独立式住宅建筑设计精品(七篇)
独立式住宅建筑设计篇(1)
[关键词]文化交流 独立式住宅 风格分化 演变
1.1近现代北京独立式住宅演变的时代背景
一战后，西方帝国主义国家为了瓜分世界，召开了凡尔赛会议和华盛顿会议，签订了一系列条约。20年代，由于第一次世界大战给人类带来的苦难，各国人民要求和平的呼声很高。而法、英、美政府因为害怕战争，也需要和平。为此他们开始了恢复经济、寻求社会稳定的努力。
1.1.1社会背景
在俄国十月社会主义革命胜利的影响下，1919年，中国发生了反帝反封建的“五四”运动。到抗日战争爆发这一阶段是中国建筑事业繁荣发展的阶段。20～30年代，北京、上海、天津、南京等大城市和一些省会城市，建筑活动日益增多，一部分建筑在设计上和技术设备上已接近当时国外的先进水平。
1.1.2文化背景
一次大战之后，欧洲迎来了现代建筑派的诞生。先锋派们主张采用工业化的建筑技术，反对复古主义与折衷主义，倡导全新的建筑美学与建筑风格，并创作了一批体现现代主义建筑思想的优秀建筑作品，其中，独立式住宅领域成为现代建筑运动的前沿阵地，现代建筑的各种流派和设计手法都在其中得到集中反映。
1.1.3技术背景
以石材为主建造的西方建筑，表现出淳厚、雄壮的凝重特征。而以木结构为主要代表材料的东方建筑呈现出通透、灵巧的“轻盈”文化特征，对东方建筑文化而言，舶来品的钢筋混凝土等现代建筑材料完全属“外缘”，最初的引进和运用显得生硬、被动而无序，照搬照抄也屡见不鲜，一度曾阻碍和困惑了自身文化的更新和发展。
2.2近现代北京独立式住宅的概况
在西方文化的持续作用下，北京近现代独立式住宅前进的脚步好像钟摆一样摇摆不定。于是从20世纪一十年代到三四十年代，各式风格的西方住宅被一批又一批的殖入中国，致使北京独立式住宅出现了大批的“西方面孔”。在没有充分认识的条件下，北京独立住宅无力招架西式住宅的冲击，在很长一段时期内都进行着中式传统与西式风格的探索。
2.2.1西方折衷式的独立住宅（20世纪10年代末――30年代初）
进入20世纪10年代，中国建筑师在接受了西方的建筑理念之后，继续着西方古典式住宅的尝试。当时中国的普通大众，对运用现代材料、技术，符合当代美学原则，表现先进文化的现代建筑之美，认识不足。相反，典雅精致、构图严谨、装饰性强的“欧式建筑”却很容易被接受。对于当时的北京独立式住宅市场，那些原来象征至高无上的皇权、神权的柱廊、穹顶或凯旋门式的建筑语言，更能满足实业家和上流社会的审美情趣。
2.2.1.1西方折衷式的设计手法
在西式折衷主义建筑中，经常会借用西方古典的建筑元素，比如山花、柱式檐部、线脚等并能将之很好地运用于建筑设计中。“西式折衷”的另一个特点是采用装饰手法来达到视觉上的丰富、心理需求上的满足，使呆板、冰冷、单调的现代建筑多样化。在设计中将就样式的古典对称、比例均衡等。在各种功能的建筑中都会采用大量的历史装饰。
西式折衷主义建筑的造型基础源自古希腊的柱式和古罗马的券拱，历经中世纪拜占庭帝国时期、意大利文艺复兴时期、法国绝对君权时期，乃至欧美资产阶级革命时期的发展，有着几千年的文明结晶，其艺术及美学价值是公认的，但它决不是一个“放之四海而皆准”的真理。我们应当看到，它既不是中国的，也不是现代的，因而它在中国的流行，无论在时间上，还是地域上都是一种错位。
2.2.1.2西方折衷式的独立住宅实例
协和医院南区住宅：协和医院南区住宅位于外交部街59号院，约建于1920年。该住宅区主要由两层半的美国近代折衷式独立住宅组成。
独立式住宅建筑平面布局灵活，均为矩形平面组合，地上两层，地下一层。住宅内部除设有客厅、厨房、餐厅、卧室、卫生间等主要房间外，还设有辅助用房，小储藏室多处。厨房与卫生间均较大，厨房内可放置餐桌。卫生间内设有洗浴设施。设有一部楼梯，楼梯直接与门厅或过厅相连，房间大多围绕楼梯或过厅布置。首层入口常结合单层坡顶的拱形门廊处理，使建筑形象生动而亲切。
2.2.2中西结合式的独立住宅（始于20世纪20年代）
2.2.2.1中西结合式的设计手法
当现代新风吹来的时候，"西洋复古建筑"及"中国固有建筑"两种设计思想首先与现代思潮相结合而形成两种现代风格。中国的折衷主义，相对来说比较简单，分为两种形态。第一种也是最基本的处理手法，就是，平面采用中式布局，功能也与中国传统住宅类似。在立面造型方面，采用西方的处理方式，比如古典的线脚、柱式、外廊等等。第二种则是中西风格融合的设计手法，即在西方独立住宅的设计过程中，加入中国传统的建筑元素。比如屋顶细部采用中国传统样式，窗棂、游廊等都提炼传统四合院的细节元素。
2.2.2.2中西结合式的独立住宅实例
清华胜因院12号：（建筑面积6212平方米）位于照澜院西南、新林院西边，1946年建。胜因院12号原为建筑大师梁思成与林徽因的故居，由林徽因参与设计，是一座中西结合的二层砖木结构的小楼(图4-3)。室内平面布局为传统中式，客厅在住宅入口处，动静分区明确。建筑外形却是西式风格。屋顶为简洁的两
坡，另外，砖红色的外墙色彩，都是西式装饰风格的典型形式。
2.2.3传统复兴式的独立住宅（始于20世纪20年代）
2.2.3.1传统复兴式的设计手法
传统中式住宅对于北京现代独立式住宅的意义应在于体现传承中国文化，或者是塑造一种民族风格，表现地域文化的回归。“本土化”是中国新建筑运用“中国固有形式”的传统复兴潮流。在独立住宅的风格方面，突破了中国古典住宅的体量权衡和整体轮廓，不拘泥于建筑的传统构成，建筑形体由功能空间确定，墙面大多拜托檐柱额枋雕饰，屋顶仍保持大屋顶的组合，或以局部大屋顶与平顶相结合，外观呈现洋式的基本体量与大屋顶等能表达中国式特征的附加部件的综合。
2.2.3.2传统复兴式独立住宅实例
协和胡同6号，华南圭宅：这是一座典型的中国传统复兴式住宅（图4-4）。由于建筑年久失修，禁止参观，所以只能从建筑立面和细部处理方面分析住宅的特点。从外部看来，建筑外墙是由灰色砖墙砌成的，大门的
过梁用木材搭成，檐口部分则摒弃了传统的木结构，改用砖砌成联椽、飞椽的造型，是近现代传统复兴式比较成熟的处理手法。
2.2.4国际现代式的独立住宅（20世纪30年代初――40年代末）
从二十世纪30年代开始，一部分中国建筑师对现代建筑的发展进程已有轮廓性的认识。认识到建筑师对于现代建筑的认识，不能只着眼于它的“国际式”的外在样式，更应注意到建筑样式中由繁到简、由古到今的精髓所在。
国际现代式的设计手法
从二十世纪三十年代开始，建筑师设计的北京独立式住宅的现代主义作品，都有一些相近的形式特征，如平屋顶，不对称的布局，光洁的白墙面，简单的檐部处理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用装饰线脚等等。这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有人给它起了一个名称叫“国际式”建筑。
由于近代中国的工业技术力量薄弱，缺乏现代建筑发展的必然物质基础，再加上日本帝国主义的侵略，中国转入长期的抗战环境。因此，北京独立住宅在现代方面的尝试并不多。
独立式住宅建筑设计篇(2)
关键词：高层建筑；平面设计
1前言
高层住宅无论从平面形式还是从外部形态上，都有别于高层公共建筑，这是受到内在功能特性限定的。在现代建筑设计理念中，住宅建筑始终是与实用经济原则紧密相联的，平面和外观都不能脱离功能而独立存在。
当今住宅平面的功能组织原则是将不同性质的用房划分为或私密或开放的区域，私密的区域是指个人的居住区域，包括每个家庭成员的卧室；开放的公共居住区域包括起居、餐厅、进厅、工作或娱乐区域，以及单元所属的室外空间如阳台等。
2高层建筑概述
2.1高层建筑定义
高层住宅属于高层建筑范畴，但是，由于居住建筑的特殊性，高层住宅并没有严格采用高层建筑广义上的定义标准，而是根据自身特点制定其相应的标准。我国根据先行住宅建筑设计规范规定七层及以上的住宅或住户入口层楼面距室外实际地面的高度超过16m以上的建筑必须设置电梯。各类建筑按层数划分如下：1至3层的住宅为低层住宅、4至6层的住宅为多层住宅、7至9层的住宅为中高层住宅、10层以上的住宅为高层住宅。从2002年4月起，全国部分地区调整地方住宅设计规范，修改了中高层住宅的范围，把7到12层的住宅定义为中高层住宅，把12层以上的住宅定义为高层住宅。
2.2高层建筑平面分类
2.2.1高层住宅的上部住户。日常出入完全要依赖电梯，根据电梯的位置、消防楼梯的位置和形式，以及水平交通走廊的有无和形式，住宅被分为单元式、独立式、走廊式和组合式。
对于一般的家庭型住宅，不论采用何种形式都可以满足要求：超高层住宅由于在结构上追求合理性和确保容积率的必要性，所以寻求简洁紧凑的平面。在交通方面，中央核心筒式、面对中庭的廊式比较多。
2.2.2根据平面的形状，不同的住宅平面布局可以归结于以下的基本形式：板式住宅一同进深相比开间较长的住宅、点式住宅一同平面规模相比高度较高的住宅。
2.2.3根据住户形式，不同的住宅平面布局可以归结于以下的基本形式：单平面层住宅，是指所有的住宅功能位于同一平面层上：双平面层或多平面层住宅，是指所有的住宅功能位于不同平面层上。
3 高层住宅平面布局与功能设计探讨
3.1卧室区域设计
3.1.1设计基本原则
卧室区域主要包括家庭成员的卧室及附属的浴厕区域，需要考虑的一是房间的安静，二是好的朝向，三是浴厕的管道设备单元。若希望保持卧室的好朝向，我们所以必须要有取舍。将辅助房间放到北面，包括书房，必要的时候也需要牺牲一间卧室的南朝向换取起居室的日照。
卧室与浴厕区域连接的紧密程度，主要取决于家庭单位的大小和平面条件。在供1—2人小家庭居住的平面布局中，浴室和厕所通常可由公共活动区域直接通达：在面积较大的住宅平面中，单独的卧室区域与浴室联系越紧密，浴厕就越远离入口区域，势必造成独立的管道设备单元。
3.1.2设计手法
两间以上的卧室相互连接，形成较为独立的区域，通常位于起居区的后部，远离人口，这是住宅平面设计中常用的手段，有利于动静分离，并自然形成白天与夜间活动的分隔。卧室可以一宇排开、房门直接开向公共区域，也可以相对设置、房门通过共用前区联系公共区域，或是所有房门开向一条内走道。以此联系私密区与公共区。
由于不同家庭成员的卧室总是采取就近原则布置，反而提供了另一种灵活性，即与人口区域相联的独立卧室犹如一套附加的单元，与其他卧室隔着起居区域相对而立。这个卧室可以被用作儿童房、客房、工作室等，无论喧哗或是夜间使用，都不会对主卧室造成太大影响。这问卧室还可以结合入口的洗手区及卫生间布置，有三间卧室以上的住宅平面尤其适台卧室区域的再分隔。
