出古建筑的风格，又要展现出时代化的发展特色，满足现代社会群体的审美需求，从而切实提升社会群体的生活满意度，以及对我国建筑文化的认同感和自信心。

参考文献：

[1] 苏t晨. 现代办公空间设计的形式语言体系研究[D]. 北方工业大学， 2014.

古建筑结构设计篇(4)

关键词：古建筑；结构技术；艺术特征

一、设计古建筑结构的基本特征

（一）稳定的结构性能

木结构是我国古建筑的主要结构，木结构整体稳定性对房屋建造具有重要作用。“墙倒屋不塌”的含义为木结构房屋的墙倒塌，但是在木构架支撑着的屋顶却不会降落，这句话形象生动的展示了古建筑木结构良好的抗震性能。我国古建筑采用交替穿插梁、柱、雀、斗拱、的结构，这种结构大大增加了古建筑的抗震性能。我国许多古老的佛塔、寺庙等经过岁月的侵袭，历经数次地质灾害，仍然岿然不动，这都要归功于抗震性能技强的木结构。在建造古建筑中，虽然加工木结构比较简单，但是木结构随着岁月的不断更替，在风雨侵蚀中，木结构的性能也会不断下降。

（二）意境结合的美感

在建筑设计中，注重意境结合，设计者需要对实际地形进行考察，结合四周环境特色，采用科学布局的方式，综合各种有利因素，合理安排建筑，并对周围环境进行改造，创造出独具特色的建筑群。在设计过程中，不仅需要考虑主景区、活动区、休息区、各个干道，还需要考量平面与立面的关系，通过造景、借景等手段，突出主体。同时在设计古建筑时，需要将主题化的景观重点表现出来，进而显示出植物表现的时景美，营造一种幽雅、舒适的环境。在古建筑植物设计中，必须要遵守主次分明的原则，对灌木、乔木、花木进行合理搭配，最大限度表现自然之美，减少人工之态。最后，设计者还需要合理应用植物围合空间，不同种类的组团绿地选择的空间围合也不相同，别街道、人行道应该采用封闭性空间，这样能够将外界嘈杂声隔离开来，创造一种安静、和谐的环境。

二、古建筑的艺术特征

（一）造型美

我国古建筑造型中，大屋顶、斗拱是特有的标志。古建筑结构比较复杂，不同类型结合在一起共同形成了古建筑独特的造型美。在我国古文化中，屋顶等级特点是重要的组成部分，硬山、悬山这些元素进一步烘托了古建筑的内涵美，山墙、山檐等构件则大幅度美化了建筑结构。应用各种色彩使屋顶轮廓化，将古建筑的美感淋漓尽致的表现出来。建筑科学在发展过程中开拓了新的领域，逐步形成了以人为本的理念。建筑艺术并不是随意堆砌建筑材料，建筑自身包含了建造者和居住者的感情，其应该遵循自然规律，满足人类的基本需求。而且从某种意义上来说，建筑艺术是与养生文化紧密相关的一种综合性文化。或许在未来会形成一门新兴的科学—建筑养生学。在技术建设力量不断增长的同时，建筑设计师当前面临的主要问题就是建筑作品缺乏灵魂。在建筑建设中，应该科学分割各类地形，赋予其不同的功能。比如，在设计锻炼地时，应该使其具备平坦特点，消除人们的不良情绪。陡峭、崎岖的地形，能够满足追求刺激的人们的需求。所以在分割地形时，首先需要划分人群，然后对地形上的景观建筑中添加具有历史文化的元素，同时融入主流元素，不仅能够给建筑赋予文化内涵，而且还能给人们一种亲切感。

（二）和谐美

在对古建筑进行布局时，需要将建筑与四周环境空间互相融合，比如苏州园林就是利用树木、假山等使建筑物与环境空间互相融合，达到移步换景的效果。针对大小不一的建筑物，可以利用中轴线对四处散落的建筑群进行布局，最典型的代表就是北京紫禁城。在设计建筑过程中，应该注重以人为本的理念，应该考虑到文化需求、生活习惯、服务对象等，对公共建筑空间进行组合，在满足人们舒适、健康需求基础上，融入个性化元素，增加公共空间的美感。

（三）群体美

我国古建筑群体布局中，庭院式是主要的布局手段，即在古建筑群正中间设置一条中轴线，采用对称的方式将建筑分布在中轴线两周。虽然这种布局具有封闭式特点，但是人们在建筑群中能够欣赏不同的风景。所有建筑采用统一的颜色，能够增加建筑美感，这也是表现古建筑群体美的一种重要手段。早在封建社会，我国古建筑艺术就已经趋于成熟，以汉族木结构建筑为主，同时也囊括了少数名族的建筑。在世界建筑史上，我国古建筑属于分布地域最广、传承时间最长、建筑风格最显著的一种艺术体系。随着时代的不断进步，建筑技术也得到了飞速提升，古建筑结构技术和艺术仍然是一颗璀璨的明星，而且许多现代建筑中也有应用古建筑艺术风格。最常见的是应用自然景观改善内部小气候，创造出舒适的休憩场所。西方考古学家发现，古罗马庞贝城采用的是立柱支撑结构，回廊围绕在建筑周围，采用水池储蓄雨水。不同于该建筑结构布局，我国古建筑则是采用引入自然空间的方式，在为人们提供通风采光条件基础上，增添了诗情画意。随着城市化进程的不断发展，古建筑拥有的独特的文化氛围正在逐渐消散，现代建筑不能综合运用古建筑艺术，这加速了古建筑文化的没落。

