博物馆发展现状篇(1)

[关键词]县级博物馆；陈展创新；人类关怀

[中图分类号]G269.27 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2016）16-0058-03

县级博物馆与地方文化、社会、经济建设以及生产生活紧密相连，在目前政府积极引导文物资源和社会资本向城乡基层倾斜，大力提升市、县级博物馆整体质量水平，提高基层公共服务共建能力和共享水平的背景下，作为城乡结合部的县级博物馆的作用日益凸显。海先生曾说：“要树立中国特色的博物馆整体形象，非努力把众多的小馆办好不可。重视中小博物馆发展的数量和质量是发展研究中的战略性课题。”当下，正是县级博物馆广“博”人心、大显身手的时候。

一、县级博物馆建设和发展的重要作用

我国是农业大国，县级博物馆是离农村、农民最近的博物馆。县级博物馆除了在弘扬爱国主义、倡导科学精神、普及三农科普知识、培养良好风尚、促进社会和谐、推动社会文明进步等方面具有重要作用外，还担负着展示地区特色文化和满足人民群众日益增长的精神文化需求的责任。

（一）县级博物馆是展示地方特色文化的窗口

县级博物馆是地域传统文化、民俗民风的缩影，是宣传地方文明成就和历史发展的重要窗口，其作为城市和县域精神家园的缩影，是地方深层文化内涵和精神气质的表现。博物馆挖掘阐释了文物的价值，丰富了城乡文化的内涵，彰显了地域文化的特色，优化了地区人文环境。博物馆在促进经济社会发展、推动新型城镇化中发挥着重要作用。作为县域文化的金色名片、文化象征，博物馆对提升县域经济的文化软实力与竞争力都有不可估量的作用。

（二）县级博物馆能为县域社会可持续发展提供强大的文化驱动力

博物馆是藏品内涵的挖掘者，博物馆人对博物馆藏品文化的深层次研究无形中推动了县域文化的发展。同时，博物馆作为传承县域优秀文化的重要载体，其在“传承优秀传统文化的同时，可以将本地域特有的文化现象转化为文化资本，激发人们的文化产业意识和建设县域文化的热情”；可以“使人们认识区情，获取开发资源，投资环境，科技水平等方面的经济信息，直接为经济建设服务”。？s？县级博物馆向观众展示了本地区文化发展的历程，记载了本地区的文化精粹，传达了强烈的地域气息，游客来这种文化特质集中展现的场所，是经历深刻文化体验的一个过程。县级博物馆能留住地域文化根脉、传承地方文化特色的源泉，为县域社会持续发展提供了强大的文化驱动力。

（三）县级博物馆能满足人民群众日益增长的精神文化需求

“地方博物馆属精神文明建设范畴，它的任务就是通过陈列展览，对广大人民群众进行历史唯物主义和辩证唯物主义的教育，传播科学文化知识，以提高整个中华民族的思想道德素质和科学文化素质。”？t？县级博物馆是面向城乡广大受众的基层社区博物馆，在文化设施缺乏的农村，作为地方博物馆，县级博物馆是建设社会主义新农村、满足广大农民群众多层次多方位精神文化需求的有效途径。它是加强农村文化建设的重大举措，是全面建设小康社会的内在要求，也是建设社会主义和谐社会的重要内容，更是是文化惠民、享民文化政策在基层的具体实施。

时代对精神有渴求，民众对文化有需求。建设好县级博物馆，让更多的民众特别是农民朋友能走进博物馆，分享文化遗产保护成果，是不断满足社会公众对精神文化需求的必要途径。县级博物馆的建设和发展，有利于传统文化和地域文明的传承彰显，也有利于文物的有效保护和永续利用，更有利于公众的文化享受和民生需求。

二、县级博物馆的发展现状及制约因素

下文以临潼区博物馆为例，简要介绍当前县级博物馆的发展现状，分析制约县级博物馆发展的主要因素。

（一）发展现状

临潼博物馆现有“金棺银椁珍宝展”、“周秦艺术展”、“秦陵兵马俑展”和一个临展，一座明墓保护室，另有碑廊一座，展出文物珍品千余件。并设有保管、宣教、陈列三大业务部门。有馆藏文物万余件，上至史前，下至民国中期；其中国家一级文物32套60余件，二级文物95套132件，三级文物495套1233件。馆藏量在区县级博物馆应属丰富，且馆藏文物等级度也较高。1985年10月至今，临潼博物馆接待中外游客1000余万人。同时，博物馆还充分发挥文化文物资源优势，积极开展对外交流，随国家文物局参加了日本奈良、福冈的世界博览会，并在各类报刊、杂志和广播电台进行强力推介，不断深化文物研究和文物宣传。并组织开展“博物馆第二课堂”社会教育活动，每年免费接待中、小学生7000余人。该馆成立的讲解小分队还利用节假日，深入到临潼区内的大学、中学、小学进行文物宣传。在文化衍生品研发上，该馆结合馆藏实际，联合陕西文物复仿制品开发公司制作的宝相佛足、开元通宝金银币、唐三彩护法狮子以及临潼博物馆邮册等，都是收藏馈赠的稀有珍品。该馆作为地方性的博物馆，在陕西省区县级博物馆中首屈一指。

（二）制约因素和存在问题

第一，资金短缺，设施更新维护不足。当前，部分地方政府对县级博物馆发展重视不足，投入资金少。博物馆免费开放后，造成县级博物馆资金短缺，基础设施更新维护不足。主要表现为文物库房不达标、藏品征集停滞不前、陈列展览不规范、安保设施专业化程度低和满足参观者需求的相关服务设施滞后等。

第二，博物馆管理类和专业性技术人才严重短缺。博物馆墨守成规，经营管理模式粗放；文化产品单一，营销策略陈旧，极少有个性化的体验项目。售卖的文化衍生品随处可见、价值不高；文博文化产品开发利用还停留在粗放型状态。博物馆人才的缺失造成对馆藏文物研究的不够深入，博物馆文化衍生品开发度不高，文博产品很难激发消费者的购买欲望。同时，博物馆人才的缺失，也造成了博物馆管理和陈列方面因循守旧，安于现状，跟不上时代步伐。目前，世界各国博物馆正在积极引入营销和新媒体策略，以期在广度和深度上满足博物馆观众学知识和娱乐身心的文化体验。在这些方面，县级博物馆还有很长的路要走。

第三，展陈陈旧，缺乏创新，展陈环境欠佳。临潼博物馆建于1959年，占地6600平方米，展出面积600余平方米，馆内设有周秦艺术室、唐代佛教艺术室、汉唐艺术室、秦兵马俑室四个陈列室和一个历代石雕碑廊、石雕明墓保护室。收藏了新石器时代至明清时代文物1.7万余件。馆藏相对丰富，但馆陈多属固定陈列，临展不多，不能持续提供给观众获得知识、娱乐身心的博物馆体验，很难吸引博物馆观众再次或多次走入博物馆。

第四，地理位置不甚优越，交通不便。临潼博物馆位于骊山北麓唐华清池东侧，位于临潼主城区南部，距居民区、商业区相对较远，地理位置不甚优越。且大唐华清城建成后，自华清池通往博物馆的公路被人为阻断，造成车辆无法正常通过，去往博物馆的车辆只能从临潼区小东门八二六十字南向进出。这些都造成了博物馆门庭冷落游人少、藏在“深闺”鲜人知的窘境。