3.2起居区域设计
开放的起居区域主要包括起居室、餐厅、进厅、工作或娱乐区域，空间如阳台等。起居区域的组织方式主要考虑的是房间的进深、朝向以及使用功能便利等。贯穿式起居的好处在于不仅使起居区域有均匀的日照，而且便利了组团转角处平面的布局。
一般情况下，人们并不愿意展示未经整理的厨房，开放式的厨房仅在没有工作压力的情况下才受人欢迎：同时由于中餐的烹饪方式带来大量的油烟，直接对外的开窗以及与其他功能区域的分隔门受到使用者的欢迎，这种平面多用于面积较大的户型。
就餐区域功能退化，缩小至厨房的一个区域，而起居室则拥有了更为完整和开阔的视觉空间。此种布局多用于2人家庭住宅中，居住者有职业无小孩，做饭只是出于兴趣爱好偶尔为之，对起居区需求更大：还有一种情况是高层住宅结构造成了厨房面积过大，结合就餐区可以达到更高的面积利用率。
这种组合形式在满足中式厨房对油烟隔离的要求的同时，厨房后部的就餐区设置在平面中自然采光最弱的区域，借助客厅及厨房两个方向的间接采光达到照明目的。在高层住宅中，有限的外墙势必造成内部采光的匾乏，此种平面以其采光及封闭厨房特有的优势得到了最广泛的应用。
3.3交通区域设计
高层住宅平面的交通联系包括两部分，一是联系高层内部住户与室外空间以及各住户之间的交通形式，户内交通与住宅单元的平面布局的关系，主要体现在流线组织方面。高层住宅相对于多层住宅而言，交通区域需要得到更多的重视。设计师很容易把注意力集中到住宅的使用功能上，而对它们之间的流线组织轻描淡写，以至于交通面积过大造成浪费，或是穿越式交通破坏房间完整形态等。户间交通主要指住户从室外到进入户门前这段流线，它包含有室内外空间过渡、垂直交通联系、水平交通联系等部分。
3.3.1户内交通
3.3.1.1内走道式
内走道式一交通空间脱离房间独立存在的平面形式，早期的内走道为所有房间的连系通道，起居室、餐厅均为独立封闭房间。现在起居区域开放，使得内走道更多的应用于卧室区，因此此种布局主要适用于双朝向开间多的板式高层。
3.3.1.2包厢式
包厢式一公共性的生活区域同时也是内部交通的结合区域，由此通达各个独立的房间的平面形式。
3.3.1.3入口分流式
入口分流式—通过入口区将主要居室分离，一部分朝南，一部分朝北，所有用水房间都集中在居住性能最差的中央区段，从而使各居室都有与户外的接触面。
3.3.2户间交通
在高层住宅中，可使用的户间交通联系方式有单元式、独立点式、廊式、组合式等。我 们需要以基础调查的资料为依据，明晰居住者的生活意象，并根据高层住宅的高度、结构性能、经济性等条件来选择不同的交通组织方式。
由于高层住宅的垂直交通以电梯为主、楼梯为辅，在建筑高度为24m的范围内，消防云梯可以起到第二条逃生通道的作用；超过24m并且低于32m的时候，可利用安全楼梯间进行疏散：超过这个建筑高度则必须安装第二座电梯。在小高层住宅中，单元式住宅形式较为普遍，住宅平面的设计很大程度上继续沿用多层住宅的设计手法；12层以上的住宅则更多的选用独立点式或廊式等连接方式；超高层住宅为了追求结构合理性和确保容积率，以独立点式及面向中庭的廊式较多。
4 高层住宅平面布局与户型设计探讨
随着社会经济的发展，住宅平面发展至今历经了很多次变革，一方面居住模式在改变，另一方面家庭成员结构也在改变。住宅对社会的发展是极为敏感的，但是由于住宅的高度耐用性(住宅结构、材料寿命50～100年)，也最容易落后干社会发展的步伐。落后于居住模式的发展更新。
4.1一室户户型
一室户通常是指65m2以下，具有一间卧室的户型。由于高层住宅电梯井及设备问分摊面积较大，一室户的建筑面积相对多层住宅而言略高，可以达到70m2。由于一室户住宅仅供单身汉或年轻夫妻居住，起居室与卧室的私密性在程度上相当，所以不需要象其他户型一样加以分隔。各区域紧密结合成一个宽敞的空间整体，可以大大改善小住宅的空间质量。
一室户平面设计的基本原则是食寝分离。通常情况下，起居与就餐结合成起居就餐区，而当面积低于40m2时，多采取将起居与睡卧结合、餐桌并八厨房、厨房简化为开放式烹调台等方式，达到面积的紧缩化。
4.2二室户户型
二室户通常是70-90m2的，具有两间卧室的户型。二室户较一室户而言，是面积紧缩型家庭住宅的代表，它提供了更为灵活的居住形式，满足了2-4人居住的可能性由于居住人数的增多，各自需要独立的私密空间，分户门成为必须。卫生间视需求可与厨房分离，服务于卧室区域。在面积较为宽裕的情况下，餐厅从起居室中脱离出来，靠近厨房，形成餐厨区域。两室套由于面积紧凑，多用于塔式高层住宅中，仅有个别高标准住宅使用单元式交通联系。
4.3三室户户型
三室户通常是指90-160m2、具有三间卧室的户型。三室户是当今国内家庭住宅的主流户型，满足了最广泛的3口之家居住需求。
在功能方面，除主卧、次卧外增加了书房(客房)，根据需要还可增设主卫，餐厅的地位有所上升，一般与客厅有明确的空间分隔。卧室数量增多，可进行卧室区域再划分等。
对于面宽小于进深长度的实例，通常情况下正面仅有二开间宽度，进深可达15m，用于双侧采光或三侧采光的单元式条形住宅中。
4.4四室户及以上户型
本文主要介绍160m2以上的，具有四间卧室以上的超大户型。若是所有房间置于同一平面层，过大的单元面积势必影响到标准层的布置，将二者合并考虑是比较理想的解决办法，如果所有房间分布在不同平面层，则可大大缩减单元占地面积以及室内流线，较中小户型而言有无可比拟的优势。
独立式住宅建筑设计篇(3)
尽管任何事情都不可能绝对化，但人类在对待具四大基本需求衣、食、住、行的态度中，每个民族都各有千秋，最终导致不同民族对四大基本需求的侧重程度大不相同。对吉普赛人及中国西南地区很多少数民族而言，衣着非常重要，当时甚至于全部财产都集中在盛装和衣物当中。但对大多数中国人而言，饮食显然更重要，中国古训“民以食为天”成为历朝历代的准则，“吃了吗”更是中国的“国问”。而对美国人来说，交通的便利最为重要，曾有报道说，普通美国人一生平均搬家高达十七次，也难怪他们对“行”的要求更多些。相对于西欧，南欧诸国，芬兰是个年轻的民族，他们时常自称是“刚从森林中走出来的人”。也许是地处寒冷地区的缘故，芬兰人对居住有更深刻的理解，“住”因此成为芬兰人生活当中的第一要务，并逐渐发展出以人为本，尊重环境的住宅设计理念。
芬兰是一个独特的民族，历史上和地理上的种种机缘使芬兰人创造并成功保持了自己的民族精华。19世纪的芬兰是沙皇俄国的一个特殊的自治省，这种特殊性早在此前的瑞典国王统治下就已产生，主要表现在芬兰跨省拥有自己的议会、司法、税收、外资及军队系统，这使得芬兰民族能自始至终相对完善地发展自己的文化。当19世纪末芬兰人开始为本民族的完全独立而奋斗的时候，他们采取了与世界上大多数民族不同的方式，即以发展，强化本民族文化传统的方式来获取世界的公认。于是以著名作曲家西贝柳斯(Jean Sibelius)和建筑大师伊里尔・沙里宁(EllelSaarinen)为代表的一大批芬兰艺术家、建筑师，科学家等在世纪之交的20年间掀起浩浩荡荡的“民族浪漫主义“的文化热潮。这一潮流来势巨大，影响深远，不仅使芬兰在1917年完全赢得独立，而且一直影响到以后各个时代的文化艺术活动，尤其是20世纪为芬兰带来巨大声誉的建筑与设计方面，而住宅设计是芬兰建筑与设计的集中表现。
芬兰的住宅设计是功能主义与浪漫主义、高科技与传统、社会需求与个性的完美结味。这种传统在100年前的老沙里宁时代就开始兴盛，当时风行欧洲大陆的新艺术主义运动到了北欧就立刻被老沙里宁这一批新锐建筑师进行改良，加入明确的功能主义理念和当时最新的科技手段，从而形成对后世影响较深的北欧风格。这种风格到了阿尔托手中很快被发展成影响全球的新国际式，阿尔托的出众才华和大量后人难以企及的作品使北欧风格在以后的时代能始终处于强势地位。
阿尔托的天才来自他本人的勤奋，也来自芬兰森林的哺育，更来自他广泛的国际交流，他最密切的朋友圈中包括如下熟悉的名字建筑理论家西格弗雷德-吉迪翁，包豪斯的灵魂教授莫霍利・纳吉，雕塑大师亚历山大・卡尔德，绘画大师费尔南德，莱热，以及建筑大师格罗皮乌斯・柯布西耶和莱特。阿尔托对现代建筑的最大贡献在于，在当时流行的绝对理性化的功能主义观念和国际式风格中加入浪漫主义，地方特色和人情味的成分，使现代建筑摆脱冰冷的面孔，突破教条主义的樊篱，成为普通人的天堂。但更重要的是，阿尔托让现代建筑的理念在全球的各个不同文化区域中百花齐放，各展风华。住宅设计是阿尔托半个多世纪设计生涯中最重要的设计类型之一，阿尔托的住宅设计涵盖人类居住类型的各个方面，如多层、高层住宅，联排式底层高密度住宅，以及形式多样、遍布各地的私人别墅，阿尔托的实践对后世建筑师产生了强烈而深远的影响。
就住宅设计而言，阿尔托只是芬兰优秀建筑师群体中的一员，芬兰有一大批优秀的职业建筑师，其中一些人甚至成为专业的住宅建筑师。如与阿尔托同时代的艾瑞克・布雷曼(Erik Bryggman)就以其精致入微的小住宅设计而闻名于世。另一位设计大师哈尔丁・艾克鲁德(ding Ekelund)曾任芬兰建筑部部长，是一生大部分时间都花在住宅设计上，将芬兰现代住宅设计最重要的奠基人之一。而被公认为芬兰现代建筑最主要导师之一的奥利斯-布隆斯达特(简称“布隆”，AuIis Blomstedt)则对现代住宅设计进行了极其系统的理论研究和设计实践，对后代建筑师产生了广泛而深远的影响，他丰富多彩的职业生涯，包括设计教育建筑、博物馆及展览馆，出版专业刊物及多方面设计实践，几乎是现代建筑大师的完美典范。阿尔托和布隆的同时存在意义深远，在学术上的争鸣不仅带来建筑创作的活力，兼有对理性与自然主义风格的探索，在相当大的程度上使芬兰建筑师的整体水平始终居于世界的前列。
大师的榜样固然对一个国家的建筑设计质量至关重要，但要长期保持高水准，还必须有一套行之有效的社会化、全民化设计准则的推广机制，芬兰的建筑设计教育、专业杂志及博物馆系统以及每年一次的住宅博览会都是这种机制的具体体现。延续100多年的芬兰建筑设计竞赛制度是全球最优秀的传统之一，也是保证设计质量并不断发现新锐、优秀建筑师的基础，每年芬兰各地的居住小区建设及住宅博览会的作品绝大多数都是各种建筑设计竞赛的结果。
芬兰现代住宅内容极其丰富，任何方式的介绍都不可能完善，笔者只能选择部分自己熟悉的实例进行简略介绍。
争鸣的力量：阿尔托与布隆
真正的学术争鸣能时常撞击出思想的火花，并为设计实践带来活力，芬兰现代建筑的持续成功取决于芬兰建筑的两极学术流派。当20世纪早期的芬兰建筑需要英雄的时候，阿尔托应运而生；到20世纪中期芬兰建筑需要学术的对抗产生活力时，布隆强势出现。简而言之，前者可称为表现主义，以自然界有机组织为设计创作源泉：后者则可简称为新功能主义，并与结构主义相融合，以理性分析为设计创作之源。这两种流派的分野，其影响之强烈，使人们在今天的芬兰建筑文化中仍能感受到。