三、古建筑结构与艺术现状分析

（一）古建筑损坏严重

我国古建筑破坏问题不断加重，发展形势不容乐观。虽然古建筑蕴含着浓厚的历史文化气息，但是我国城市化建设不断推进，导致古建筑逐渐消逝在人们的视野中。古建筑拥有鲜明的历史符号，其能够充分展示一个城市发展的品味。即使利用先进的修复技术对古建筑进行修复，但是却只能得其形却不能画其神，而且在发展过程中城市特有的文化底蕴也逐渐消失，根本不能满足人们对古文化的需求。而且，我国人文文化被破坏后，国家相关部门却没有创建相应的保护机制，进一步加剧了古建筑破坏程度，给城市发展提升品位造成不利影响。

（二）历史文化随之消失

古建筑的消失不仅是从形体上消失，而且其包含的内在底蕴也随着形体的消失和消散，尤其是具有较高研究价值的古建筑，其消失会削弱历史文化品位。比如，我国庭院式布局拥有独特的艺术魅力，其具有的艺术价值可与欧洲古建筑相媲美。欧洲建筑一般是一目了然，中国古建筑则是蕴含诗意的画卷，难以一眼将其看穿，而是需要一层一层展开看，才能真正感受到古建筑包含的意境美。在中国古建筑中游览，需要从一个庭院移步到下个庭院，完全走完后，才能领略所有建筑群的魅力。但是，近几年，我国现代化建筑行业发展较快，一幢幢充满现代气息的建筑拔地而起，虽然古建筑得到了维修保护，但是在此背景下，古建筑逐渐被现代化气息充斥，这是导致古建筑艺术品位消失的主要原因，对城市整体发展造成不利影响。

四、总结

总而言之，古建筑凝聚了我国古代人民的智慧，通过结构技术能够将古建筑的艺术特征淋漓尽致地表现出来。然而，随着我国城市化进程的不断推进，古建筑文化逐渐走向没落。如何在现代化发展中保护古建筑是当前建筑行业需要考虑的重点问题。

参考文献

[1]赵珏.古建筑中的结构技术及其艺术特征分析[J].设计,2014,(4):145-146.

[2]曹玉彪.古建筑的结构技术及其艺术特征探讨[J].江西建材,2016,(2):15-15,18.

[3]陈双海.古建筑中的结构技术及其艺术特征分析[J].建筑设计管理,2015,(6):51-53.

[4]包庆君.古建筑中的结构技术及其艺术特征分析[J].城市建设理论研究（电子版）,2015,(11):850-850.

[5]王雅媛.古建筑中的结构技术及其艺术特征分析[J].城市建设理论研究（电子版）,2014,(27):3107-3107.

古建筑结构设计篇(5)

[关键词]仿古建筑；名城保护；闽南特色；技术问题

《现代汉语词典》载：仿古：模仿古器物或古艺术品。《现代汉语实用词典》载：仿古：模仿古代器物或古代艺术品的式样或风格。仿此定义仿古建筑：应用现代建筑材料、技术，模仿古代建筑的式样或风格建造的建筑物。

1.仿古建筑的意义

中国建筑指中国古代传统建筑，包括宫殿、城堡和城市、陵墓、坛庙、寺观、古桥、古塔、园林、民居、桥梁、堰渠、华表、牌楼和阙等，是中华文化的标志和中国传统文化的重要组成部分。

泉州枕山面海，古人誉之“山川之美为东南之最”。泉州市是800多年前最早是对外开放的国际城市。泉州是全国著名的侨乡，是台湾同胞的主要祖籍地之一，占台湾汉旅人口的44.8％约900多万人祖籍地在泉州。泉州是中国第一批公布的24个历史文化名城之一。泉州又是世界宗教博物馆，海上丝绸之路起点，中国优秀旅游城市，中国最佳魅力城市，国际花园城市……。泉州名胜古迹众多，著名的有开元寺、洛阳桥、清净寺、灵山圣墓、清源山风景区、府文庙、九日山、安平桥、石湖塔和姑嫂塔、崇武古城、草庵、天后宫、德济门遗址、海外交通史博物馆、蔡氏古民居、牛姆林、清水岩、仙公山、郑成功史迹、屈斗宫密址等不胜枚举。

除少数几处如牛姆林等外，名胜古迹大都与古建筑有关。作为历史文化名城，除应有名胜古迹外，还要保护其他的古建筑。建筑的魅力，不在于外表的浮华，而在于深厚的文化内涵和明显的传统特色。建筑具有记载的功能。它是历史、艺术和科学的载体，具有历史的、艺术的、科学的价值。