全国其他县级博物馆和临潼区博物馆的发展现状和制约因素或多或少有差别，但都面临经费困难、藏品稀缺、人才缺乏等困难。许多县级博物馆并非不想作为，而是难有作为。那么，究竟该如何推动县级博物馆的建设和发展？

三、如何推动县级博物馆的建设和发展

县级博物馆是面向城乡广大群众的基层博物馆，特别是在文化设施缺乏的农村，县级博物馆的发展受当地经济文化发展程度、政府投入、管理水平、藏品种类等因素的制约。但县级博物馆不能踌躇不前，安于现状。笔者认为，应着重做好以下五个方面的工作，推动县级博物馆的持续健康发展。

（一）转变思想，迎接机遇和挑战

每个地区的博物馆都有自身区别于其它地区博物馆的馆藏和文化，在自身发展中拥有得天独厚的文化优势。自博物馆免费开放后，县级博物馆不应成为政府的累赘，而应有所为、有担当。当前，我国经济迅速发展，人民生活水平不断提高，人民群众的精神文化需求更加多样化，县级博物馆作为挖掘地方文化、传播区域文化、引导地区文化的最前沿，自然责无旁贷，重任在肩。县级博物馆应高度重视当前博物馆文化产业给博物馆带来的机遇，转变观念，树立以人文本、以市场为导向的经营理念，立足馆藏实际，优化陈列展览，研发文化品牌。馆陈上可以根据不同群众的需要，推出青少年科普、老年人健康知识、民风民俗、三农科技、法律法规宣传等方面的展览，以满足不同群体的需求。同时针对不同层次、年龄人群，让博物馆走入学校、走进社区、走到农村的田间地头。不断丰富博物馆的内涵，扩大博物馆的市场，实现经济效益和社会效益的双赢。

（二）狠抓队伍建设

工欲善其事，必先利其器。目前，博物馆界的竞争也越来越倾向人才竞争，人才是博物馆持续发展的动力和必要保证，培养高素质的博物馆人才队伍成为博物馆的重要任务。人才引进和人才培养是建设博物馆人才队伍的必由之路。作为基层博物馆，建设专业技术人才队伍更是不可或缺。在人才招聘方面，应积极完善招聘流程，扩大招聘范围，广纳全国文博英才。在人才培养方面，可设立专项资金，进行人才培养和学术交流。结合自身实际需要，有计划选派馆员到大学或上级单位接受再教育、再学习。同时鼓励馆员申请国家、省、市等研究课题，对申请之课题，博物馆给予经费支持，以展览项目、科研项目促人才发展。在人才管理方面，优化人才梯队建设，做好奖励机制工作。注重物质奖励和精神奖励并举，使职务晋升、荣誉、待遇等向德才兼备的馆员倾斜，深挖人才潜能。只有依托高素质的人才，才能不断提高博物馆的管理水平、科研能力、文化创新、布展水准和社会教育活动，为县级博物馆的建设和发展提供人才和智力支撑。

（三）丰富馆藏，精化展陈，打造品牌

博物馆文化产品的研发是建立在博物馆藏品丰富且深入研究的基础之上，藏品是博物馆的生命线，展览是博物馆对外呈现的窗口。首先，拓展博物馆藏品征集范围，以经济社会发展物证征集收藏展示为重点，将体现深厚故乡亲情、浓郁乡土气息、朦胧乡土记忆和区域发展历程，以及地方民族民俗的物证纳入工作范围，丰富馆藏，深挖地域文化内涵。其次，突出特色办好展览。加强陈列展览，举办精品展览和特色展览。临展和特展才是吸引观众再次走入博物馆的关键。最后，打造文化品牌，进行文化创新。开发受欢迎、有效益的文创产品和服务，借鉴北京故宫和文博衍生产品开发与推广经验，培育新型文化业态，扩大和引导文化消费，推动文化产业投资基金参与、扶持、引导文博创意产业发展，把博物馆这“一亩三分地”开发利用到极致，通过博物馆人的努力，真正实现观众“把博物馆带回家”的愿望。

（四）“走出去”与“引进来”

首先，加强宣传，强化自身存在感。利用世界文化遗产日、博物馆日、地球日、植树节、儿童节等，开展多种形式的宣传教育活动，扩大博物馆在社会上的影响力。其次，加强馆际交流沟通，通过借展，借“鸡”下“蛋”，为博物馆更新新鲜“血液”，扩大影响。丰富对外文物交流合作内涵和外延，推动馆际资源共享，大馆、强馆帮扶县级馆办展，加强学术交流，提升服务水平，努力形成深度融合的互利合作新格局。再次，设置交通标识，积极引导博物馆观众。在旅游地图、主要交通路段、高速路口、博物馆门前设置旅游标示牌，条件允许下加入特色旅游专线，加强与旅游业的合作，避免“兰生幽谷无人识”的窘境。最后，多元投资，扩大资金途径，积极倡导办馆主体多元化。在主要依靠财政资金支持的同时，应积极寻求企业和个人的赞助与投资。企业和个人作为社会经济的参与者，掌握着数量可观的资金，博物馆应谋求与企业和个人的合作。政府积极引导社会资金和社会文物资源参与县级博物馆建设，是新时期基层博物馆建设的未来发展之路，也是博物馆事业繁荣壮大的重要途径。

（五）以人为本，注重人文关怀

当前，文化产业发展迅猛，县级博物馆进入发展机遇期。以人为本，注重人文关怀，以需求为导向，进而赢得博物馆观众的青睐，是推动县级博物馆发展的重要举措。观众到博物馆的目的就是看展览、听讲解、享文化熏陶和艺术感染，所以在办展之初就要充分研究藏品，研究观众的口味和喜好，办好吸引观众、感动观众主题的展览。这样贴近实际、贴近群众、贴近生活，博物馆有了看头就有了观众。同时，强调人文关怀，为博物馆观众设置留言册和多媒体触摸屏，为残疾人设置轮椅，为聋哑人免费手语讲解。健全指示标识，开辟观众互动区，开展一系列活动，如举办专题讲座、收看专题片、知识竞赛等，增强观众与博物馆之间的沟通，满足不同性别、年龄、爱好、层次人群对博物馆的差异性需求。建官方微博、官方微信、官方网站，制作手机APP移动终端，尽可能地为观众提供语音讲解、视频播放、地图指引、参观服务等信息资源，为观众提供更加人性化的服务。

四、结语

县级博物馆是地方历史文化积淀的重要载体，是未来区域文化发展的土壤和根基，是沟通传统、现代与未来文化和实现文化传播、跨越的桥梁。政府重视，科学规划，目标明确，积极引导，政策扶持，社会参与是新时期基层博物馆建设的趋势。心有高标，方可致远。县级博物馆要找准自身定位，立足馆藏实际，搭建资源共享平台，激发动力，释放潜力，推进博物馆文化产品开发，拓展博物馆职能和藏品体系，引领县域社会文明风尚，彰显地方文化特色，为地区文化和经济建设的可持续健康发展贡献力量。

[注 释]