1 思想家阿尔托
二战以前的阿尔托是一位非常活跃的作者和辩论家，但二战以后，阿尔托决定抛弃理论，用设计作品说话，其作品涉及范围之广，数量之多，品种之丰富，质量之高，都在全世界首屈一指，他的设计实践具有强烈的社会意义。对芬兰和整个世界而言，阿尔托不仅是一位天才的建筑师，而且是位影响深远的思想家。阿尔托的一生实践主要表现在如下三个方面：其一是从20世纪20年代开始对功能主义的热情追求，其二是20世纪30年代以后对理性主义的批判性思考以及在战后重建实践中对大量实际问题的出色解决：其三是20世纪50年代中期以后他作为芬兰科学院士对许
多当代文化哲学及社会问题的关注和思考。
人与自然的关系是阿尔托为自己和现代建筑提出的最关键问题，他始终认为普通人的命运与一个社会的稳定、生活的和谐与工作的效率密切相关。作为一位智者，阿尔托不仅很早认识到功能主义的积极意义，即用技术的力量解除人类对自然的过分依赖，而且也最早意识到功能主义和技术至上思潮的局限。阿尔托对设计的理解源自两个方面，其一是生物学，其二是西方文化的人文传统。生物学和自然界的有机系统是阿尔托的灵感之源，在其设计生涯中始终启发着他，但人们看不到阿尔托直接模仿自然，他只是将自然界的某些现象作为设计的线索，而具体的设计过程又总是符合建造的规律。20世纪30年代初，阿尔托开始在赫尔辛基拉到更多的项目，因此开始在赫尔辛基建造自己的住宅和工作室，并在有限的物质条件范围内创造出理想的家的图景。该设计的手法充满理性，而室内空间及家具、灯具等细节设计则处处充满人情味，看似随意的花园设计也显示出阿尔托对大自然的依恋和尊重。
作为思想家的阿尔托认为理论在设计工作中是必要的，但不能以建造工作及使用者的感受作代价。正因为有深刻的哲学理念作后盾，阿尔托有一种罕见的能力去处理建筑与环境的关系，在其设计中无论室内还是室外都能满足最广泛的功能需求。这一点在1939年开始设计建造的玛丽亚别墅中表现尤为突出，从而使玛丽亚别墅成为20世纪最重要的住宅作品之一。在该项目的设计中，阿尔托善于交流的天赋被发挥得淋漓尽致，他与业主交流、与环境交流、与基地交流，在每一种交流中阿尔托都能以极大的热情和乐趣去发现有机生命的特质，为自己的作品建立秩序和联系，无论使用哪一种造型语言，阿尔托都能让自己设计的建筑产生经久的活力。
2 设计导师布隆
尽管布隆没有阿尔托那样的国际声誉，也没有像阿尔托那样设计并建造完成如此众多的优秀作品，布隆对芬兰建筑师的影响仍是非常之大。在许多方面丝毫不亚于阿尔托的影响，这在很大程度上归功于布隆多年的教学工作。布隆认为，真正优秀的老师并不需要去教授实际的专业技能，而应结合一种专业态度和理念，即认真诚实、专业训练和对艺术的追求，由此构成布隆教学体系的本质内容。
作为那个时代最优秀的建筑师之一，布隆以自己的教学、理论和实践来说明建筑师就其本质而言是理想主义者，但实际工作中都应全心全意服务于社会，尽一切可能用艺术的创造来提升一个社会的品味和活力。布隆绝不空谈，他非常清楚理论脱离实际的危险，因此在他的理论和实践中，哲学、艺术和日常生活被交织成无法分割的画面。作为一位建筑师和教师，布隆是两种传统，甚至可以说，是两种文化的调和者，而这两种传统通常被认为是相互对立的，即古典传统和现代主义传统。在布隆的语汇中，古典这个词意味着永恒的质量和自然界的客观规律，而非风格方面的局限，这种理念最典型地体味在他的一句格言中：“如果需要最新的，那么应该在最古老的范畴中去寻找。”布隆对设计的追求明确地浓缩在其格言中，“只有严格自律才能达到高贵。”
布隆从未被外在的表面效果或时尚所吸引，他追求的是艺术、建筑和生活的基本规律和相关变化，如人与自然的关系，人与景观的关系，人与历史和社会的关系，以及人与人之间的关系。对布隆来说，建筑的任务是构筑我们赖以生存的世界，调节人与自然的关系，建筑不仅是形式，也是内容本身。布隆在教学和设计实践中反复检视建筑的基本现象，并归纳其基本的道德和美学原则。
在20世纪，布隆是柯布西耶之外唯一对建筑比例、尺度与和谐问题进行系统而深入研究的建筑师，他在这方面的独特研究是划时代的，为的是在工业化时代的建筑设计寻求人性化的原则，这种原则能够使现代建筑师、设计师自由追求本质的内容和符合日常生活的意识。对布隆而言，建筑设计是一种道德的存在，建筑的美是一种真实和必然性的表达。
在实际的建筑设计中，布隆解决问题的方式总是力图避免自己的幻想，而代之以极为仔细而深入地建立设计过程的基本内容：结构、尺度、韵律，并热心关注整个建造过程的活力。正如他在多次讲座中所强调的，“建筑师最重要的才能并非幻想空间，而是有能力去想象环境的人性化。“布隆设计的建筑具有永恒的魅力，它们具有农舍的直截了当，同时又蕴含精确而纯净的和谐比例，布隆将芬兰民间传统的精华与欧洲古典精神结合得天衣无缝。
敬业的芬兰建筑师：帕拉斯玛与芬兰当代建筑师
阿尔托和布隆之后的每一位建筑师都在住宅设计方面有所表现，笔者在此选择所熟悉的帕拉斯玛为典型案例，同时简介其它几位当代芬兰建筑师的住宅作品。
与他的两位老师阿尔托和布隆一样，帕拉斯玛也是多才多艺并且精力充沛地完成了多领域的工作。作为开业建筑师，他的设计作品从城市规划和建筑设计及景观设计，一直涵盖到展示设计、室内、家具及工业产品设计，美术设计。作为建筑教育家，他多年担任母校及欧美许多著名大学的建筑学教授。作为学者和评论家，他已完成数十部著作和数百篇论文，其兴趣范围之广，包括从建筑理论到人类学，从哲学到动物学，从艺术评论到电影研究，其作品和著作在欧洲、美洲、亚洲、非洲及大洋洲以数十种文字广泛出版。帕拉斯玛是当今世界公认的最重要的建筑评论家之一，并多次担任普列策建筑奖的评委。
在帕拉斯玛半个多世纪的设计实践中，住宅设计是其最重要内容之一，其中充分体现着他惯常使用的设计手法，即十二主题：连续的线条、弧线与圆，孔洞、接合、触觉、物质、光线、尺度、立柱、楼梯、结构，景观。
帕拉斯玛早期的住宅设计除了受大师布隆的强烈影响外，也受到芬兰民间传统及日常传统建筑的影响，如1965年设计完成的雷兰德别墅就是符合严格的模数和理性主义原则的接近工业化住宅的早期实验。而1968～1972年间设计建造的模数225号工业化夏季住宅体系则是为普通民众提供一种充分工业化的、轻质、灵活、便宜而又可以自己动手完成的假日住宅建设体系，该体系将对地形产生的影响和对熟练劳动者的需求减少到最低限度，并实际上提供了平面和立面的无限变化。任何一个单元的最大重量规定为50kg，使人能够轻易地徒手移动，甚至搬至远处。
帕拉斯玛设计的几处夏日别墅则是他早年发展的工业化住宅设计原则与地形景观及当地材料的有机结合。1970年芬兰文诸岛设计的小别墅如同一幅给定条件的拼贴画：墙体是从建造地段收集来的自然石块砌成的，窗户是由业主老家的住宅中拿来的废弃玻璃制成的，而桑拿浴室的构件只是使用附近海岸上的浮木做成。同样的设计理念和手法被用于1972年的古利克森夏日住宅，除了使用自然材料外，平面设计方案使室内和室外的各种过渡空间能够对付海岛上不断变化的气候条件。这种理性主义结构模数和原始肌理的结合，是在地区特色中融入抽象美学的有益尝试，从而创造出独特的生态景观。
古典公寓的室内改建设计是帕拉斯玛非常喜欢的项目。1983年，他将1904年由老沙里宁设计的Huvllakatu路2号的公寓阁楼储藏空间改建成现代家居，由于其较小
的尺度和坡屋顶，帕拉斯玛在设计中很注重借鉴船舱设计的特点，对材料的选择及细部的设计，都考虑到触摸时代的感觉，同时建筑师也精心设计了大部分家具和家庭用品，以展示与尺度的亲密性。1993年帕拉斯玛在Huvllakatu路14号的另一处公寓阁楼设计现代家居，以最低限度的简洁为目标，但在感官和材料方面很丰富，设计所寻求的是纯粹形式上的抽象与家庭温暖感觉的结合。
2001年帕拉斯玛为一位艺术家设计了夏日别墅及桑拿室，该组建筑坐落在带有巨大岩石的茂密林地中，主体住宅是弧线形，朝着湖面的风景凸出，独立的桑拿室采用相反的姿态互嵌入斜坡中，以加强保护感及亲密感。住宅主体由钢柱、层压木梁和木制表面结构组成，外部涂成红橙色以呼应周围松木的颜色，室内木质表面则涂威白色。其中的家具、楼梯、扶手等细节的设计集中体现着建筑师喜爱的十二主题。
更多的芬兰当代建筑师承担着各地大量的居住小区设计及建造，他们以丰富多彩的设计手法和建造技艺为芬兰的普通人营造“天堂”。这批大量的住宅以低层、多层公寓为主体，兼有高层、联体及独栋别墅等等。
雅默・普基宁(Jarmo Dulkkinen)先生是芬兰最著名的住宅建筑师之一，其设计总是从基地环境出发，发展出个性鲜明的材料运用手法。1999年普基宁为芬兰北部的库比奥市设计住宅小区，其基本设计原则是生态设计，因此建筑物的分布尽可能考虑保护环境，同时考虑节能因素及减少建筑材料的消耗。主体建筑以“L”型布局，安置四种不同户型，外部结构部分如楼梯、阳台，花房等都用木结构，只有地基承重结构使用混凝土结构。该设计中花房的布置不仅对形成局部小气候起到良性调节作用，而且也形成个性张扬的外观。
2002年普基宁在库比奥市完成另一组住宅设计，由10座半独立式别墅和3幢公寓组成，不同类型的建筑通过不同的建造手法和材料与色彩的选择进行强调。建筑师在该项目中发展出温室的主题功能，使温室同时作为通向公寓的入口大厅，并且与厨房、餐厅有直接联系，此外，入口处的半公共平台和上层与桑拿房相连的阳台形成多样化的室外生活空间。
由著名建筑师蒂蒙・沃玛拉(Timo Vormala)于1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓是芬兰高层住宅的典型案例。其环形曲线形体的选择能最大限度地为住户提供良好视野，同时为公共内院留出足够的空间。所有的单元都有视野良好的开放式餐厅和起居室，大玻璃阳光及室外大台阶为居民提供了一年四季自由接触阳光、享受大自然的机会。内院景观设计成公园，建筑主入口通过环绕整个建筑的大台阶，宽敞的入口大厅及细致的内部装修和灯光处理使之成为整个工程的亮点。
两位青年建筑师本提宁和科霍宁(Penttinen＆Korhonen)在赫尔辛基设计的一组海边住宅于2001年完成，这种半独立式别墅由于位置适中，可同时兼及城市住宅和乡间别墅的功能。基地由树林和岩石组成，所有建筑物都被精心地布置于的岩石当中，建筑师在设计中避免一切不必要的挖掘，因此能够使每套住宅都有高差上的区别，同时形成丰富的空间层次。