作为历史文化名城，理应对古建筑进行保护。如北京的四合院、杭州的古建筑、福州重建“三坊七卷”、南京在修复的古城墙……。泉州则重建了朝天门、临漳门、威远楼、棋盘园等景观。较成片的仿古建筑则有环西路、中山路、北门街、西街、新华路、学府街、涂门街、新门街、真武庙、少林寺等街区。

中国古建筑历史悠久。在原始社会，先民根据自然条件，采用巢居和穴居方式。后来从巢居、穴居发展到地面建筑原始的房屋。夏代、商代出现了城市和宫殿，建筑规模和建筑艺术得到发展。战国以后，建筑类型不断丰富，不仅建筑都城、宫殿、坛庙、陵墓、王府等，还有大量的佛寺、道观等宗教建筑和桥梁、堰渠等公用建筑工程。建筑技术和建筑材料也不断进步。

中国古建筑的特点是：柱粱式的结构体系。构件用榫铆结合，组成富有弹性的框架。后来又创造出“斗拱”的结构形式，不仅增加了结构的强度，还具有装饰作用。建筑物的外观一般分台基、屋身、屋顶三部分。高大的台基不仅可以增加建筑物的气势，而且有防潮作用。屋顶起遮阳避雨的作用，同时通过精心的设计和装饰，增加建筑物的审美功能。中国古建筑的平面布局，根据环境和建筑物的性质、功能采取不同的方式。一种是沿中轴线左右对称平衡，主要建筑物在中轴线上，辅助建筑物排在两边。宫殿、坛庙、陵墓及其深宅大院，多采用这种布局方式。另一种是打破对称平衡的格局，根据周围的环境采取灵活的布局方式。例如寺院常常顺着山势层层建筑，园林的布局则追求曲折多变，含蓄幽深，达到建筑物与大自然的和谐统一。

除了一般古建筑的特点外，泉州古建筑有自己的风格：一是砖木结构和石结构占大多数，二是古厝多为硬山顶、悬山顶、飞檐、翘脊、也有圆攒尖顶、庑殿顶、穹窿顶等，三是外墙贴红砖，四是街道有骑楼，五是细部多运用工艺美术。

古建筑的保护与现代化冲突比较突出，如苏州旧城区古厝拉满电线，显得不协调；而杭州的古建筑大多为木结构，不易保存。苏杭古建筑多与园林艺术结合。泉州采用仿古重建，较好地解决了这一难题，使古城既与时俱进，又古色古香。

2.仿古建筑的特点

舒秋华主编的《房屋建筑学》总结我国古代建筑有五个方面的特点。(1)群体建筑多以院子为中心进行布置。(2)建筑物的平面多为长方形。(3)中国古建筑主要采用木构架结构。(4)中国古建筑外形有明显的特征。屋顶多采用大出檐；屋身是房屋的主体部分，采用柱子承重，窗间墙处理很灵活；台基是整个建筑物的基础部分；建筑细部运用多种工艺美术；色彩的运用有明显特征。五、中国园林以人工山水为造园主题。所以中国古建筑显示出了卓越的水平，在世界建筑体系中形成了一个重要的分支，是世界宝贵文化遗产的一个重要组成部分。

闽南传统民居追求砖厅石埕，描弯雕凤，显示豪气和装饰美。现存的古建筑大多不足百年，系晚清民国所建。唐宋时期建造的只有洛阳桥、安平桥等少数几处。有些古建筑本身也是仿古建筑。例如成为泉州古城的独特标志和象征泉州的东西塔，东塔高约48m，始建于公元865年，西塔高约45m，始建于约915年。两塔原先都是木塔，被焚后改为砖塔，十三世纪30、40年代才改成现存的8角5层楼阁式仿木构的花岗岩石塔。是十三世纪的仿古建筑。1604年泉州湾发生8级地震，两塔仅东塔顶铁链断了一条。石块两块位移。表现了古代泉州石构建筑的高度成就。

泉州的仿古建筑主要集中在旧城区，以住宅为主，寺庙、道观次之。仿古建筑采用扬弃的方法继承古建筑的风格。建筑物的平面布置仍为长方形为主，街区保留骑楼。泉州仿古建筑有以下特点：(1)建筑物不高，一般3～5层，个别有2层沿街店面。(2)地下基础采用桩基础。(3)屋顶一般为坡屋面，有些采用歇山顶，翘脊。(4)外形较简洁，没有繁复的装饰。(5)色彩多用黑红相间，也有用暗红色。(6)与现代建筑外墙贴瓷砖或涂料装饰不同，外墙多贴仿古红砖。(7)屋顶有用琉璃瓦装饰的。(8)仿古建筑墙角仍用花岗岩短条石交砌。(9)有泉州特色的“蚵壳”厝，即用牡蛎壳砌成山墙的房厝。(10)仿古建筑也有用玻璃幕墙的，钢质或铝质门窗。