海：《加强县级博物馆的发展研究》，《中国博物馆》，1993年第1期，第5～7页。

罗杭：《恩施民族文化传承与发展思考》，《恩施日报》，2009年8月8日。

汤家庆：《地方博物馆与经济建设》，《中国博物馆》，1993年第4期，第7～9页。

马自树：《毛羽不丰满者，不可以高飞――浅谈如何开展对县级博物馆的扶贫工作》，《中国文物报》（博物馆周刊），2016年5月24日。

博物馆发展现状篇(2)

关键词：民族博物馆；文化多样性；内容设计；形式设计

中图分类号：G26 文献标识码：A

文章编号：1009-0118（2012）06-0196-02

一、贵州各民族博物馆的现状

（一）运行理念陈旧

当西方国家的博物馆已经开始走入社区，注重博物馆的社会服务职能的时候，中国大部分博物馆还处在以专家、领导为主导的单一管理模式。因此展览的陈列内容，往往只以专家的思路为指导，忽略了观众的切实需要。由于贵州不少民族博物馆的定位往往是集中展示本地少数民族文化特色，使之成为宣传地方的一张名片，因此深受政治性的意识形态影响。各地通常委派抓宣传、文化工作的干部主持民族博物馆的日常工作，有些领导并不具备博物馆学知识也参与管理。因此在运行上，主要依靠地方政府的重视和支出，竞争意识淡泊，长期以来“等、靠、要”的思想充斥在民族博物馆的从业人员之中，这种僵化的运行体制，导致民族博物馆发展缓慢、滞后，民族博物馆的不少工作人员缺乏对民族文物及历史文化研究的热情，常常为了做某个展览，临时开展征集工作，谈不上对展品地深入研究，少有推出或无法推出精品展览，无法满足民族文化研究学者的需求，很难吸引到长期、固定的观众群体。

（二）经费短缺

贵州目前拥有三所综合性民族博物馆，分别是贵州民族文化宫民族博物馆（该馆已获批准即将挂牌为“贵州省民族博物馆”）、黔东南州博物馆以及黔南州博物馆。同时在各地州县有不同类型的专门性博物馆，如雷山西江苗族银饰刺绣博物馆、贵州民族婚俗博物馆等。在我国，目前只有隶属文化系统及宣传系统的博物馆可以享受国家的公益性事业补贴。除了黔东南州博物馆于2008年划入文化局管理，从2010年开始享受到国家的补贴而外，贵州民族文化宫博物馆及黔南州民族博物馆隶属民委系统，每年正常拨付的经费十分有限。以黔东南州博物馆为例，该馆2008年的接待人数达3万人次，而门票收入仅有6万余元，大量的参观人数属于免费接待性质。而黔南州博物馆和贵州民族文化宫博物馆自开馆伊始就执行免票制度，没有门票收入。目前黔南州博物馆每年正常的维护经费是25万，贵州民族文化宫博物馆每年仅电费一项支出就超过十万元，但却没有固定的运行费用，所有经费都是实报实销。由于没有日常运营的专项经费，上级主管部门的拨款额度往往取决于是否有大型活动或接待任务。

（三）展示手段落后

一个展览是否能吸引观众，除了展品本身的质量而外，展览的内容和形式设计往往是关键。许多民族博物馆的展品通常仅仅以展柜陈列或悬挂上墙的形式来展出，谈不上科技含量或设计理念的博物馆陈列方式，显然已经不适应新时代观众的审美追求。

与单一介绍某一族群或者某一类文明现象的人类学博物馆相比，综合类的民族博物馆要找到一个既新颖又独特的选题，以清晰的脉络串起丰富的民族文化，对于博物馆的内容和陈列设计人员是相当大的挑战。据笔者调查，贵州大部分民族村寨博物馆（陈列室）目前的陈列风格依然局限在上世纪90年代的形式，以实物、图片为主，大篇幅的、教科书式的枯燥文字充斥版面。很多村寨类博物馆尽管阵列着大量劳动生产工具，但并未挖掘出其上承载的该民族的精神文化源头与发展史，没有挖掘出该民族文化价值的精髓，致使参观者一瞥而过，毫无深究的兴趣，甚至留下“民族博物馆就是陈列落后的生活生产方式”的印象。

（四）缺失公众性

公众的参与意识固然与国民整体素质相关，但缺乏有目的的宣传方式却是民族博物馆自身发展的瓶颈。“以人为本”的宗旨，是当前博物馆发展的趋势，以“有助于人的发展和愉悦”为主要任务，参与社会，服务社会，是民族博物馆在新时期应当建立的生存理念。［2］很多民族博物馆出现观众稀少、门可罗雀的现象，其原因不仅在于经费短缺、展示手法陈旧，引不起观众的兴趣，更在于没有“走出去、请进来”的主动意识。一般民族博物馆在开馆初期，会采取一些宣传手段造势，但是没有延续性和持久性。有的民族博物馆虽然开通了网页，但由于缺乏专人管理与维护，内容更新缓慢，对于观众的留言建议也无法及时反馈处理，渐渐失去吸引力。还有的民族博物馆只在有团队参观时才开放，散客往往被拒之门外。

二、针对民族博物馆现存问题的对策分析

（一）重视展览设计

在内容设计中，更多地考虑将“讲道理”变为“讲故事”。这要求博物馆的内容设计人员，在研究展品的基本特征的基础上，能理清历史与文化脉络，对展品倾注感情，在文案写作过程中同时注重学术严谨性与文学可读性。内容设计人员将不再仅是一种文化现象的研究者、旁观者，也将成为参与者、创造者。

在形式设计中，充分考虑形式设计原理，将“体验感”作为核心设计方向，为观众再现一个文化、历史的世界。充分运用现代多媒体的手段，将光影、色彩、平面、立体各方面因素使用在景观复原、动态陈列以及互动展示中。在辅展用品的选材上，应充分考虑如何更好的阐述文物内涵。例如，陈列贵州土法造纸环节时，展品的说明牌或版面如能设计使用贵州丹寨石桥、贞丰小屯等地制作的纸张替代通常采用的普通木板或亚克力材质，这就抓住了土法造纸这一传统手工艺朴素、天然的本质。又如，抓住某些少数民族崇尚和喜爱的颜色特征，作为展出属于这些少数民族的展品时的基础色，于无声中有声，潜移默化地使观众了解到少数民族的审美倾向，从而达成文化认同。

（二）注重博物馆的社区服务功能

到欧美国家旅游过的人深有体会，许多城市的街道与建筑充满历史感，行走其间，仿佛其城市本身就是一个大的博物馆，人们觉得自己的生活方式就能代表历史，这是欧美国家博物馆的“社区化”的特征。民族博物馆身处少数民族聚居地，更应利用自身丰富的文化资源，在发挥教育职能的同时，发挥社区服务职能，消弭文化裂缝，促进文化共同繁荣与发展。比如不定期举办各类民族文化专题展、文化沙龙、讲座论坛，有条件的民族博物馆可利用多媒体技术，每周或每月固定日期放映反映民族历史文化的风情片、纪录片等。根据研究与收集成果，出版各类介绍民族民俗文化的印刷品、光碟制品，因为博物馆本身的学术性与权威性，参观者将非常乐于从博物馆获得了解展品背后故事和增长知识的机会。