芬兰著名的ARK建筑事务所于2004年完成的赫尔辛基坎奈尼蒂居住小区是以庭院布置作为基本理念的，并由此形成该小区的一大亮点，使该小区每个朝向的庭院都能产生一种积极的小气候。整个小区内采用了多种形式的住宅类型，为的是与周边不同的城市空间形态相呼应，如多层公寓、阶梯式错层公寓及半独立式住宅等。建筑师在设计中也采用了丰富的色彩系统，并注意到与相邻的20世纪70年代住宅建筑的色彩相配合，共创和谐的大环境。
设计的多样化：库卡波罗，阿尼奥与塔沙
总体看来，上一节介绍的实例都是遵循功能主义的理性学派，本节则选择几个实例来介绍在阿尔托影响下的浪漫主义的自然学派及其住宅设计作品。
1 设计大师库卡波罗和阿尼奥的住宅兼工作室
自20世纪60年代就扬名世界的芬兰设计大师约里奥，库卡波罗和艾洛，阿尼奥虽因家具和产品设计名垂史册，他们也为自己设计了优秀的并充满个性的住宅兼工作室。库卡波罗是功能主义设计的集大成者，阿尼奥则是浪漫主义设计的杰出代表。然而有趣的是，他们各自的住宅设计则表现出不同于自己惯常设计风格的行为，库卡波罗1968年设计并建造的住宅兼工作室是典型的浪漫主义杰作，作品刚完成及以后十多年，在全世界各种报刊杂志上介绍报道。而作为浪漫主义设计大师的阿尼奥，当他在1980年代建造自己的住宅兼工作室时，选择的却是理性主义的设计语言。
库卡波罗的住宅工作室已被列入20世纪60年代的设计经典，代表着太空时代的一种梦想，并与建筑师本人当时的主要设计作品在创作思想上密切相关。在当时令人振奋的太空时代，库卡波罗幻想着一艘宇宙飞船落入森林当中，由此形成建筑的基本构思，四周的大玻璃窗则更加强调建筑的轻盈感，预示着这艘宇宙飞船随时飞向太空。实际上，该建筑的自重的确非常轻，由此引起美国建筑大师兼科学家布柯敏斯特・富勒的赞赏，富勒认为，优秀的建筑师必须慎重考虑建筑物的自重。
同阿尔托一样，库卡波罗非常强调工作与生活的一体化，而该建筑中间没有任何隔墙的设计集中体现着这一点，开放而通畅的空间不仅为室内带来最大量的光，也为室内的功能分布提供了最大可能性。大面积的玻璃落地窗将室内外空间几乎全融为一体，使居住其中的人们得以尽情享受大自然。室内的所有家具、灯具及厨房，卫生间设备等都是库卡波罗的杰作。
与建在森林中的库卡波罗住宅不同的是，阿尼奥的住宅建在湖边。但同库卡波罗一样的是，阿尼奥也需要一个既是家又是工作室的房子。年近八十的设计大师阿尼奥始终坚持完全自由的，独立创新的个人设计事务所，因为他坚信日常生活和创新工作之间并没有什么区别，“不需要在一个大房间来陈列我的家具原型，有一张大桌子可以让我在上面画一张又一张的草图，并且可以把它们贴在一面空白墙上以便我来观察。”设计的出发点完全是功能主义的，而且是依照地形的走势安排室内空间，阿尼奥同时担任业主和建筑师，从而使设计和建造完全按照自己的意图进行，整个建筑的室内设计为三个错层(即厨房、卫生间、卧室、客厅、工作室)，每层间都用三个踏步连结。设计不仅考虑空间的功能使用，同时也给建筑师的经典家具及产品提供足够的展示场所。阿尼奥也设计了自己家中门厅，起居室，厨房、餐厅，图书馆、卧室、工作室以及桑拿房的家具，其中部分作品后来被芬兰、德国，，和瑞典的生产厂家引入生产线。
2 当代芬兰建筑大师耶基，塔沙
同帕拉斯玛一样，塔沙是当今芬兰建筑界的代表人物之一。然而，塔沙在更多方面都与帕拉斯玛完全不同。长年担任芬兰奥鲁大学建筑学院院长的塔沙实际上是一位沉默寡言的人，但都能在成为优秀建筑师的同时也做好建筑学教授的工作。塔沙受阿尔托影响很深，总是试图逃离芬兰现性主义的严格标准，他丰富的作品中住宅占很重的份量，作品华丽而富于创造性并关注构造的精美。塔沙时常参加国
际交流活动，但很少讲话，他喜欢沉溺于自己天马行空的思维当中，只看面相，人们很难想象塔沙的建筑、室内及家具作品会如此多变而充满活力，但他惯常使用的自由形体并非对当前数字化建筑设计趋势的认同，也不是对流线型设计趋势的及时反应，而是对自由建筑精神和自然主义理念的进一步发挥。
塔沙虽然不是专门的住宅建筑师，但他的住宅设计都持续而系统，本文在此选择他在不同时期设计的住宅进行简述，从中不仅可以了解塔沙本人在过去30年间对住宅设计的探索，而且可以检视芬兰当代住宅设计的概况。
塔沙是芬兰住宅展览会的积极参与者，在1985年的芬兰弗萨住宅博览会上，塔沙的中心院落的布局创造一种能激励社区的邻里精神，其建筑风格朴素自然，从建筑结构到设备都采用当时芬兰的常规系统。
1986年建造的贝勒拉赫蒂住宅是位于艾斯堡市的一座湖边别墅。塔沙在该项目中显示出对基地的精心研究及对几何形式的偏爱，多种几何形状被有机地结合起来，特别是在室内部分，这不仅形成了建筑形态的多样化，而且使建筑更具动感。建筑的主墙采用矿渣砖砌筑，室内楼板采用钢筋混凝土结构，屋面采用钢木组合结构，由木制框架墙支承。
完成于1991年的赫尔辛基麦隆戈青年公寓是塔沙为住宅设计的进一步探索，这批专门为青年学生和有固定工作的年轻人设计的住房充分考虑了年轻人的性格特点，首先在外形上，南立面长长的屋檐，楼梯和阳台等预制使得外部空间生动多彩。其次在功能布局上强调私密性和独立性，保证多数职业人士的“隐居”需求，尽管各居住单元无需通过公共空间也可以直接进出，但较高的起居室和阁楼还是形成了该居住小区内公共空间的核心系列。
1998年建于艾斯堡市的英国住宅是塔沙住宅设计的代表作之一，并已在全球范围内广泛出版介绍。该宅建于岩石上，并设有典型围墙，其设计干净利落，外部造型及材料都很现代，富于理性而又多变化，充分利用钢结构的性能。高天花的入口大厅是该宅的核心，从功能上和视觉上组织宅内的不同空间，从而使整个建筑的氛围都能在入口大厅中感觉到。该宅是为一位单身汉设计的，但能提供非常好的社交环境，尤其强调起居空间。某些竖向建筑元素被融入中心门厅，如楼梯本身就是一个钢木交织的室内雕塑，它贯穿三层房屋，外界自然光通过玻璃射入楼梯，形成斑驳色彩，充满活力。
在2000年的芬兰图苏拉住宅博览会上，塔沙设计的冈比住宅群深受好评，这是在三角地块上体量各异的长条形住宅楼和由此围合成的内庭院组成，建筑主体采用木结构，既亲切温雅，又富于现代气息。整个住宅区具有清晰的建筑组织元素，即直线形的白色墙面和金属屋顶覆面，而入口庭院和门厅则打破白色的立面线条，将相对庞大的建筑尺度化整为零。公寓空间的设计原则是灵活的，用相同空间解决办法的不同来实现变化。
塔沙完成于2001年的位于赫尔辛基沃萨里小区的伊甸园住宅群是他对住宅研究的进一步发展，设计的核心就是通过明确的都市型的围合性街区结构来创造一片空气清新、环境幽雅的内向型花园，由不同体量住宅形成的边界在高度上充满变化，并由此围合成阳光明媚的“伊甸园”。住区的外立面是白色的面砖，现场拼贴，而内部院落除去中间两栋点式住宅的灰黄色砖墙面外，均采用红砖立面。建筑结构则大多采用混凝土构件和混凝土空心楼板。
2003年，塔沙为朋友设计的莫比，迪克住宅引起设计界的广泛关注，这座仿生形态的住宅仿佛正从岩石后面向路边窥探。石头阶梯和钢桥引导人们进入高出地面的2层入口，室内各层通过一个通高的楼梯间相连接，由此构成建筑内部的核心。通过巨大的天窗采光，人们可以从楼梯间直接通过玻璃墙浏览住宅各个方向。2层起伏变化的有机形态天花成为由弯曲的白色外墙强调出来的自由形态空间的有效补充。与室外相反，室内的所有墙体都非常规整，与室外的曲线形态形成动态的对比。住宅通过巨大的窗户朝西南方向敞开，而这正是花园的位置。
塔沙最近的住宅代表作是建于赫尔辛基市中心的卡塔雅努卡住宅群。完成于2006年的该项目平面真率而又系统，结构件的系列化定制非常方便，高大的窗户和穿越住宅的视野使得室内空间光线充足，并有开敞的视野，挑窗两侧的玻璃使室内视野更为宽广。玻璃挑窗具有多种用途，通过玻璃隔断的安装，可以形成养花的四季温室，也可以在夏季成为宽敞的阳台。而屋顶的阁楼不仅为住宅提供了良好的空间，还是一个美妙的观景之处。
全民设计意识：路塔宁住宅与安圈拉度假别墅群
笔者拟在本节通过简要介绍两类住宅来说明芬兰的全民设计意识，其一是路塔宁住宅，是芬兰普通老百姓自己设计并建造的；其二是安图拉度假别墅群，是俄罗斯富商在芬兰早年投资的房地产业，其中部分湖滨别墅是业主的新添产业，通过在奥鲁大学建筑学院组织建筑设计竞赛，最终由两位建筑系的本科生设计并建造完成。
1 路塔宁住宅
在芬兰，建筑设计的基本观念和意识是从小学开始培养起的，芬兰的所有幼儿园和小学校园中都有各种构筑物供儿童戏耍，寓教于乐，同时在课堂上有系统地教授各种手工技艺和建筑、结构及材料常识，到了初中，则开设有制作实用家具的课程，从而全面培养学生的动手能力和综合分析及操作能力。因此，在芬兰，除了专业建筑师设计建造的大量住宅外，仍有一批住宅是由普通老百姓设计并建造的。
雷娜・路塔宁女士是芬兰路塔宁服装制造集团的董事，同她的丈夫一道，于1987～1988年间设计并建造了位于拉合第市郊的路塔宁住宅。该建筑位于拉合第湖的湖边，基地的地形起伏很大，设计的中心问题是如何充分利用地形获取最丰富的使用空间。住户最终选择传统的坡屋顶形式，但都因地形而使屋顶形成高低错落的轮廓，室外材料的运用和处理多处显露出业余设计师的特点。但室内空间的异常丰富却让大多数专业建筑师惊叹，而家具及日常用品的选购和布置更表现出住宅主人很高的艺术修养和设计品味。
2 安图拉度假别墅群
安图拉度假村最早是由俄罗斯矿业大亨建立，主要为来自俄罗斯的业主服务，也对芬兰本地企业家和相关人士开放。进入21世纪以来，业主明显感到度假村内老宾馆的设备及规模都已无法满足当今的需求，因此在2006年决定在奥鲁大学举办设计竞赛，以“艺术与设计别墅”为题征集建筑方案，最后建筑系的学生艾玛，约翰生和蒂蒙・莱维斯加赢得一等奖并被委托设计和建造分别命名为“自然的延伸”和“灯笼”的别墅群。新建的别墅群散落在老宾馆周围，其建造的主要意义在于为客户提供私密性的同时也能用建筑设计的手段为使用者带来心灵的平静。
艾玛设计的“自然的延伸”别墅群坐落在湖边，内院最大限度地面向大湖，而将别墅的背部面向道路，以至从道路上看去，该组别墅完全生长在自然中，真正是名符其实的“自然的延伸”。“L”型的建筑布局保证了内部的最佳视野，各个房间得以舒展地布置，每个卧室都有独立的卫生间，公共区域即厨房和起居室位于“L”型的一端，而桑拿房则位于“L”型的另一端。
蒂蒙设计的“灯笼”别墅群则与湖岸有一定距离，但距老宾馆更近。巨大阳台上的格栅形成“灯笼”的造型语言，每个“灯笼”中的主体空间都面向景观带和大湖方向，各个“灯笼”间的侧面则是封闭的隔墙，从而最大程度保证每个别墅的私密性和对安静的要求。