3.仿古建筑的建设

泉州仿古建筑是成片规划建设的，必然要经过规划、设计、招标、施工、验收的程序。作为21世纪建筑，应遵循五项原则：即生态观、经济观、科技观、社会观、文化观。

现代建筑的设计要与环境紧密结合起来，充分利用环境，创造环境，使建筑恰如其分地成为环境的一部分。城市化是人类文明的必然之路。人口集中产生“聚集效应”，集中科学文化、生产资料和生产力。科学技术进步是推动经济发展和社会进步的积极因素，也是建筑发展的动力，达到建筑实用目的的主要手段，以及创造新的形式的活跃因素。建筑是人类智慧和力量的表现形式，同时也是人类文化艺术成就的综合表现形式。而文化是经济和技术进步的真正度量；文化是科学和技术发展的方向；文化是历史的积淀，存留于城市和建筑中，融会在每个人的生活之中。文化对城市的建造、市民的观念和行为起着无形的巨大作用，决定着生活的各个层面，

是建筑之魂。

泉州仿古建筑同样要遵从建筑的设计原则：(1)结构坚固、耐久，(2)应用先进技术，(3)合理降低造价，(4)注意美观大方，同时应考虑地域性、民俗性、宗教性、环境协调性等因素。

设计图纸仍是建施、结施、水施、电施等。建施设计一样是：工程设计的主要依据、工程概况、半地下室或地下室防水设计、墙体、楼地面、顶棚、屋面、室外工程、电梯、自动扶梯、门窗、幕墙工程及玻璃天棚工程、油漆、安全防护措施、元障碍设计、其它、装修材料一览表、门窗表。结构设计依然是：工程概况和总则、设计依据、基础、材料选用及要求(混凝土、钢材、焊条、墙体)、抗震构造及施工要求、结构中间验收、地下室、施工监测。

施工则仍是打桩、立模、编筋、浇注混凝土、屋顶、地下室、卫生间防水、内外装饰等。但仿古建筑一般先建钢筋混凝土框架结构，做填充墙，贴红黑相间条纹的仿古砖，墙角用24cm×50cm的花岗岩石块丁砌，体现闽南特色。

仿古建筑与现代高层建筑相比，主要是层数少、高度低、体量小。其次是外形古朴，斜屋面，屋顶造型多模仿古厝做法。其本质是应力较小，对地基的承载力要求也较低。由此引发一系列技术问题，概括起来有：

(1)由于对地基承载力要求低，勘察、设计均可能不够重视，而局部不够准确。

(2)基础采用静压桩。径40cm，一般容易施工，要求单桩承载力为仅几个Mpa，但若施工中停压10分钟，桩会暂时达到几个Mpa的承载力，这种假象会危害建筑物的永久安全性。

(3)建施图与结施图设计有可能沟通不够，也可能审图匆促，致使差错或矛盾率较多。或图纸会审，有时细部仍有可能没发现。如果这种情况发生，施工中才发现，由施工单位提出修改方案，设计院认可或审批。

(4)设计院现行的体制是新手搞技术(绘图)，高手联系业务或做领导工作，致使业务水平不太高。建施设计不太熟悉结施，反之亦然。

(5)如果勘察资料局部不准或施工原因引起基础局部下沉，会引起梁的开裂。开裂小用结构胶加固，开裂大者再加钢板、夹牢，用螺丝固定。

(6)仿古建筑外墙缝渗漏多。因框架较小，而贴砖、砌石，交接缝多，构造柱多，容易渗水。

(7)地下室一层或半地下室，地下室内墙渗漏问题常见。一般有外防水砌砖底部渗漏、集水箱容量小而被水淹没，应安装大功率水泵，自动控制。外环排水设施盖拱形钢化板挡护，接口缘防水处理要做好。

(8)每栋楼风楼接口，反梁≥30cm，用素砼浇注较好，铺砌易产生裂缝，为防开裂，应挂网布，外面应先处理。

(9)仿古建筑采用商品混凝土，用水泥搅拌运输车运载，为防车到工地需等待人仓时间太长而板结不易处理，一般粗骨料粒径偏小，若掺外加剂，则凝固较快，若水分不够，水泥水化不充分，或养护不善，则楼板易开裂。可用结构胶修补。

(10)坡屋面浇斜板，无法振捣密实。靠手工铲子拍实，存在拍不实的弊端，常漏水。

(11)屋面防水涂料厚度，设计为2-3nim，施工厚度不均匀，施工碰伤处，易渗漏。

(12)卫生间预埋管道，预留洞口处要灌缝，应分为两次灌浆才有效防水，实际施工没分两次灌浆，易渗漏。处理的办法是一次灌浆，后掺益胶泥防水效果好，又增加强度。

(13)外墙贴砖最好掺益胶泥(比水泥稍贵)，它收缩慢，粘结力大。

(11)注意各种预埋部位(如电灯接口等)，因砼厚度小而造成的开裂与渗透。

(15)窗边若没有灌注密实，易出现渗漏。填充墙梁底不饱满，斜砌60°最好。否则，内装修有孔，外装修空洞，是渗水易发生部位。

4.结语

泉州仿占建筑保留了旧城的历史风貌，让归国华侨仿佛回到孩童时代，倍感亲切。建筑的寿命有限，而城市的存续无限，仿古建筑是历史文化名城保护的有效措施之一。建造更多经济、技术、历史、文化多重意义共融的建筑是城市历史发展的有效途径。