以重庆红岩革命历史博物馆为例，该馆自2007年1月正式挂牌成立以来，也经历过“爱国主义教育无法打动人心”的困境。为了传承红岩精神，更好的在观众尤其是青少年群体中普及爱国主义教育，该馆另辟蹊径，首次在博物馆界采取了编排舞台剧的形式进行宣传。所有参演人员全部是该馆的职工，研究员、讲解员、包括司机，都在其中担任角色。不仅调动了员工学习与研究本馆藏品的热情，也用如此生动的形式，向观众再现了红岩精神，从推出至今深受好评，如今已成为重庆市文化消费市场中重要的一环。

（三）设计有特色的文化产品

民族博物馆可以与地方旅行社合作，根据旅游人群的分类和市场需求，共同开发与推广以欣赏民族风情、了解民族文化、尊重民族传统为主题的旅游线路。目前很多旅游项目打着体验民族风情的口号，但仅仅是单纯的农家乐形式，并不能使游客对于保护民族文化有着认知感与责任心。民族博物馆在与旅游市场结合的过程中，可以让观众（游客）拥有更多的体验，例如亲自制作蜡染、学习一种刺绣手法、学习一种民族乐器的吹奏、学会一种民族舞蹈动作、参加一场原汁原味非表演性质的年节活动等。这不仅可以有效地弥补经费不足的情况，还能提升当地旅游产品的文化含量。

同时，民族博物馆可自主开发、制作一批带有博物馆藏品的特点并被赋予民族文化含义的纪念品。可与地方民族企业合作，定制带有博物馆LOGO或某种文化符号的旅游小商品，既扶持了地方民族企业，又符合国际博物馆协会对于“把博物馆带回家”的号召。

（四）抓紧非物质文化遗产的收集与整理工作

少数民族的文化是中华民族文化的重要组成，它们所承载的历史，关系到一个民族的民族自尊与自信心的建立，对一个族群有着无可替代的向心力与凝聚力。以贵州的侗族大歌为例，侗族大歌是当今世界上最纯真、最完好并正在继续流传的多声部、无指挥、无伴奏的民间合唱歌曲，是一份十分珍贵的人类文化遗产。但侗族是一个没有文字的民族，从古至今，他们叙事、传史、抒情等都是通过口传心授。也正因为如此，侗族文化尽管经受过历史的风风雨雨、人间沧桑，仍以一枝独秀保存下来。然而，眼下侗族大歌的流行区域还不到一千平方公里，流行区域总人口不足十万，侗族大歌生存所依赖的生态环境正在急速变异，最终可能导致侗族大歌这一传统文化的消失，更严重的是，造成侗族历史与文化的缺失。贵州的苗族同样是没有文字的民族，他们的迁徙及发展历史，都通过妇女的刺绣纹样被记录在衣饰上。随着经济的发展，很多苗族年轻人热衷于外出打工挣钱，许多独特的文化符号与刺绣技能随着老年人的去世而失传。

三、结论

博物馆应该在当今国际事务中扮演更重要的角色，包括作为跨文化意识及国家间合理关系的大使。当今博物馆的道德责任包括：保存、诠释并促进人类自然和文化传承；提供欣赏、理解及管理自然及文化遗产的机会……［3］我们应该考虑进行民族传统文化再生与发展的工作开展的可能性，让一些优秀的民族文化传统得以存活于我们的生活空间，并给当地文化和经济的发展带来新的推动力，这也许比单纯的保护更难，但也更值得做。民族博物馆应当充分发挥自己作为民族文化交流平台的特点与优势，不断促进民族文化多样性发展，使其更好地与地方经济的融合，为促进各民族共同团结进步、全面构建社会主义和谐社会做出积极的贡献。

参考文献：

\[1\]数据引用自贵州省人民政府网页.

\[2\]王宏均.中国博物馆学基础（修订本）\[M\].上海:上海古籍出版社,2001:6.

博物馆发展现状篇(3)

我国的博物馆长久以来的重点在于场馆建设，却忽视了功能定位，轻教育、重展览，展览和教育处于脱节状态。如我国的博物馆还没有充分发挥教育的功能。为了弘扬中华民族优秀文化，发挥博物馆和纪念馆的社会公益服务价值，2008年，由中央及文化文物部门归口管理的博物馆全部向社会免费开放，越来越多的民众走进了博物馆，这也对博物馆的服务提出了更高的要求。

基于“以人为本，服务至上”的理念，重庆中国三峡博物馆将从事社会教育的职能部门进行相应的更名，由“开放接待中心”改称为“公众教育部”，下设教育推广科，主要负责策划博物馆教育活动。接下来，笔者将介绍重庆中国三峡博物馆为贯彻博物馆理念在空间改造和活动策划上为青少年这一群体所做出的努力。

一、延伸服务，打造“123”博物馆教育空间品牌

当今，生活在信息化时代背景下的青少年们，精神世界逐渐被网络和新奇的电子科技产品所占据，对自然、传统文化、习俗等知识的了解越来越少，他们正面临着“童年消失”的文化危机。博物馆作为特殊的社会教育场所，可以协同学校教育解决信息化时代背景下的青少年教育问题。与学校教育相比，博物馆教育形式更加自由，具有启蒙性、社会性、直观性的特点。

为了给观众创造一个美好的体验空间，重庆中国三峡博物馆全新改造完成了“123”创艺坊，并于2015年正式投入使用。“123创艺坊”秉承自然、环保和健康的理念，空间设计以种子细胞的显微镜结构为蓝本，紧紧围绕着“有机”的概念，做到了设计美观和实用性强的完美融合。简单的一组数字123却给人们带来无限的可能，博物馆人希望青少年们可以跟着这样的旋律，带着好奇来博物馆，体验探索文物的魅力，从而发现文物背后的文化，如此循环，实现从展示过去――牵手现在――创造未来的动态历程。

二、为青少年观众提供多种形式的教育活动

1.“我们的节日”，传播中国传统文化

受经济全球化、英语国家文化在中国的普及、传统教育缺失的影响，我国传统节日在某种程度上出现了节日氛围淡化，庆典仪式被简化，节日食品、器具等制作逐渐失传的现象。许多传统节日几乎流于形式，同时传统节日的原本内涵意义也逐渐消失，而变成了“消费节”“旅游节”。

为了保护和传承中国传统的民族节日文化，加深观众对传统节日文化的认识，重庆中国三峡博物馆积极利用和开发丰富的馆藏资源，推出了“我们的节日”系列活动，这对传承中华民族文化有着非常重要的意义。“我们的节日”是根据中国的法定假日如春节、清明、端午、中秋等重大节假日所开发的教育活动。2015年元宵节期间，重庆中国三峡馆开展了投壶、闹元宵猜灯谜、汉代画像砖拼图等丰富多彩的活动。投壶最早起源于西周，是古代士大夫宴饮时的一种投掷游戏，是一种从容安详、讲究礼节的活动，在战国时得到发展。它既是一种礼仪，又是一种游戏。到明清时期几乎绝迹。随着全球化趋势的加强和现代化进程的加快，非物质文化遗产的生存状况受到了比较大的冲击。元宵节期间，观众来博物馆亲自体验投壶游戏不仅可以感受古人的礼让和虔诚，还可以加强对我国非物质文化遗产的保护。3米×3米的巨型画像砖拼图游戏是2015年元宵节的压轴教育活动。拼图的创作蓝本来自于博物馆主题展厅汉代雕塑展厅的盐井画像砖和弋射画像砖拓片。画面再现了汉代时期人们在农田里辛勤劳作的场面，浓厚的生活气息洋溢着浓浓的生活情趣。拼图游戏的设计目的不仅在于宣传介绍汉代画像砖的历史文化，同时也潜移默化地传递出团队合作的重要性。深度挖掘博物馆的馆藏文物价值，结合节日氛围开展教育活动，可以让青少年充分感受到传统节日的文化魅力。