两组别墅群中的每一幢都在各个空间中布置有定制的艺术品，它们全部由芬兰，当代艺术家近期创作完成。艺术品的加盟使建筑空间格外丰富多彩，从而彰显“艺术与设计”这一主题。室内设计及装修大量同时使用芬兰经典设计作品和年轻设计师的创作，而其中的家具则都是专门为这批别墅定制的。
竞赛带来高水准：芬兰的居住小区和住宅博览会
在全球范围内，芬兰拥有最悠久也是最完善的建筑设计竞赛制度，百年以来，不仅芬兰各地重要的公共建筑全部通过公开的设计方案竞赛选取最佳方案，而且绝大多数的居住小区规划也同样是通过设计竞赛评选出结果，而规划以后的每个居住组团的个体建筑仍是通过公开设计竞赛选择设计方案。
芬兰的居住小区因此在规划及设计上就有了最基本的质量保证，从而在每个时代都能发展适合于本民族的主题和特色。19世纪末至20世纪初，最先进的那批芬兰知识分子全心全意为芬兰的民族独立而奋斗，反映在建筑及居住建筑方面，则是努力创造独具芬兰特色的艺术风格和设计形象，老沙里宁是这个时期的杰出代表。随之而来的两次大战之间的时期芬兰建筑成型并更坚实地加入国际主义潮流，同时以阿尔托为代表的一批出色的芬兰建筑师开始将日趋教条和生硬的国际式风格进行人性化的改良，从而发展出独具特色并进而引领世界设计潮流的芬兰风格和北欧风格。而二战以后的十年，芬兰进入战后重建时期，包括阿尔托、布隆等最重要建筑师在内的几乎所有的芬兰开业建筑师都投入到战后重建工作，其中住宅设计与建造是最重要的内容，经济性成为其设计的决定性因素，如何以有限的材料和技术达到最大的实效成为衡量建筑师专业水平的主要杠杆。进入20世纪60年代之后，欧洲迎来现代设计的黄金时代，在这20～30年间，各种新技术、新材料层出不穷，从而引发全球范围内的设计革命。然而，20世纪80年代以来，随着全球性气候及环境的普遍恶化，人们开始关注健康、关注效率、关注舒适度，关注生态环境、关注系统性的可持续发展。进入21世纪以来，芬兰的所有居住小区全部要求系统的生态设计规划，并根据每个居住区的具体地理、地质及气候条件，有针对性地关注并强调如下方面的内容：景观生态规划，功能规划、污染控制设计，自然资源保护规划、健康及游乐系统设计、生物多样化系统设计、环境营养系统设计以及艺术系统设计。
1 芬兰的住宅博览会
在整个20世纪，芬兰住宅设计及施工质量都在全球居领先地位，这固然是多方面因素促成的，如先进而发达的建筑与设计教育体系，建筑师的专业水准，建筑科技及材料的高度发展等等。然而，人们往往会忽视各类建筑展会的巨大贡献，尤其对当代住宅设计而言，芬兰自1970年起举办的年度住宅博览会一直起到举足轻重的作用，通过每年住宅博览会的展示和推介，健康合理的设计思潮和手法成为风尚，从而在相当程度上引领着设计理念的发展。
在多年的住宅博览会中，大多数芬兰著名建筑师都登台亮相，展示他们对现代住宅设计的独到理解，从而在很大程度上保证博览会的质量和影响力。在芬兰，任何重要的建筑大师都时常为普通人设计居所，这种优秀传统是芬兰住宅设计整体高水平的基本保证。与中国各地时常举办的各种“住交会”、“住博会”不同的是，芬兰的住宅博览会展现的全部是实物，人们从中可以全方位感受住宅设计的每一个细节，从博览会场址和整体景观设计到每套住宅的周边环境设计，直至其中的家具及室内装饰用品。
2 芬兰住宅博览会合作联盟
这一机构是非赢利行业协会，其工作重点就是不断改进芬兰的住宅建造质量，从而提高居住水平，其最引人注目的活动就是每年主办的住宅博览会，以各种手段引起普通民众对住宅的兴趣从而达到改善居住环境的目的，这是“合作联盟”的中心工作。
每年的住博会都会在不同的城市举办，其本身就是一次高质量的房地产开发项目。在此前两年的时间里有关机构就开始为该届住博会举行一系列设计竞赛，从中选出开发商和市政当局满意的方案，入选的建筑师群体中既有功成名就的著名建筑大师，也有初出茅庐的青年建筑师，更有一批没有任何建造经验的在校学生，公平合理的竞赛机制赋予各种设计师以同样的机会。而后，通过由不同建筑师和开发商设计与建造的住宅实例，“合作联盟”提供了一种有效的工作方式，对芬兰的住宅建设而言，由高水平的设计、高标准的技术和健康的材料而建造的家园是对人类居住环境的最佳诠释。
为办好每年的住博会，“合作联盟”会事先选择好拟合作的城市，然后共同决定建造地点，力图以最有效的方式彰显每年拟强调的主题。此外，“合作联盟”也会同时展开其它相关工作，如主题研讨会，杂志等出版物等等，由此不断提高芬兰住宅设计及建造水平，从而影响芬兰乃至世界住宅事业的发展。
3 芬兰夏日公共活动的核心盛会
芬兰举办和参加各种建筑与设计博览会的历史可以追溯到19世纪后期，但由“合作联盟”正式主办的全国性住宅博览会则始于1970年的图苏拉市。在每届住博会上，每组住宅及其周边环境被完整展示出来，始终关注对不同人群的需求。每届博览会持续4～5周，都会给人们足够的机会去了解最新潮流的居住文化，以及实际建造过程中最新的建筑材料，构件产品及其使用技法。
每年的住博会都在夏天举办，这正是芬兰全民度假的季节。在住博会开放的一个多月当中，芬兰各地民众及海外游客如潮水般涌来，大多是全家出动，包括从儿童到老人的各个年龄段，这就需要每届住博会的设计及组织安排，从景观环境到建筑单体，从室内到家具，灯具到日常万物，都必须充分考虑每一年龄段使用者的具体需求。
作为森林之国和千湖之国的芬兰，对周末及假日居所的偏爱早已成为传统，绝大多数芬兰人都有或希望拥有自家的湖滨或海滨夏日别墅，从而尽情放松自己并享受未被污染的大自然，而芬兰拥有188000多个大小湖泊，为这种理想提供了最大的可能性。人们在夏日别墅度假的时间越长，对别墅的规划与设计就越显重要。每幢夏日别墅桑拿的舒适与功能性是由多种不同因素促成的，所有这些因素都会在博览会上展现出来。
芬兰夏日别墅的发展历史源远流长，但由“合作联盟”举办的夏日别墅博览会正式始于2000年，此类博览会偏重于休闲生活的设计，其主要目标是刺激普通民众对现代休闲生活新尺度的关注和兴趣，同时为观众展示夏日别墅设计过程中最好的可能性，除住房设计外，还包括从桑拿到游轮码头等诸多环节。
2006年的艾斯堡住宅博览会和2008年的瓦沙住宅博览会，笔者曾前往参观。
艾斯堡是芬兰的大学城，著名的赫尔辛基理工大学就坐落于此。该年的住博会自然吸引了芬兰许多著名的建筑事务所。参展的60余种住宅设计，无论是多层公
寓、联排住宅还是独栋别墅，都能充分体现芬兰现代建筑的一贯特色，概括起来有如下几个方面：
其一是原始自然。整个住博会场址置于森林湖边，绿树环绕，每一住宅的设计都追求一种自然的淳朴，在造型、材料及色彩诸方面都贴近大自然，使作品带有清纯质朴的生命气息。
其二是以人为本。这是芬兰所有设计的基本准则，人性化的设计理念作为芬兰设计的精髓，是芬兰设计及其产品在全球范围内获得成功的基石。所有的住宅，从景观环境设计、建筑细节、室内布置、具体的家具及灯具及各种日用器物，处处体现出人体工程学的应用，对任何材料的使用都会融入多种人性化的手法，让人们感受到温馨与真诚。
其三是简洁洗练。在简约中展示丰富的文化内涵是芬兰建筑师的优秀专业品质之一，也是生态设计的基本原理，芬兰建筑师始终强调在设计中摒弃一切不必要的装饰，将最重要、最本质的设计要素提纯、凝练在作品当中，从而取得最诗意化而实用的形态。
此外，很多建筑师热衷于相关高科技的运用，对材料和结构进行全新的思考。许多年轻的芬兰建筑师善于突破常规，勇于标新立异，具有无拘无束的创造性思维，其独特、流畅，顺其自然的设计构思，使作品既丰富多彩，充满变化，又个性鲜明，难以模仿，这也许正是芬兰现代住宅的神韵所在。
4 2008年瓦沙住宅博览会
瓦沙是芬兰北部一座美丽的海滨城市，是非常优越的住博会建造地点，实际上住博会就位于海滨港湾当中，乡间丰富的树木和植被可以从博览会上任何一家的窗口看到，而爬上某些住宅的顶层或望塔，人们甚至能看远方的海浪。该选址非常优越，距瓦沙市中心区仅三公里，并且离最重要的生活设施，如学校，幼儿园和购物中心等都不是很远。该海湾区域在20世纪60年代开始开发，而这一年的住博会必会为该社区增添巨大的活力，具体表现在如下三个方面：
(1)密切贴近自然的城市生活
今年的瓦沙住博会包括单幢别墅、集合式住宅及多层公寓，它们全都是城市生活的载体，但却成功地全方位贴近大自然，所有的住房都沿美丽的海湾布置，其间的小区街道在联结各处住宅的同时，也创造出自己的室外灰空间。
在住博会的总体规划中，花园和停车场的设计受到格外的关注，因为该区域很早就成为瓦沙市郊花园的一部分。因此住博会决心将花园设计为住宅整体环境构成的最重要组成部分。此外，与大自然的紧密结合也藉由周边的森林，海滩及海岛小径充分表现出来，如此丰富的休闲空间设计为住户闲暇时间提供了多种选择的可能性。实际上，无论夏季和冬季，人们都可轻易发现适合自己的亲近大自然的方式。
(2)主题：关注每一个人的住房
本届住博会最引人关注的特色之一就是设计风格的多样化，而这种多样化的出发点则是来自主办者和建筑师对每一位不同背景、不同兴趣的使用者的关注，于是，人们可以发现传统风格的坡屋顶和圆木屋，也可以看到现代功能主义的方盒子，既有传统的围合式院落，也有追随地形的开放式海滨别墅，总之，不同品味的客户可以尽情参观和选择不同风格的住房。
整个基址的总平面设计自如多变，从而为全部住房都能沿海滨布置创造出最大的可能性。装配式住宅在此表现出极强的生命力，几乎所有多层公寓和集合式住宅都是由装配式住宅公司在很短的时间内建造完成的，但都通过多样化的设计强调本届博览会的主题：关注每一个人的住宅。传统与现代、丰富与简约、个性化与标准化，有机而协调地统一在这片美丽的海滨基地当中，每一位参观者都有可能发现自己的梦中家园。
(3)生态设计的价值
瓦沙住博会展示的另一个重要主题是生态设计，对这片海滨基地而言，最可爱的特征就是它毫无外界污染的自然及与大海的亲近。绿色价值近来早已影响日常生活的方方面面，而本届住博会上最引人注目的生态特征是低能量系统的设计与运用，它在全球范围内尚属独特的创新，其主要特点是将海床下的地热引进住宅中并用于冬天取暖。由瓦沙地区的能源专家发明的这套低能量系统已于2006年荣获芬兰国家科技进步奖，随后开始在各地使用。专门设计的管道预埋在海床之下，用于收集冬天的地热来为住宅取暖，而在夏天，这种系统也可用于房屋内的制冷。房屋中的热泵均由沼气提供动力，而沼气则来自该区域内的垃圾处理站，因此，本届住博会上的住宅实际上是实现了能源需求的自我供给。
此外，不同建筑材料的广泛使用是生态设计的另一种表现方式，其中大多数材料是专门为该届住博会研制的可循环式生态建筑材料。对生态循环材料的兴趣源自一种根深蒂固的信条，那就是坚信人类自己是所生活的自然环境的组成部分，这是芬兰建筑师尊重环境，强调生态设计的根源。