参考文献

[1]林绿竹.品味泉州[M].北京：中国广播电视出版社.2004

古建筑结构设计篇(6)

【关键词】中国古代建筑;斗拱;首饰设计

【Abstract】Chinese long history and rich tradition of cultural accumulation， creating a unique world architectural history of the wooden structure building system. Modern Jewelry Design of increasing emphasis on the transmission of traditional culture. China’s ancient architectural style， color， decoration， materials， design concepts to analyze the characteristics of China’s ancient architecture， in order to deeply understand， clever use of in modern jewelry design.

【Key words】Chinese ancient architecture; brackets; jewelry design

随着社会的进步与发展，各民族文化的相互影响，国际首饰潮流发生了越来越大的变化，由原先的贵族化、高档化转向平民化、个性化。这为现代首饰设计拓展了可喜的空间。现今的珠宝首饰发展趋势，亦要求珠宝首饰设计不断推陈出新，寻找传统与现代的兼容并蓄，对民族元素的再认识和再利用。中国古代建筑作为中国古代文化的一个重要方面，经过几千年的发展、演变，逐步形成了其独特的体系和风格，渗透出中国的民族气质和美学思想。将中国古代建筑艺术元素应用到现代首饰设计中，让中国古代建筑艺术成为我们进行设计的一个新的创意点和启示点，不失为一个值得尝试的途径。

1 中国古代建筑的艺术特征

1.1 中国古代建筑的造型:古典美学家把建筑列入艺术部类的首位，建筑和绘画、雕塑合称为三大造型艺术。建筑使用者在实用过程中获得美感，得到享受。中国古代建筑的木结构体系，它本身的复杂与精微是砖石结构建筑所无法比拟的，而这也决定了其在几千年的历史演化中独特的形式美。

以北京天坛祈年殿为例，其建筑整体形式采用圆形，层层收缩的汉白玉圆形台基与层层收进的青蓝色琉璃瓦三重攒尖顶相对呼应，金色的宝顶与天相接，体现出象征“天圆地方”的祈年殿的崇高庄重的性格。[1]

中国古代建筑中装饰效果较强的构件如拱券、飞檐、斗拱可取其流动的线条，独特而精巧的造型可使现代首饰更具中国特色。以斗拱为例，作为中国古代建筑中占据特殊地位的构件，斗拱用于屋顶与柱子连接的过渡部分，起着屋顶荷载向下传递的结构功能作用。[2]但即使是纯粹的建筑承力结构范围，也饱含丰富的中国传统文化内涵，在建筑的整个立面构图上斗拱发挥了结构和艺术形象等方面的重要作用。

1.2 中国古代建筑的装饰:

装饰在以木构架为结构体系的中国古代建筑中，起着重要的不可或缺的作用。中国古代的装饰手法锻造了中国古建筑富有特征的外观:庑殿、歇山、悬山、硬山和单檐、重檐等不同形式的屋顶;屋顶上鸱吻、宝顶、走兽等奇特的个体形象;以气韵和风格及纹饰见长的瓦当和画像石;门窗上千变万化的窗格花纹式样;柱子、梁枋之上的龙凤、戏曲故事、动物、花鸟等等;

1.3 中国古代建筑的色彩:

使用色彩是中国古建筑装饰最突出的特点之一。中国古建筑在色调的运用上，大胆而富于创造，有的色调鲜明，，对比强烈，有的色调和谐， 纯朴淡雅。建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施用，反映了强烈的民族精神。北京故宫就是最典型的实例。使用对比强烈， 色调鲜明的色彩:红墙黄瓦衬托着绿树蓝天，明快地衬托出建筑雄伟的轮廓。再加上檐下的金碧彩画，使整个古建筑显得分外绚丽。[3]

1.4 中国古代建筑的材质:

中国古代建筑以木构架结构为主，用材的最大特点是以土木为材。因以土木为材，质感偏于“熟软”，而少生硬，性格温和柔丽，而少阳刚之气，给人以温暖、亲切的审美感受，它切合了中国人比较感性、追求意境、求和睦、重感情等特点。这一点在民居上表现得尤其明显。与欧洲古典石料建筑的那种冷峻、生硬感觉相比，即使是中国古代宫殿建筑，也还是富于东方特有的美的“土气”。

1.5 中国古代建筑的工艺:

中国古代建筑以木构架结构为主，各建筑构件之间的节点用榫卯有致穿套， 众多方木条方木块相组合，形式灵活多样，刚柔相推，构成了富有弹性的框架。中国古代建筑的雕刻手法采用高浮雕、浮雕、阴线刻、凹面刻、减地平面阴刻等等。