2.“小小讲解员”，促进青少年全面发展

2009年年底重庆中国三峡博物馆启动“小小讲解员”培训项目，如今已形成百余人的队伍，先后招募了7期“小小讲解员”。培训课程涵盖语言表达、讲解技巧、形体礼仪、重庆历史故事及相关文物知识等方面的内容。通过培训，青少年可以更全面地了解重庆的历史文化，感受巴国文化的魅力。培训结束，经考核通过的小小讲解员可以为博物馆观众义务讲解，锻炼他们的语言表达能力和与人交流的勇气，真正地体现了博物馆作为青少年的“第二课堂”所发挥的积极作用。

3.博物馆学堂，搭建馆校共建平台

如何与学校合作实现博物馆教育资源的有效利用，是中国博物馆面临的新课题和新挑战。中国国家博物馆和史家小学组织专家和教师编写了《中华传统文化――博物馆综合实践课程》系列教材。课程内容以中国国家博物馆馆藏精品为依托，以史家小学多年来的教学实践为基础，涵盖“说文解字”“美食美器”“服饰礼仪”和“音乐辞戏”四大主题，在国内博物馆教育项目中具有一定的创新性和引领作用。

2014年在重庆市文物局的主导下，重庆中国三峡博物馆在重庆主城和部分区县设立了一批博物馆学堂，包括鹅岭小学、武隆县第二实验小学、巫山县龙骨坡小学、大足区城西中学等10所中小学。博物馆学堂是重庆中国三峡博物馆面向以班级为单位的学校群体开发的，目的在于如何将博物馆教育融入中小学教育体系中。目前，重庆中国三峡博物馆正在建立“博物馆青少年教育项目库”，已经推出一批适合不同年龄阶段学生的课程、趣味手册，并把重庆中国三峡博物馆引进的精品展览制成展板、挂图到学校巡展，让学生听课与动手、动手与动脑相结合。博物馆学堂主要由重庆中国三峡博物馆专家和社教工作人员授课，邀请所在学校教师、博物馆志愿者参与。目前，重庆三峡博物馆已策划了走进远古、手心的遗产、重庆记忆等精品课程。

4.开发教育体验包，把“博物馆”带回家

手工体验包的开发是博物馆教育活动的另一生动载体。好的博物馆教育体验包，带有博物馆特色，承载了文化的符号和记忆。青少年动手操作体验包，可以潜移默化地加深学生对文物的理解，增强其动手操作的能力，也更加符合学生喜欢活动性较强、参与程度较高的教学方式。目前，根据重庆中国三峡博物馆的馆藏特色，博物馆教育专员开发了下列手工体验包。

手工包一：手绘?时光秀。

“手绘?时光秀”体验包的创意灵感来源于博物馆绣品类文物上各种精美的图案。通过手绘形式将古人精心绣制的美丽纹样以极其精细的线条描摹到环保袋上，青少年可以使用纺织纤维颜料通过填色的方法把画面内容丰富起来，完成一款私人订做的环保袋。该类活动体验不仅可以激发他们的艺术创造力，同时也于无形中让他们感受到环保带来的美好生活。

手工包二：绣?吧――把十二章纹穿在身上。

蜀绣生产历史悠久，与湘绣、苏绣、粤绣并称我国四大名绣，与蜀锦并称为“蜀中之宝”。蜀绣制作主要集中于成都和重庆。十二章纹是中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种纹饰，是官位等级最直观的标志。观众打开“绣?吧”体验包，跟着蜀绣的针法说明书亲自绣制一片“十二章纹”的图样，在感受到蜀绣的神奇魅力的同时，还能体会到中国帝制时代的严格而繁琐的等级制度。

手工包三：微观?汉代故事。

汉代文化以其多元性、统一性、包容性、和谐性与创造性的“博大兼容”，在中华传统文化中占有重要的地位。“微观?汉代故事”体验包从考古、民俗、科技、美学、哲学等角度，通过挖掘文物本身所蕴含的丰富的物质文化现象，触摸汉代盛世社会的文化肌理，进而探寻自汉代以来流传至今的民族文化元素，让观众在薪火相传中感受中华民族优秀传统文化永恒的魅力与精髓。目前，汉代故事系列已推出弋射收获画像砖微场景。

手工包四：夺宝奇兵?一个印章。

重庆中国三峡博物馆展厅面积20858平方米，现有基本陈列和专题陈列展览10个，馆藏文物18万余件。为了让观众尽可能多地了解丰富的馆藏文物，重庆中国三峡博物馆教育专员特别设计了“夺宝奇兵?一个印章”系列手工包，观众可以使用手工包内准备好的刻刀，把三峡动植物、战国时期钱币、陶器和青铜器、汉代陶俑、明代紫砂壶等文物转变成一个个萌呆可爱的图章。

手工包五：3D抗战纪功碑纸膜。

抗日战争胜利纪功碑是纪念抗日战争胜利的中华民族精神瑰宝，是对抗日战争时期艺术的浓缩，具有里程碑意义，也是我国唯一一座抗日战争胜利纪功碑。为了让广大青少年了解抗日战争的胜利是无数英雄用生命和鲜血换取回来的，教导他们要珍惜今天来之不易的幸福生活，重庆中国三峡博物馆教育专员特别设计了迷你版的抗日战争纪功碑纸膜，让青少年在互动体验中感受中华民族团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息的伟大民族精神。

博物馆发展现状篇(4)

【关键词】博物馆；馆藏文物；动态管理系统

博物馆馆藏文物是我国宝贵的文化遗产，是博物馆立足活字本，因此加强博物馆馆藏文物管理和保护对于我国博物馆文物保护事业的发展具有重要的现实意义。当前我国大部分博物馆馆藏文物管理工作中仅仅是通过传统的手工方式来对文物的信息进行纸质记录，并未对现代化的数字信息技术进行有效应用，此种情况下，博物馆馆藏文物管理工作难以取得比较理想的效果。而动态管理系统是一种可靠的运行方式，通过网络技术和数字技术的有效应用，能够促进博物馆馆藏文物管理工作树立高效的展开。