1 布雷克曼1924年设计的斯博斯普住宅，立面及剖面Bryggman，SibospuHouse，1 924 elevationand section
2 阿尔托伯38年设计玛丽亚别墅，外立面景观Aalto，viLLa Mairea，1938，exteriorelevatiOn
3 阿尔托1938年设计玛丽亚别墅，室内入口大厅AaltO，Villa MaiFee，1938，entrance hall
4 帕拉斯玛1965年设计的雷兰德别墅，起居室Pallasmaa，Villa ReIander,1965。living room
5 阿尼奥1985年设计的自宅兼工作室，入口景观Aarnio，House＆Studio，1985，entrance view，
6 帕拉斯玛1968―1972年设计的工业化夏季住宅体系，结构及模数体系Pallasmaa，IndustrySummer Housing system，1968-1972，structure system
7 帕拉斯玛2001年为艺术家朋友设计的静默的住宅，两层高的起居室Pallssmaa，SiIent House
2001，living hall，
8 普基宁2002年设计的库比奥住宅小区，半独立式住宅外观Pulkkinen，Kuopio Housing，2002，attached housing，exterlor
9 芬兰ARK建筑事务所2004年设计的赫尔辛基坎奈尼蒂小区，小区建筑群外观ARK Studio，Helsinki KannenittiHousing area，2004，whole view
10 普基宁2002年设计的库比奥住宅小区，公寓入口立面Pulkkinen，Kuopio Housina，2002，attached housing，entrance view，
11塔沙2003年设计的奠比・迪克住宅，建筑西南角Tasa，Moby Dike House，2003，southwest corner view，
12 沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，单元平面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，unit plans
13 帕拉斯玛1968--1972年设计的工业化夏季住宅体系，结构性铝制连结伴Pallasmaa，Industry SummerHousing system，1968-1972，aluminium element，
14 普基宁1999年为库比奥市设计的住宅小区，总平面Pulkkinen KuopioHousing,1999，slte Dlan
15 沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，单元平面Volmala HelslnkiGansa Apartment，1999，unit plans
16 塔沙1986年设计的贝勒拉赫蒂住宅，楼梯间Tasa，Belelahti house，1986，Stair room
17 塔沙2006年设计的卡塔雅努卡住宅群，内院景观Tasa，HelsinkiKaternukar Housing，2006，inner coun view 18 塔沙1985年设计的芬兰弗萨住宅博览会住宅群，院落景观Tasa，Fosa Housing fair,1985，cOun view
19 芬兰2008年瓦沙住宅博览会，独立式住宅23户型外观Finland 2008 VassaHousing fair，Apanment，housina 23# extenor
20 塔沙2001年在赫尔辛基沃萨里小区设计的伊甸园住宅区，全景俯视Tasa，HelsinkiVuosari housing，2001，whole view
21 沃玛拉1999年设计的赫尔辛基盖沙路公寓小区，剖面Volmala，HelsinkiGansa Apartment，1999，section
22 塔沙1998年设计的英国住宅。用钢缆悬吊的楼梯Tasa，Into HOuse，1998，stair with steelelement lifing，
23 蒂蒙・莱维斯加2008年设计的安图拉别墅，正面入口Timo Leiviska，Anttola viIIa，entrance view
独立式住宅建筑设计篇(4)
[关键词]住宅小区 建筑层级
中图分类号：F287文献标识码： A
建筑层级特指不同层数的住宅建筑。住宅设计规范按层数对住宅有四种划分：一至三层为低层住宅；四至六层为多层住宅；七至九层为中高层住宅；十层及以上为高层住宅。高层民用建筑设计防火规范根据使用性质、火灾危险性、疏散和补救难度等对高层住宅又做了进一步划分，即十层至十八层的普通住宅、十九层及十九层以上的普通住宅和建筑高度超过百米的超高层住宅。因此就界定出六个建筑层级：低层住宅、多层住宅、中高层住宅、高层住宅（10~18F）、高层住宅（19F~100M）和超高层住宅。
1. 整体性原则
1. 住区内部的整体性
1）住区总体设计
在住区总体设计中注重小区的建筑总体布局、交通系统、绿地系统这三个不同层面的整体协调组合。而在建筑的总体布局中，住宅建筑在二维总平面的布局优化和住宅建筑层级的多样是建立住宅小区整体性的基础，以不同层级的住宅建筑与空间这一正一负要素的组合与变换有利于住区整体性的形成。
2）住区与周边环境的和谐
以往的住宅小区建设，在处理城市、建筑与自然的关系上只注重物质利益，违背了自然和生态条件的原则，不仅造成了损坏自然环境、浪费自然资源的局面，而且对自身创造的微环境产生不利影响。因此，住区设计和建设应考虑人工环境和自然环境、社会环境和谐，这是住宅小区规划设计的重要原则之一。[1]
3）物质空间与住区文化的整合
物质空间整合注重的是住区的物质特征与社会属性的融合，通过住区内部层级的划分和建筑层级的布局优化，使小区的物质空间得到改善，创造促进住区居民互动的物质条件。物质空间和住区文化整合需要考虑各层面文化和谐共处及相互映衬，通过在小区营建适合不同收入阶层构成特点的住宅建筑载体，为不用收入阶层居民之间的相遇交往提供可能，加强居民之间的精神交流。
2. 城市区域内的整体性
住宅小区作为城市中的一个功能要素，它是城市的一部分，住宅小区的整体形态要与城市整体风貌相协调，其外部空间与周边环境各要素也应达到整体协调，能够让空间之间相互融合和渗透，这对小区空间和城市空间的连贯与统一是有利的。因此这就要求住宅小区内多种住宅建筑层级的布局优化上升到城市设计的层面，在保证住宅小区整体性的同时，还要兼顾城市形态的整体秩序。
2.多样性原则
多样性和整体性并不矛盾，住宅小区的规划设计不仅要满足其物质功能的实现，更应体现住区多方面的内涵。住区空间与环境的形成与社会、经济、文化、历史等多方面因素有关，住宅小区的规划设计应当担负起满足各种行为和心理活动要求的任务，其表现形式也必然是多样的。
大多数理想化总体规划的住区遭受到了不同程度的失败，其根本原因在于缺少复杂性和多样性，在于过度的图解式的城市规划理念。尽管单体建筑具有特色但却回避了住宅小区的系统性。[2]而成功的住区则具有不同的居民、空间、建筑层级、规模和社会机遇。在与其周围环境形成和谐联系的同时，它将考虑到自身的鲜明特征:一种既考虑住宅建筑多层级的有序布局又避免小区整体混乱的住区发展演变规律。
3.个性化原则
伴随着多样化要求，个性化的表达成为住宅小区精神面貌的灵魂。个性化原则以独特的居住文化为导向，在城市区块中彰显住区的个性特征。
文化是历史的积淀，它存留于城市和建筑中，融汇在人们的生活里。当前建筑文化和城市文化出现趋同现象和特色危机。我们要充分意识到单一文化模式的危害性，在对城市住区的营造中，努力表现出地域文化的特色与多样性，以改变技术和生产方式的全球化带来的人与传统地域空间的分离。在当今以多元化快速变化为特征的信息时代，生产模式从标准化大生产向个性化定制生产的转变，将深刻地改变我们的生存方式和生活空间。以居住空间模式模糊化、精神化、表皮化为特征的居住文化的第三次浪潮正在向我们涌来。
与此同时，人们对居住文化保护日益重视。传统的居住文化是历经千百年人与环境共选、共生、共建才形成的，具有深厚的生态和人文经验的积淀，进入信息社会，虽然原有的生态基础已改变，但作为特定区域的居住文化，其价值将予以重新评价，并加以吸收和再创造。全球文化的趋同的趋势，更要求不同地域，不同民族保留自己独特的居住文化。只有保持丰富多样的各种文化，我们才能维持文化这一生态系统的新陈代谢和生态平衡。[3]对传统居住文化的承续及与现代文化的整合是我们的任务。只有这样才能在一定程度上解决当前世界文化趋同，国内城市文化的迷失的窘况。
4.视觉化原则
住宅小区是一个从二维平面到三维立体空间再加入时间这样一个四向度的空间系统。空间结构系统不仅仅是二维平面上的相互组合，还有立面天际轮廓及群组关系的组合，将二维的平面结构组织向三维的立体网络体系发展，使居住主体无论静止观赏还是动态游行，都可以看到建筑层级丰富的现代小区。
尤其是近年来的高层住宅建筑逐渐增多，更加需要开拓立体空间网络体系及其绿化体系。通过住宅建筑层级的布局优化形成大小开合、内外空间相互穿插、整体感较强的立体空间网络体系，缓解由于高层远离地面带来的视觉单调感以及空间尺度不协调的问题。
5.集约化和综合价值原则
在住宅小区的规划设计中，不仅要重视其社会、文化、艺术等方面的价值，也要考虑它的经济价值，更要发挥它的生态价值，只寻求单一价值，是不全面的。例如在城市住区的选址问题上，德国50年代到70年代的新建住宅区一般选在城市郊区，有较大的规模和独立性;而从80年代起，德国开始在城市中心，通过城市改造兴建与其他公共服务设施相混合的小规模住宅区。内城作为居住地成为城市发展的目标。其选址主要考虑的就是经济效益。
集约是相对粗放而言，集约化原则指的是以效益(社会效益和经济效益)为根本，对住区各构成要素进行重组，实现以最小的成本获得最大的投资回报。在住区的规划设计中，我们可以通过在同一范围内，通过建筑层级的合理搭配和优化布局来促进住区的多样化。
6.结论
通过以上设计原则的确立，将高、中、低不同层级建筑形式的住宅搭配布置精心营造，不要只局限于单一层数和型式的住宅。从而把控小区整体设计朝着整体有序的方向发展，使住宅小区成为建筑高低错落，绿地相连，道路便捷的既统一又有变化的整体。
参考文献：
[1]王彦辉著. 齐康主编.走向新社区[M].南京：东南大学出版社，2003.