2 在现代首饰设计中的借鉴和应用

2.1 造型的借鉴和应用:

中国古代建筑整体形式于首饰设计值得借鉴。天坛祈年殿三重攒尖顶是建筑整体在形式单元上的重复和外观上的一致，它常使人感到整齐、稳定、庄重之美。层层收缩的三重攒尖顶和汉白玉圆形台基则是基于圆形这一形式单元的逐渐演变，克服了单调、乏味的弱点。作为视觉元素有节律变化的一种组合形式，是一种高级的整体美。

中国古代建筑中的构件亦能应用于首饰设计。笔者的一组作品以斗拱为原型，整体依照轴线左右对称组合，通过一种物理上的平衡，营造一种庄重、典雅感。外观上取层层叠叠的线条，由小到大、由浅入深做近似变化，在平衡之外，讲求一种变化的节奏感。而与手镯、簪子、项圈的其他部分形成了静中有动、统一和谐的视觉效果。(图1)

现代首饰形式美的规律主要有均齐与渐次、对称与均衡、对比与调和、节奏与韵律、节奏与韵律、多样与统一。中国古代建筑亦具有一整套成熟的形式美法则的成熟的艺术体系，这些形式美规律在中国古代建筑中均有相应体现。

2.2 色彩、装饰的借鉴和应用:

色彩是无形的语言，不同色彩对人的生理、心理会产生不同的作用和影响，不同的配色风格会反映出设计者的文化修养、性格爱好及喜怒哀乐，不同民族的代表性颜色会传达出其民族文化心理和审美情趣。[4]首饰设计中如何用色、配色，使首饰呈现一种色彩的和谐美尤为重要。整体基准颜色的选用可以增添设计主题的感情色彩，局部色彩的合理搭配可以使首饰脱颖而出、不落俗套。首饰制作由于取材于各类不同的材质，缤纷多样的色彩为设计师提供了一个广泛的表达空间。而建筑装饰除了使房屋躯体具有了艺术的外观形象，更让建筑艺术具有了思想内涵和民族性。借鉴古代建筑的色彩、装饰艺术，能够鲜明地传达古典韵味，彰显浓重的历史厚重感，对于中国风格的首饰设计是无穷的创意源泉。 　2.3 材质的借鉴和应用:

现代首饰设计在材质上通常选用传统的贵金属或各种宝玉石，使珠宝首饰具有独特的贵气美和材质美。然而，随着社会主流意识的变化和现代主义设计理念的影响，越来越多的材料被运用到首饰设计中，不锈钢、木材、铁、塑料等材料不仅容易得到，而且贴近百姓，虽不能体现首饰的珍贵，却有助于新观念的表达。不同的材质其质感有很大的差异，金属材质给人刚直、理性、冷峻之感;玉石材质给人温润、庄重、高雅之感;珍珠给人柔和、含蓄且略带忧郁之感;土木材质亦能给人含蓄、温和、亲切之感。其实，任何材质都可以制成首饰，中国古代建筑中对不同材质的光、色、软、硬等自然特质组合，借鉴于首饰设计之中，更能迎合中国人追求和睦、感性的审美倾向，为首饰增光添彩。[5]

2.4 工艺的借鉴和应用:

中国古代建筑的建造工艺可直接应用于现代首饰制作工艺中。比如采用榫卯、组合、咬合等方式，将手饰变成可拆分、拼接的灵活多样的“构件”，而不仅限于生硬的焊接、对接。古建筑的雕刻手法应用于现代首饰设计，不仅在形式上增加了首饰的色彩与气氛，使其更有古典气息。而且铸造工艺上的复古手法将使得首饰更具典藏价值。

3 由中国古代建筑构思的现代首饰设计理念

中国艺术和美学特别着重提炼艺术的形式，重意而不重形。山如何，水如何，只用寥寥数笔，留白便是其无形之意所在。中国古代建筑亦着重建筑意境的创造，从建筑群的总体布局，到每座单体建筑的体量与造型，从台基到屋顶各种构件的功能与细部装饰，无不体现中国传统思想理念，传统建筑的技术性与艺术性的巧妙结合。[6]对于首饰设计而言，可借鉴古典建筑设计的原则和建筑元素的立体造型。例如曾一度风行于建筑艺术中的“少即多”的简单至上原则被沿用到现代首饰设计中，以其流畅的线条，凝练的整体构造带给人们以非凡的视觉享受。园林中的借景原则运用到动感首饰里，使动感首饰不仅局限于形式的机巧，而且在内涵上更具中国美学中的意境。