一、博物馆馆藏文物动态管理系统结构

博物馆馆藏文物的管理工作具有一定的特殊性，在集成的库房环境内，通过对现代化的科学技术和信息技术的有效应用，实现了对文物的智能化监控，有效的提高了博物馆馆藏文物管理效率。博物馆馆藏文物动态管理系统能够准确的把握文物的出库、入库等动态信息，便于文物管理人员准确的把握文物的馆藏情况。总的来看，博物馆馆藏文物动态管理系统主要由两大部分组成，一是硬件系统，二是软件系统。其中硬件系统主要包括不同类型的RFID电视标签、手持盘点机以及管理一体机等；而软件系统则是指手持盘点机管理系统以及通道识别门管理系统。在馆藏文物动态管理系统的实际运行过程中，硬件系统和软件系统都有其各自的应用价值，通过二者之间的协调配合，有效的提高了馆藏文物动态管理效率，为博物馆文物保护工作的顺利开展提供来可靠的基础。在馆藏文物动态管理系统的实际运行过程中，每一个文物都有其独特的电子标签，每个库房都配备相应的手持盘点机，每个通道处设有识别门和管理一体机，在无线网络覆盖下，通过各项设备的相互配合运行，实现了对文物的动态化管理。硬件系统中的RFUD电子标签是一种非接触式的自动识别技术，在对无线电讯号进行有效应用的基础上，能够对特定目标信息进行读写，具有良好的适应性，能够适应不同的恶劣环境，识别精准度较高，实际操作过程中更具便捷性和可靠性。博物馆中的仓库较大，并且文库的数量也很多，因此为了能够提高手持盘点机和通道识别门的工作效率，因此在进行管理的时候，主要就是采用高超频的RFID设备。在对文物安装电子标签的时候，需要将标签安装在文物身上不易被发现的地方，以免影响文物的展览。手持盘点机手持盘点机是电子标签的读取设备，在每一个库房中都配有，文物管理人员通过扫描文物上的电子标签，就能够通过无线网络传递到服务器上面，然后通过无线网络来下载服务器安排的各种任务。通道识别门安装在每个库房的门口，能够扫描每个通过门口的文物在每个门口都会配置大功率的天线，主要是通过馈线和固定读写器相连进行工作的。通道识别门工作功率较高，抗干扰能力很强，识别率也较高，目前已经得到了广泛的应用。博物馆馆藏文物动态管理的软件系统主要有手持盘点机管理系统以及通道识别门管理系统，这两个系统的研发都是基于WINCE系统进行研发的，进行编程的软件是Microsoft Visual Studio2008，所使用的编程语言是C#语言。

二、博物馆馆藏文物动态管理系统的工作流程

博物馆馆藏文物的动态管理系统在实际运行过程中，主要是通过文物的出库管理、入库管理以及盘点管理三个方面来实现管理和控制。

（一）博物馆馆藏文物的出库管理。在博物馆馆藏文物动态管理系统的实际运行过程中，当系统接收到相关文物的出展意向后，会从管理系统内挑选出相关问题，生成文物的出展清单。在系统内修改需要出库的文物的状态，标记为拣货状态，并在系统显示出文物的相关信息，以及负责拣货的文物管理人员，将馆藏文物的出库报表推送到管理一体机内。当通道管理部门接收到文物出库信息后，会将文物在系统内的状态信息修改为出库状态，进而将出库信息传动到点交室管理机门一体机，此时系统能够自主对文物的状态进行判断，并准确记录文物管理人员相关信息，最终生成文物的出库报表。待文物出库报表被点交室接收并确认后，出库文物全部点交完成后，即完成了文物出库整个流程。

（二）博物馆馆藏文物的入库管理。博物馆馆藏文物在完展后，需要对文物进行入库管理，相关管理人员应当将需要入库的文物报表下传导盘点机，动态管理系统的服务器能够自动接收入库信息，并将系统内文物状态信息改为入库状态。当文物入库后，将动态管理系统的文物状态改为在库状态，服务器接收到信息后，会遵循动态管理系统的实际运行规范来对文物的具体状态进行准确的判断。在确认文物状态信息无误后，即完成了文物的入库操作。

三、博物馆馆藏文物动态管理系统的应用要点

随着时代进步和社会价值观念的巨大改变，博物馆利用馆藏文物频繁组织对外展览、临时展览编辑有关展览、藏品的出版物、举办各类知识讲座等等，藏品进出库房成为常态。处在移动状态下的藏品，遭到损坏的可能性也最大，藏品动态化管理于是就成为博物馆管理中重要的一环。必须制定一个严格的藏品提用制度。在这个制度中需要重点考虑的问题是：藏品提用中的安全要素、提借藏品的审批手续、藏品提用凭证的填写要求、发现问题后的应对办法等。动态管理系统中植入藏品出入库管理模块。内容应包括核对藏品出库时的审查口令；提供藏品的现状、数量和存放架位；记录藏品的出库时间、理由和去向；藏品归库时的现状、数量等。有了这一功能，可以使工作人员很轻松地从电脑中检索到藏品的方位。并且使馆藏文物除展出、保养外，一般无须提取文物本身，减少了文物的流通次数，降低损坏的风险。

四、结束语

在博物馆馆藏文物管理过程中，动态管理系统具有良好的应用价值，通过对现代化科学技术的有效应用，一定程度上缓解了博物馆馆藏文物管理工作任务量，文物管理的准确率明显提升，在推进博物馆文物保护事业的发展也具有重要的意义。

参考文献

博物馆发展现状篇(5)

关键词：博物馆；大学生；认知

我国博物馆事业发展较快，几乎每十天就增加一所博物馆。如今，我国已有各类博物馆2300座，全国博物馆馆藏容量超过2000万件。然而博物馆的旅游产业却没有的到迅速发展。全国有三分之二的博物馆面临着观众少、收入低的生存危机。很明显看出，现代博物馆发展中存在很多问题。调查发现，有30.5%的人未去过博物馆，也不曾关注博物馆，去过博物馆的人中也有一部分是跟随学校组织或者是朋友一起去看看的，把参观博物馆当做是娱乐休闲的场所。有11.5%的学生会选择跟家长一起去博物馆，因为家长可以给他们做简单的讲解，所以他们觉得跟家长去能了解更多的东西。30%的学生对博物馆的认知还只是停留在表层，不知道博物馆的具体作用，更分不清博物馆的社会价值。

作为博物馆学专业的学生，对博物馆发展问题的关注是不可缺少的，我们之所以选取“大学生对博物馆的认知”为调查主题，是想从调查中了解当今博物馆在同学们心中的地位，当今博物馆在发展过程中存在哪些问题，对于这些问题我们该如何解决，作为博物馆专业的学生，我们该怎样努力才能使博物馆得到更良好的发展。该论文的研究进入尾声阶段，我们认为，本研究成果具有极其重大的意义。首先，该研究让我们了解了博物馆的现状――非专业的学生对博物馆的兴趣不高，即使博物馆现在对外免费开放，但真正兴趣使然走进博物馆的同学寥寥无几；其次，该研究给我们以警示作用――目前人们对博物馆的热情越来越冷，我们作为博物馆学的学生，博物馆的发展问题及其严峻，这不仅关系到我们自身的就业还关系到我国文化的兴衰；最后，该研究对我们博物馆学的发展意义重大――针对当前博物馆冷门现象，博物馆学应该怎样培养学生，是否需要调整学习内容以适应潮流发展。以上就是本论文的研究成果的价值，它给我们抛出了一系列值得深思的问题，也鞭策我们努力学习，解决问题，随着这些问题一个个被解决，我们的博物馆事业才能蓬勃发展，我国的文化才能越来越博大流长。

本论文主要采用了两种研究方法：问卷调查法和个案研究法。在问卷调查法中我们采取的是抽样调查法，它是一种非全面调查，是从全部调查研究对象中，抽选一部分单位进行调查，并据以对全部调查研究对象作出估计和推断的一种调查方法。