独立式住宅建筑设计篇(5)
关键词：现代住宅； 电气设计； 体会；
住宅建筑电气设计以及安装质量的控制，是住宅建筑工程管理的重要内容之一，也是保证建筑工程整体进度和质量的重要条件之一。在住宅建筑电气设计与安装过程中，电气安装单位必须严格执行国家的相关操作标准和技术规程，坚持遵守保证安全、节约能源等有关规定，综合考虑安全、适用、经济、与周围环境的协调问题以及未来进行改造的可能性等诸多因素。怎样从实际出发，因地制宜地采取相应的对策和办法。
1现代住宅建筑电气设计的基本内容
1.1最大程度降低线路消耗
住宅建筑中的配电线路均存在电阻，电阻的存在必然出现功率消耗现象，并且线路越长电阻值则越大。要减少线损就必须尽量减少线路电阻。因此，在房屋建设的电气设计中，首要问题是要合理选择线路路径：线路尽可能走直线，减少走回头线路。其次，合理确定电气功能用房的位置：变压器尽量接近负荷中心，减少供电半径；增大导线的截面，利用季节性负荷线路。
1.2合理选用电气照明设备
电气照明设备需要消耗大量的电能，是现代住宅建筑主要的节能重点之一。因此，在电气设计中必须重视对电气照明设备的科学选择与合理选用。选择照明设备时，设计人员要综合设备运行的能源消耗、使用寿命、发光功率，以及产品价格等多种因素，在认真分析后选择出适合住宅建筑的照明设备。同时，除了要保证电气照明设备之外，还要注意建筑的整体效果和视觉美观。
1.3科学选择电气负荷与供电范围、方式
①当住宅建筑电气的总体负荷小于200kV·A时，供电范围在200m内，即可利用附近现成的线路（低压380V/220V）供电。②当住宅建筑电气负荷大于300kV·A时，为了减小线路损耗、降低电失，应采用高压供电实现高压深入负荷中心的供电方式。③当住宅建筑电气负荷小于8MV·A时，可以采用10kV电压供电，在住宅建筑适当处设置10kV/0.4kV/0.23kV变电所；此处要特别注意设置应考虑的两个因素：一是变电所系统容量控制在3.2MV以下；二是变电所的控制供电半径一般控制在250m以内。住宅建筑规划用电负荷应考虑今后的发展，对变电所应留有余量，以备将来发展的需要，争取住宅建筑规划一次到位为佳。
1.4合理规划电气控制系统
规模较大的住宅建筑应当建立一套科学完整的电气控制系统。在电气控制系统的选用中，要合理采用电动机、变频调速风机、变频水泵或无负压生活水泵等设备，以便发挥更好更明显的效果。
2住宅建筑电气设计的要点
2.1供电系统可靠性设计
住宅电气设计首先要保证的就是用电的可靠性，因为它涉及的是居民的生活安全，因此在设计中应当从以下两个方面入手：1）在新建的住宅楼内设计配套的配电房。配电房的组成主要是配电设备和变压器组成，这里是住宅区高压和低压进出的关键枢纽。这里的布线应采用电缆专用的保护管或者电缆沟进行线路的进出。具体的设备可以采用预装式的“变电房”，以提高安全和稳定性。2）在设计中应采用多种方式供电。可以采用10kv的高压双侧电源进线形式，这个方式可以利用分段开关或者箱式变的四工位开关来控制网络，经联络开关柜与变压器相连；低压一侧可以采用单母线分段来实现运行。也可以采用10kv高压侧单电源进线，低压侧单母线分段或者不分。前面的一种可靠性能较高，但是投资较大，可以在高级别的住宅中采用；另一种的可靠性没有前面的高，但是其特点是投资较小，从满足日常生活供电的需求来看，也可以达到普通生活用电的标准。另外，在采用后一种方式供电的时候，还应当考虑到发展的需求，在配电室的设计中应当预留高压进线柜的位置，为了以后的增容做准备。综合前面的两点可以看出，住宅建筑电气设计中的供电设计和方案的建立应满足小区的供电需求，配套建立配电房或者箱式变；同时在10kv电源进线端预留增容扩展空间，这样就可以保证住宅建筑的供电端口的安全和灵活。
2.2变压器的选择和台数确定
在电气系统的设计中还需要确定系统变压器的容量和数量，以保证建筑供电的安全性和可靠性。而且在选择的过程时还需要从分考虑未来的负荷增长的可能，一般采用选择计算已经为：1）集合单位住户负荷的推算方式，即按照我国现有的居民用电负荷的平均值来进行估算，这个数值为每户4KW，远期的预估为8KW。2）单位面积估算，根据资料的统计结果，我国目前的住宅电气设计住户的单位面积的用电负荷为每平米35W，而远期估算为70W。根据以上的两种估算方法就可以得出住宅建筑内的用电情况，并可根据其进行变压器的选择。具体的计算思路是，不考虑住宅内的居民作息时间存在着差异，而取同时系数，再加上变压器的经济运行功率，取值采用最佳负荷功率，这样就可以分别计算出近期和远期的变压器容量需求。这样就可在设计中利用近期容量作为住宅建筑的变压器容量，而且设计预留部分远期容量，这样就可以保证该建筑的基本用电需求。
2.3住宅建筑进户线路和室内线路设计
为了保证居民的用电安全，住宅建筑应采用的是TN-C-S，TN-S；即建筑的进户线路必须采用三线制。每套住宅的电气线路分支数量最小为5条；空调电源必须进行单独的预留，并且和插座电源、照明电源设计独立分路；厨房和卫生间的电源插座也应当设计独立的回路；空调的电源回路导线面积适当增大，不应小于4mm？，其他大于2.5mm？即可。室内的电气设计还应当保证每个房间至少有一个墙壁插座，为了方便起见客厅可以适当增加。总之，住宅建筑的室内电气设计应当具有一定的前瞻性，为了居民的使用方便，应尽量做到一次到位，这样就可以避免后期增加或者更换插座、导线等带来的麻烦和隐患，而且统一设计和施工还可大大提高电气系统的安全性和防火安全性。
2.4室内的配电系统设计
如今的居民生活离不开电气的使用，家用电气的更新较快，很难遇见新型电气给居民用电带来的问题。例如：厨房的电气化，让厨房成为了电气聚集的地方。所以除了在厨房设计较多的插座外，还应当对供电回路进行适当的增容，可以选择BV-3×4mm？。因此，在室内配电系统的设计中，对规格较高的住宅应当按照面积进行适当的扩容，按照家电累计的最大容量来进行配电系统设计，这样的设计往往会超出一定的标准，通常大于10KW。而对一些单身公寓虽然面积小，可是电气却齐全，一般的用电量为3-4KW。所以在生活水平不断提升的今天，提高用电的可靠性就需要从细节入手，针对不同用途的住宅进行针对性的考虑，将室内的配电系统设计的更加合理和安全，即不需要为了无谓的扩容而增加成本，也不要因为眼前利益而降低安全性。
参考文献：
独立式住宅建筑设计篇(6)
【关键词】住宅；原理课程；特色教学
《住宅建筑设计原理》这门课程是建筑学专业教学的一门原理类基础理论课程，是与日常生活联系较为紧密的一门原理类课程。其教学目的是：让学生熟练掌握住宅类建筑的各种分类及其特性，掌握一般类型住宅建筑的设计原则，设计依据及设计方法。作为替代，有的院校也开设《居住建筑设计原理》这门课程，但大体教学内容都是以住宅设计为主，且开设阶段一般都在低年级。
1. 教学情况及存在问题
1.1住宅建筑设计原理教学基本情况
本门课程知识来源于理论研究和资料总结，在教材使用方面，以往几届教学过程中一般采用“重庆大学朱昌廉等主编的《住宅建筑设计原理》（第三版）”作为课程教材。同时也鼓励学生参看其他版本的教材作为辅助。授课主要内容包括：住宅套型设计，不同层数的住宅设计要点，特殊地理因素的住宅设计，住宅造型设计，住宅外部空间设计，特殊类型住宅设计等。根据时代特点与设计的发展趋势，也会在教学内容上适当增加如绿色住宅（住宅的低碳化设计）、老年住宅、住宅风格概述等一些前沿信息。
多数院校的建筑学专业对本门课程的教学多采用理论研究型教学模式，在授课过程中，教师着重强调理论课的知识框架以及体系建构，一般会使学生尽可能全面的在思维中搭建理论课程知识体系，以便于更快更多的记忆所学知识点，更系统的将它们组织在专业学习的知识库中。
1.2存在问题
然而这种传统的原理课程教学模式也在不断变化的教学环境中暴露出了若干亟待解决的问题。客观的评价，在独立院校中，学生听课时注意力集中时间较短。而当前的教学情况未能及时针对学生的这种特点做出教学策略方面有针对性的改变，未能把熟练掌握一般类住宅建筑设计方法这一特色目标贯彻下去，还是以强调理论知识讲述为主。本门课程由于课时所限，在授课时主要以讲授式教学为主，也会根据教学需要穿插几次多媒体视频教学，比如在进行低层住宅设计教学过程中，引用安藤忠雄的“4Mx4M住宅”设计视频辅助教学等等。有时在某些课时会增加课堂小练习，一方面考查学生的课堂理解水平一方面作为出勤考核。在这种教学方式下，讲授式时间过长时，学生注意力会出现不集中的情况，讲述信息量大会导致学生在学习过程中较为吃力。在多媒体教学或课堂测验后又缺乏时间与学生进行必要互动，然而这恰恰是这两种教学方式所需要的。课堂测验的题目类型不够灵活，没有更好的结合应用进行，不够多样化。
住宅建筑设计原理中存在大量的专有名词，在讲述这种概念性较强的理论时，由于时间关系总是用简单示意图来进行介绍，而忽视了更为重要的结合实例。如现在执行的是将本课与“独院式小住宅设计”教学环节同时进行，但仅仅是在理论讲述上共享了原理课内容，而没有将设计课的设计完成情况在原理课中有所反馈。
2. 特色教学改革
随着培养目标的改变，我国许多独立院校知识型人才的培养目标也慢慢往特色人才的培养上逐步转变。天津大学仁爱学院作为一座独立院校，也在对培养学生的定位上做了调整。那么针对特色人才这一培养目标，应如何调整《住宅建筑设计原理》这门课程的教学方式呢？
2.1特色教学要点
培养目标的改变意味着教学方式的改变，所以教师应针对之前提出的若干问题制定出更加侧重特色的教学方式，以期逐步解决上述问题，能够培养出应用能力较强的学生。通过分析存在的问题不难看出，可以考虑针对不同程度学生的学习能力，有的放矢地调整教学内容，改变教学策略，做到因材施教。理论课学习对学生而言较为枯燥，通过调整授课方式，将枯燥知识点与生活实例有机结合能够有效促进学习动力的提升。在授课过程中反复针对知识点进行应用性设计训练，让学生及时了解到理论知识是如何反馈到实践当中的。这样才能顺利的完成我们的教学目标。
2.2特色教学运用