中国人的审美情趣亦不同于西方人，中国人喜好形简而意赅，好似一首朦胧诗;而西方人偏爱繁复又强烈的，宛如一支爵士乐。中国古代建筑设计创作以一定的象征手法，去发挥特定的浪漫情调， 从而构成了中国古代建筑设计艺术的设计观。于首饰的表现上亦是如此，中国首饰善于以抽象、变化的纹饰表现出东方的气韵与灵动。也正是由于华夏艺术是“礼”、“乐”的传统，是以直接塑造、陶冶、建造人化的情感为基础和目标，而不是以再现世界图景唤起人们的认识从而引动情感为基础和目标，所以中国人的审美情趣更讲究神在内而飘于其外，在一定程度上是反对各种自然主义的。随着民族自豪感的提升，这种审美自信势必提升中华传统文化在艺术设计中的地位。

总之，首饰与建筑及其它艺术形式相比有着自己的特征和性能，所以在运用古典建筑元素时一方面尽力保持其独特的艺术性，一方面要根据首饰自身的特征及时代要求，要提炼精华，新造型，而且还要灵活运用古典建筑中经典而实用的理论原则，这样我们才能创造出既有精美造型又有鲜明的文化特色和内涵的作品，使首饰不仅仅是装饰之物，更能成为深具艺术价值的艺术品。

参考文献

[1] 董海丽.建筑艺术在古建筑中的应用[J]. 五台山研究，2003

[2] 吕鸿铿，左国保.斗拱审美特征[J].文物季刊，1996

[3] 潘沐闲.道教美术元素在现代首饰设计中的借鉴和应用[D]. 北京:中国地质大学(北京)，2008

[4] 周泳，汪璇，边秋娟. 传统性元素在现代首饰设计中的应用[J ]. 宝石和宝石学杂志，2004

古建筑结构设计篇(7)

关键词：仿古建筑坡屋面 设计

中图分类号：TU2 文献标识码：A

对于仿古建筑坡屋面来讲，最为关键的一个建筑环节就是结构选型设计，在各地仿古建筑设计过程中占据着极具重要的地位。一般来说，选择仿古建筑坡屋面的结构形式，影响建筑的经济效益、各种构件和装饰风格，在一定程度上决定着古建筑的“古味”程度。也就是说，结构形式对于仿古建筑坡屋面尤为重要，只有建筑设计人员才能对此做出合理的评估，充分了解各种结构形式以后，才能对结构选型做到因地制宜，最大化其使经济效益。本文通笔者过调查，现对我国比较流行的仿古建筑坡屋面的结构形式的设计情况进行简要介绍。

结构形式

1.1梁柱结构

关于梁柱结构，主要照搬《营造法式》中的各种结构构造措施，在人们承传几千年后，目前已经变得非常成熟。对于梁柱构架而言，各种组合能够自然地形成古建筑屋面的举折等艺术表现形式，可以充分将中国古建筑室内室外的一切特点体现得淋淋尽致。另外，此类仿古建筑形式的规模一般都比较小，基本上都要求“修旧如旧”、保持历史原貌，但是，由于大面积的仿古建筑群，这样会造价高、耗费木材太多，所以人们往往不建议采用此种结构形式。

1.2钢筋混凝土结构

关于钢筋混凝土结构，对结构形式外观照搬《营造法式》，但是，其结构主体所用的材料必须全部改成现浇或预制钢筋混凝土，其它如附加枋、垫板等部位可以用钢筋混凝土制作，亦或者仍然可以用木材制作。

1.3砖混或框架结构

关于砖混或框架结构，主要指的是建筑整体需要采用砖混或框架结构，应用于每个开间的横梁上，砌筑砖墙时，必须按古建筑屋面举折要求进行施工，在砖墙顶部支撑檩条、椽条等部位应用这处结构形式来建筑。此外，在墙顶直接支撑混凝土屋面也可以采用这种结构形式，檐下的额枋、垫板等细部构造，多用砌砖或混凝土的凹进凸出形成假垫板、假梁枋等，使斗拱彻底失去了支撑构件的意义，它成了一种外在的纯装饰构件。又由于斜屋面板采用钢筋混凝土浇制，使得椽条也变为纯装饰构件，最终被固定于混凝土挑檐板下。

二、设计分析

2.1三角形屋架

对于三角形屋架来说，根据不同材料来划分，可以分为木屋架、钢屋架、钢木屋架、钢筋混凝土屋架等。由于这些结构都会深受屋面荷载作用的影响，一般情况下，屋架的每一杆件只产生沿杆件长方向的轴向力，大多时候不产生剪力和弯矩，而且材料耐受轴向力的性能都非常好，也就是说杆件截面尺寸较小。

2.1.1优点：自重轻、节省材料、刚度好，抵抗房屋横向水平力更强。也就是说，这种三角形屋架对于跨度大的现代厅堂类仿古建筑非常适用。

2.1.2缺点：由于屋架上弦是2条通长的斜直线，无法表达中国古建筑坡屋面的举折，从而限制了这种结构形式在仿古建筑上的应用。但是，不能就此断言三角形屋架与中国古建筑无缘，笔者调查山东省的一些仿古建筑就用了三角形屋架，如山东省的某仿古办公楼，有的采用木屋架，有的采用钢木屋架等等，可以通过调整各个支垫的高度来表现中国古建筑坡屋面举折的曲线美。但是，这种结构无法掩盖其自身形状，很难表现古建筑室内的特点，只能展示给人们一种“外古内洋”的感觉。钢木屋架、钢屋架容易在节点处做支垫，用来支撑古建筑的大屋顶。而混凝土屋架则不能支撑大屋顶，因混凝土上弦容易受到削弱或破坏。又由于木屋架跨度小、耗费木材多，所以很少被人们采用。