本论文研究的对象规定是大学生，而大学生群体“数量多、分布广”的特点让我们无法进行全面调查，因此抽样调查的好处便突显出来。我们将江西师范大学学生作为抽样总体，又从中选取了1000名学生作为调查对象，该1000名学生来自不同的学院、不同的专业。我们还随机找寻了10位博物馆专业和非博物馆专业学生，对其进行采访，询问他们对博物馆的看法。

调查研究结果表明，30.5%学生从未去过博物馆；11.5%的学生是跟随家长而去的博物馆；少部分学生是因为学校组织而去的博物馆。在采访中有同学提到：“我都不知道博物馆是什么时候开放”，“我路过博物馆见门前没有什么人，也不知道可不可以进去”……在问卷调查中我们还发现，有同学不知道博物馆是对公民免费开放的，提出了“免费开放就去”的建议。问卷结果显示，51.6%的同学认为博物馆是教育、科研文化机构，38.5%同学认为博物馆的主要职能在于收藏古物及艺术品（如图）；

大多数学生都对博物馆的职能有较清晰的认识，但为什么参观博物馆的人数却不多呢？在采访中有同学这样回答：“博物馆一听就是学术性的地方，历史不好……也不太想去。” 国际博物馆协会章指出，博物馆是“一个不追求营利的、为社会和社会发展服务的、免费向公众开放的永久性机构，它以研究、教育和欣赏为目的，对人类和人类环境的物质见证进行收集、保护、研究、传播和展览”。在问卷调查中少数大学生认为博物馆是展览地域文化的地方。由此，我们博物馆在未来建设中可以采取形式多样化，表现形式科技化的特点。

论文问卷中调查了1000名大学生去博物馆的原因：30.6%因为个人对展品及博物馆有浓厚兴趣；41.4%感受文化熏陶；16.7%参加集体活动，纯属娱乐；4.3%为提高自身品味满足虚荣；7.0%专业课程需要。问卷分析中着重研究了因为个人对展品及博物馆的兴趣和感受文化熏陶而参观博物馆的这部分学生在参观博物馆是的态度。

大部分对博物馆有兴趣的同学大多采用自己看展品并看文字解析的方式，为什么不愿意讲解员讲解？或许这位同学的的回答可以讲述这一原因，“博物馆我是很少看到讲解员的，基本很少看见一次，学校组织的才有……，不过我还是喜欢自己看，更自由”。大多数大学生都有自己独立思考的能力，愿意用自己的眼光看待藏品。但，不需要并不代表不该有，博物馆在当展必须以人民为本，讲解员的适当设置可以让广大民众更了解历史，更了解博物馆。

抽样调查法节省时间、人力和经费，资料的标准化程度较高，可以进行统计分析和概括，能了解总体的一般状况和特征，调查结果具有一定的客观性和普遍性。个案研究法是指对某一个体、某一群体或某一组织在较长时间里连续进行调查，从而研究其行为发展变化的全过程。在大多数情况下，尽管个案研究以某个或某几个个体作为研究的对象，但这并不排除将研究结果推广到一般情况，也不排除在个案之间作比较后在实际中加以应用。对个案研究结果的推广和应用属于判断范畴，而非分析范畴，个案研究的任务就是为这种判断提供经过整理的经验报告，并为判断提供依据。从以上对两种方法的分析可看出这样的研究方法是具有一定科学性的。在整个调查过程中，从问卷的起草到调查对象的选取，我们都有一定的依据以及公平性，因此，调查结果的可靠性较高。

本论文的研究并不是前无古人后无来者，被研究的次数也非常之多，但纵观各类研究，大多是从调查问卷中得出认识，看到问题然后寻找解决的方法，但是，即使找到问题也找到解决办法，解决只是纸上谈兵，真正能从论文结题后继续实践的并不多，这就是该研究的局限性。学术性论文的研究大多停留在纸面上，除了研究过程中资料的收集需要实践外，其他，研究结果的分析等等都是书面工作，我们认为，从研究中发现问题是好的，探索解决问题的方法亦是好的，但是，我们更应该把研究与实践相结合，把研究投到日常生活和学习中，既从中有所收获，更改将收获运用到实践当中，通过实践，才能切实改变现状，真正解决问题。

研究发现，大学生对博物馆的认知不仅仅与学校的教育有关，还跟家庭的教育环境，家长的受教育程度及对博物馆的认知程度有关，此外，博物馆自身的宣传力度也占据着重要地位。23%的学生提出对博物馆不感兴趣，他们认为博物馆的陈列与设计过于陈旧，没有吸引参观者眼球的地方，且交通不方便，另一方面博物馆的宣传力度不够，导致学生接收博物馆的相关信息不及时、不全面，以致大家对博物馆的认知不足，对其兴趣不大。

研究表明，与博物馆专业相关的学生跟非博物馆专业的学生对博物馆的认知存在很大差异。与博物馆一点不相关的专业对博物馆的兴趣不大，且对博物馆的认识浅薄。与博物馆相关专业的学生由于专业课程的需要，且老师对学生专业要求较高，对博物馆的重视程度高，所以学生对博物馆的认识较为深刻。

为了更好地加强博物馆建设，提高大学生对博物馆的认知，现提出以下几点建议：

1.学校应重视大学生德智体美全面发展，提高学生更方面的素质，了解更方面的知识，定期召开与博物馆有关的讲座。

2.家长应加强孩子的人文修养，经常带孩子去博物馆或世博会等文化气息较浓的场所，陶冶情操，开阔视野。

3.应加强博物馆的建设，改善博物馆古板而陈旧的陈列与设计，吸收国外不同的设计方式与理念，建设更现代化、更富有文化涵养的博物馆；同时，还应加大宣传力度，与学校合作，由学校组织学生去博物馆参观；定期开展藏品会展，不断更新展品，创新展示方式，吸引参观者的眼球；提高博物馆的多媒体建设等。

4.邀请一些名人嘉宾到博物馆参观座谈，讲解博物馆的价值与发展状况、前景。

5.加紧文物的勘探与挖掘。

博物馆作为新兴产业，承载着我国几千年的历史文化，是一个国家或城市的历史文化及发展状况的象征。国际博物馆协会章程指出，博物馆是“一个不追求营利的、为社会和社会发展服务的、向公众开放的永久性机构，它以研究、教育和欣赏为目的，对人类和人类环境的物质见证进行收集、保护、研究、传播和展览”。所以国家应该重视博物馆的发展。

为了进一步提高大学生对博物馆的认知，还需要深入研究我国博物馆面临的现状，我国博物馆与发达国家博物馆的差异性。对比差异，吸收发达国家创新的博物馆管理理念，发展方式及规划，更好地建设我国的博物馆。（作者单位：江西师范大学历史文化与旅游学院）