经过了1年的教学改革调试，以及对特色教学方式的思考，在本门课的教学上已经积累了一定经验。本门课程尝试将教学主导思想从“理论应用”的单向模式加以调整，变成“应用?理论?应用”交互模式。比如在教学过程中，首先提出住宅设计或实践过程中的种种应用问题，其次将其反馈到课程的理论知识上加以解答，最后再通过设计训练强化学生对于知识点的理解与掌握。
在教学内容与课时分配上，应一定程度的弱化对专业概念分类及特性的赘述，从教材中提炼出对住宅设计最最实用的信息，概括性且有针对性地讲授给学生。其它的理论总结可以交给学生课下自行理解掌握。通过总结往年的教学方法，之前采用的讲授法、视频教学法、应用练习法这三种方法都是可行的，只是还需要根据教学内容，进行更加细致的安排，已达到更加理想的教学效果。另外，可增加问题教学法、任务驱动法、讨论法等教学方法丰富内容及编排，提高教学效果。
根据当前的教学计划，将住宅建筑设计原理课程与建筑设计课程中的“独院式小住宅设计”相结合是一个理想选择，但应解决结合方式的问题。当前的结合仅是在教学时间上平行，同时在课程设计初始的理论知识介绍时，两门课程相互铺垫，起到相辅相成的作用。而在后续的原理课教学中，虽然所述知识点就能直接用到建筑设计的相关环节当中，但却极少看见学生能够主动将两者结合。所以，可以按照“独院式小住宅设计”的设计流程，将各个设计环节节点所运用的设计原理知识点总结整理出来。
通过总结，可考虑围绕“应用”这个主题，将结课形式调整为“结课作业+课堂考试”相结合的方式。其中，结课作业可根据单独选题或小组完成，题目可围绕“独院式小住宅设计”作业的深化或增加难度设定，或者对某个类型的住宅提出简单的研究型课题，小组通过资料收集，建筑分析，模型制作完成，最后以汇报形式验收成果等等。而课堂考试也不同于往常的考试形式，可以考虑将考试题目开放化、多样化，不以单纯的考查记忆背诵知识点为主，而是多考查学生对于知识点的理解和运用能力，锻炼学生用所学知识解决实际问题的能力，多个方向，多种选择，开放性答案，让学生自由选择答题。
3. 小结
从当前教育的现状来看，独立院校的建筑学专业教学改革是必然的，针对独立院校学生的特点，适当调整原理类课程的教学方式使其适应特色人才的培养目标也是必要的。《住宅建筑设计原理》这门课程的特色教学改革也如同建筑学专业其它原理类课程一样，需要一个探索的过程。
通过几年的教学尝试，本人总结了以上的改革措施，从教学内容上和教学模式上也已经尝试性的做过了调整。但不可否认，课堂的实际情况远比课前计划的要复杂的多，所以再好的方法也要经历从计划到实践再调整再实践的过程，不断反复的调整到合理状态，并且还要根据实际状况灵活运用。实际上，注重特色教学本身就注定了教学不可能一成不变，这就必须要求老师在教学设计上多下功夫。
参考文献：
[1]胡莹.意义建构与信息传达――建筑设计原理课程教学模式改革初探[J].南方建筑.2009（02）：62-63.
独立式住宅建筑设计篇(7)
关键词：旅游度假，配套设施，空间设计
Abstract: this article mainly combines with the author's own actual projects, and the hainan tourism resort area of the architecture planning and architectural design for some research article.
Keywords: tourism vacation, facilities, and space design
中图分类号： TU972+.2 文献标识码：A 文章编号：
一. 项目介绍
海南雅居乐A04-4区、A04-5区、A04-6区、A04-7区位于海南省陵水县清水湾旅游度假区西段，地块南北走向，东临高尔夫球场和A05区别墅区，形成带状的高尔夫球场风景线，西邻A04-3区商住用地，南相邻 A06区商住用地，场地标高在16M-26M之间，坡度平缓。
地块地势平坦，设计结合地形的特性，尽量减少土方量，规划由南至北以低层住宅为主，灵活穿插布置点式高层住宅，地块地势平坦，场地高差较少，低层住宅顺应地形布置，以保证每户住宅都能获得良好的视线，同时相邻高尔夫球场，充分享受高尔夫球场自然景观带。
二.规划设计
1. 小区设计根据规划原则，确定总体布局。A04-4区、A04-5区、A04-6区、A04-7区定位为休闲度假生活的社区，注重景观及社区建筑品质和特色，成为一流品质的高尚社区是本项目规划和设计的原则。本项目采用的是低层与高层相结合的方式，在满足容积率的同时最大程度地拉宽景观视距。本地块南北走向，地块狭长，东临高尔夫球场和A05区别墅区，形成带状的高尔夫球场风景线，因而在地块的西边贯穿南北设置一条17m的主干道，小区的四个出入口与17m的主干道相连，该主干道直接与陵水清水湾旅游度假区32M主干道相连。尽量获得最佳的高尔夫球场风景线是规划的原则，布置在小区外排的15、17、18、22层高层住宅，在力求南北向的同时，亦争取有良好的组团景观和球场景观。规划布置在小区中心的10栋23层、24层高层住宅，以点式错位布置，每户朝向球场，户户亦获得良好的球场景观。建筑布置刻意将大量的一~三层独立住宅以低密度形式布置在规划场地的西面，部分一层独立住宅布置在小区外排的高层住宅的北面，力求不阻挡高层住宅的视线，形成户户有景，南北通风的规划布置。地块的东边，沿着球场的边线布置大户型的低层住宅，在不阻挡高层住宅的视线同时造就精品洋房的概念。西面沿路设有一条体型丰富，高低有致的水体景观，与低层住宅构成体态鲜明的风景线。观景线沿路设置，景观形态多样，提供方便、亲切的居民生活休闲绿场，同时使住宅区与主干道能适当的分开，大大降低城市主道路对住户的影响，亦丰富了整个小区的绿化形象。高层与低层高低错落,组成该区富有变化的总平面布局。
2. 规划在尊重现有的地形地貌的基础上，运用了现代城市设计的手法，使空间结构和道路组织充满趣味。
3. 四个区由一条南北向的主干道串联起来，主干道直接与陵水清水湾旅游度假区32M主干道相连，将其它区域的酒店、住宅小区、中心商业区和临海游乐区有机地串联起来，极大满足住户的方便舒适之行。
4. 小区规划户数较多，对象主要为度假人口，主要配套设施除结合控规在区外布置外，整个A04-4区、A04-5区、A04-6区、A04-7区位于清水湾大型高尔夫球场旁，设有会所，超市以及形态各异的休闲建筑面积2199.28㎡，此外，除文化活动中心、物业管理、居委会、派出所、邮政、储蓄所之外，还有居民日常使用的健身、泳池、餐厅、娱乐等设施。
5. 根据内部交通管理模式，为了控制居民步行距离，方便居民出行，区内道路由20m、17m、9m、7.5m、7m、6m、5.5m几级道路组成，20M、17M 主、次干道系统成支状布置，9m、7.5m、7m道路成环状和支状结合布置，6m、5.5m路成尽端式布置。道路断面形式见总图《道路断面图》。
6. 小区交通组织力求符合车流人行的轨迹，使之便捷通畅，同时考虑了景观变化的层次感和步行系统的趣味性，强调居住外部环境与步行系统、绿化体系的相互渗透和有机结合。且根据建筑单体的不同，设置成室内与室外两种不同的停车方式。保证住宅0.8辆/户、商业1辆/100M2的停车指标，以创造符合居住行为特征的动静态交通环境。
7. 小区规划中的绿地系统分为公共绿地、组团绿地二种，公共绿地由中央绿地公园、市民广场、人工湖泊组成，并成为该区的一大主轴，充分体现了居住环境与自然环境有机融为一体的设计概念。组团绿地充分地运用了自然草地、人工湖、庭院绿地等全自然的景观手法，在不失其自然风貌的前提下，保证户户可亲近自然，家家有美景，充分体现居住环境自然化的构思。
三．建筑设计
A04-4区,A04-5区,A04-6区,A04-7区高层建筑类别为一类、二类，低层建筑类别为二类，耐火等级为一级，抗震设防烈度为6度，防水等级为二级。
1.设计构思
•低层建筑概念：A04-4区,A04-5区,A04-6区,A04-7区地势平坦，规划充分利用原有地形的优势，结合地形地貌，尽量减少挖填方量，在争取南北朝向的同时，亦使住户充分获得良好的景观。作为较高层次的住宅形式。别墅住宅的设计中采用了单体独立式，这要能够保证具有良好的采光和通风，视线开阔、平面布局合理、交通便捷、厅房方正、分区合理、做到动静分离、居寝分离，每一户都有好景观，并从更新的观念适当地从超前的角度来进行考虑。同时通过多种户型的搭配，平面设计中亦结合海南岛热带气候的特性，创造多种的架空层、架空廊以及有顶阳台提供居民充分享受自然、参与自然的机会。整个小区主要由欧式和泰式两种立面设计手法构成，建筑造型采用现代风格手法，结合斑驳的石材墙身以及朴素的大挑檐坡屋顶，极力营造简洁而亲切，优雅带舒适的立面造型。建筑布置刻意将一～三层的独立屋以低密度形式布置，组成丰富多变的天际线，力求不阻挡住宅的视线，在小区的中心位置亦刻意引入水体和绿化布置，以丰富该区的空间效果，同时又提供了大量供居民生活交往的户外公共活动场地，形成户户有景。
•高层住宅概念：高层住宅设计中运用了大阳台、大窗台的手法，建筑立面的造型简朴典雅，颜色素净，组合立面弧线优美，创造出有趣味，灵活多变的视觉空间，形成与大海和谐统一的格调。飘线平屋顶结合现代简约的建筑装饰，飘逸而不张扬，充分体现滨海建筑的特征。而室内生活空间绝非简单的几何概念，而是由建筑艺术手法创造的视觉空间和生活设备支持的功能空间。在采光景观，气流组织，功能分区等万面都十分注重运用美学、心理学以及成功范例所提供的经验。
2.设计平面功能合理，符合国家相关规范和卫生标准。
3.平面布局控制低层建筑侧向间距在6M-13M之间，高层建筑以点式布置，侧向间距大于13M，以低密度的布置极力营造宜人的居住环境。住宅在力求获得最大景观效果的同时，取消正东西向的布局，在西面运用了大阳台及遮阳板等的立面构造处理，以达到在满足遮阳、通风和节能的同时，又不遮挡观景的视线。
4. 消防设计
1.规划路宽和路距均满足消防要求，高层住宅设有环形消防车道及在出入口处预留充足的消防扑救宽度。
2.消防车道设计满足消防车辆的要求
3.消防车道宽度大于4M，车道距离高层建筑外墙大于5M，上空4M以下无障碍物。