2.2合理选择结构形式

在仿古建筑坡屋面结构中，有4种形式各有所长，它们的具体的特点比较如下（见表1)。当然，我们不能简单地断言谁优谁劣，建筑设计人员应当根据建筑物的功能要求，合理科学地确定结构形式。

由（表1）可见，当仿古建筑室内要求“修旧如旧”，表具体表现为枋、檩、椽、斗拱等构件时，应当采取梁柱构架结构形式，因为框架梁和三角形屋架结构都受其结构外观限制，“古”韵味很难做纯而体现出来；将仿古建筑作为商业建筑使用时，其外观要求多为古典风味，室内顶棚则要呈现建筑的平整和明快，必须采用混凝土框架梁上砌砖墙或三角形钢屋架、钢木屋架等形式，使之不会影响对檐下各种构件的处理。

值得注意的是，在许许多多的建筑工程中，建筑师绝不能仅使用自己熟悉的古建筑坡屋面的一种结构形式，必须将目标定为对所有仿古建筑的设计。到目前为止，笔者没有发现应该用梁柱构架结构，而采用三角形屋架的情况，但是，他们应该用框架梁或三角形屋架，以至于错误照搬《营造法式》的例子层出不穷。例如：有些规模很大的某仿古商住楼群，就是因为照搬《营造法式》而耗费了大量木材，又由于业主对其装修效果不满意，再加上做吊顶为了遮挡与环境很不协调的木构架、檩、椽等，劳人伤财，效果不大。

三、结构处理措施

3.1木屋架结构部分处理

因为木屋架已增设钢拉杆, 也加固处理过其节点，因此无需对木屋架部分结构构件再做加固处理。但是，对于木质部分，应当采用过氯乙烯防腐漆打底, 面刷过氯乙烯两遍后做防腐处理 最后面刷防火漆两遍，再做防火处理。

3.2大坡屋面面层瓦的更换处理

原屋面采用挂瓦条干挂水泥平瓦, 而水泥平瓦不能满足仿古建筑的需求，经过比较后，现采用小青瓦作沟瓦。对于小青筒瓦作盖瓦而言，屋脊砌仿古脊瓦按需要常规施工方法，可以用水泥砂浆将小青瓦直接粘贴在屋面板上, 确定结构处理措施：在已检修的木基层板上铺设厚型油毡一道!在油毛毡上钉顺水条, 顺水条截面为 65mmX25mm，顺水条间距235mm，在小青瓦上角钻孔，用镀锌钉子直接将小青瓦钉在顺水条上，这样可以减轻屋面荷载。此外，经过现场放样盖瓦，可以测得小青瓦屋面荷载虽然比原水泥平瓦荷载多, 但是此增加荷载仍然被控制在原设计允许的安全系数范围之内。

3.3屋面檐口作法

屋面檐口,经常会受到风荷载影响，所以要在檐口上 0.5m 范围内采用如此结构处理措施：在木基层板上铺设厚型油毡层，铺设镀锌钢丝网，钉顺水木条，在檐口 0.5m 范围内的小青瓦盖瓦上采用水泥砂浆粘贴, 同时用镀锌钉子及铜丝将沟瓦固定在在木顺水条上，檐口滴水瓦也可以采用水泥砂浆进行粘贴，确保檐口封闭, 以防其直接从檐口缝隙钻入瓦屋面而破坏屋面。

3.4屋脊作法

对于屋脊而言，应当采用仿古脊瓦, 不可用钉子将脊瓦钉在屋脊上,其结构处理措施：在木基层板上铺设一道油毡，铺设钢丝网，顺水条固定钢丝网，保证钢丝网在屋脊处牢固而永不断开，其长度为屋脊两侧顺坡度方向各500mm。在脊两侧 500mm 范围的小青瓦、盖瓦及脊瓦均采用混合砂浆粘贴，钢丝网用于固定水泥砂浆,以防水泥砂浆下滑。

结束语：

综上所述，在仿古建筑破屋面施工的过程中，一定要认真掌握其基本施工程序和法则，还要对其文化内涵有一个准确把握，必须通过中国文化的独有审美情趣去透视。不管怎么说，古建筑应当彰显其浓郁的地域风情和深厚的文化底蕴，将其最具魅力的神话增添给古都文明，站在经济实用的有角度上，提升好现代仿古建筑的设计水平。但是，不能仅仅依靠《营造法式》，还需要掌握各种各样的新材料和新结构形式，因地制宜，努力做好仿古建筑结构形式的选择工作。

参考文献：

[1]刘卉.仿古建筑坡屋面设计探讨［J］.上海建设科技.2009，（2）.