参考文献：

[1]张文彬：《博物馆社会教育》，北京燕京出版社，2006年7月北京第1版；

[2]陈淑：《关于重构博物馆教育学的思考》，《科学发展观与博物馆教育学术研讨会论文集》，陕西人民出版社，2007年6月第1版，第18页；

[3]田静：《论讲解员的发展方向》，《科学发展观与博物馆教育学术研讨会论文集》，陕西人民出版社，2007年6月第1版，第302页；

[4][英国]肯尼斯・赫德森著：《八十年代博物馆》，紫禁城出版社，1986年6月第一版，第18页

[5]陈淑：《关于重构博物馆教育学的思考》，《科学发展观与博物馆教育学术研讨会论文集》，陕西人民出版社，2007年6月第1版，第19页；

[6]宋向光《当代博物馆学习的理论和实践》，《科学发展观与博物馆教育学术研讨会论文集》，陕西人民出版社，2007年6月第1版，第9页；

[7]郭俊英、段冬冬：《浅谈建立博物馆教育评估体系》，《科学发展观与博物馆教育学术研讨会论文集》，陕西人民出版社，2007年6月第1版；

[8]张文彬：《博物馆社会教育》，北京燕京出版社，2006年7月北京第1版；

博物馆发展现状篇(6)

关键词：自然博物馆；高新技术；新媒体；功能扩展

自然博物馆在人类文明传承中起到重要的作用，世界各国的博物馆在当代新科技背景下纷纷转型，主要表现在对展览的方式上的转变。我国高新技术也在快速的发展，形成了一条现代性和适应性相结合的展示之路，特别是自然博物馆这个以往经常被遗忘形象重新激活起来，不仅仅是一个华丽的自然景物大仓库。

1自然博物馆展示现状概述

我们对自然博物馆这个场馆很熟悉又陌生，比如学校和单位经常组织参观活动都是去博物馆，但是大部分都是人文性质的博物馆。但是对于自然博物馆来说场馆常年闲置，游客很少。传统的自然博物馆主要应用的是展示手段是展板、标本、假山等，不仅展示的内容有限而且耗费巨大更新速度慢，学习和教育效果不是很好。分析其原因主要问题主要有三点：其一，自然博物馆本身需要很大展示面积，因而在选址的时候就要远离市区。现在人们生活节奏加快，除了单位组织去参观学习，很少有整块的时间来郊区参观自然博物馆，参观者普遍反映时间不够。其二，自然博物馆由于自身造价投入高，更新较慢，化石永远是化石，高密度的海绵动物模型由于不便清扫满身灰尘，参观者去一次后很少第二次去。其三，自然博物馆虽然有着丰富的收藏量，但是游客普遍反映在博物馆走一圈后只感觉只是一堆石头和树叶，甚至连一些最基本的动植物名字都记不住。深究其原因是很多人认为这些东西和自己有关系。针对以上的现状要亟需改变自然博物馆的展览方式，将数字虚拟技术应用到展览过程中。

2数字虚拟技术在中的特点

数字虚拟技术是一种新型的艺术形式，虚拟数字技术是建立在数字技术为核心基础上以光学媒介及电子媒介为基本语言的技术，通过电脑图形图像为表现手段，网络、计算机为创作平台。数字艺术在传统展示的基础上融入了声、光、电等互动元素的表现手法。这种艺术的表现手法摆脱了那种直线式的表现手法，进而变成了参观者可以主动参与的展示方式。不仅让展览内容变成可创造性的素材，同时给了游客以新的审美方式。游客从一种展览信息接收终端变成展览互动中的一员。如现在的大型网络游戏都是一种新型的数字虚拟技术，真正达到一种人机互动的模式。特别是近年来数字电子影像作品走进了大众生活中，已经对参观者的审美和思维方式发生了巨大的变化。所以自然博物馆要焕发新的活力必需要在展示的过程中融入数字虚拟技术。

3在自然博物馆中应用虚拟数字技术的可能性

3.1自然形象的还原的可能性

传统自然博物馆是将原始的资料和数据进行直接的展示，很多自然博物馆将一具可以保存千年不腐的海洋标本进行连续切片展示。对于很多参观者来说很难提得起兴趣，更有甚者对这类标本一听说是真的动物制作的时候反而感到阵阵恐惧，教育意义可想而知，游客更难想象这种海洋生物以前是怎么样生存的。现在很多自然博物馆现象采用3D或者4D模型图像技术，同样是同一种海洋生物，数字虚拟技术可以通过建立三维模型，将海洋生物和海洋生存环境全部还原，海洋生物的各个关节和肌肉都可以活灵活现的展现在游客面前。游客也可以从全方位的角度来观看这种海洋生物的全貌，再添加上海洋生物的原始声效，游客真正的和海洋生物融为一体。通过数字虚拟技术的应用，可以完美的解决了古生物形象还原的难题。

3.2现当代情景沉浸的转变

情景沉浸是人完全浸透在某种思想和情景中，这个理论最早在上20世纪70年代被提出，但是具体应用早在18世纪就被绘画作品所应用，以一种全景画和事物相结合的方式将参观者完全带回到那个时代。这种传统的沉浸方式在当代也受到了全新的挑战，特别是越来越多的数字技术应用在生活中，参观者的审美方式和审美深度发生了巨大的变化，很多参观者在看这种展览的时候感觉索然无味，单纯的情景方式的沉浸也已经很难适应现代自然博物馆的展览。全新的沉浸技术已经是完全可以采用数字虚拟技术和更加量化的数据来展示给参观者。增加观众全方位的立体感，加上详实的数据展示能给参观者更好的参观体验，进而起到更好的科普和教育意义。

3.3获取更好的互动体验。

新媒体在应用到自然博物馆中可以更好的增加参观者的互动体验。与传统的展览方式相比主动型的参观方式更加人性化，参观者通过多媒体的技术手段参与到整个展览的创作过程中，给一个古板的背景中为作品增加了人的新鲜的创造力，整个展览作品拥有了生命力。在展览过程中可以增加电子计算机展示展览，可以让参观者自己有选择性的选取所要学习的知识。另外自然博物馆可以增加互联网展厅，线上展览和线下展览相结合。参观者需要更为详细的资料时可以来博物馆近距离的参观，这样因为地域限制的因素也是可以得到的很好解决，给参观者更多的自由。

4总结

将数字虚拟技术融入到自然博物馆的展览中是自然博物馆发展的趋势，自然博物馆和数字技术的应用不仅提高了博物馆的吸引力也使自然博物馆的功能有了突破性的发展。相信更好的自然博物馆的参观体验可以使更多的人关注自然博物馆和利用自然博物馆。

参考文献：

[1] 桥村爱子，张雅静.2010年日本博物馆、美术馆的社会公共教育――现状与未来之展望[J].美术观察，2011（02）.

[2] 金文驰，陈砚.美国菲尔德自然博物馆――现代自然博物馆的典范（上）[J]. 生命世界，2011（10）.

[3] 葛琳，侯江，李庆奎.中国自然博物馆现状与发展趋势[J].大众文艺，2011（19）.

[4] 金文驰，陈砚.美国菲尔德自然博物馆――现代自然博物馆的典范（下）[J]. 生命世界，2011（12）.

博物馆发展现状篇(7)

一、当前博物馆文化产业发展现状

（一）博物馆文化产业发展理念

长期滞后多年来，博物馆文化产业发展理念没有与时俱进，没有树立文化产业发展的紧迫性和使命感，认为博物馆是公益机构，做好本职工作就可以，发展文化产业有点旁门左道，严重缺乏产业意识，没有独特的鲜明的指导思想，发展的思路还不宽，就博物馆文化谈文化，没有从博物馆文化与产业经济相互联系上，推动博物馆文化产业发展。在具体的产业经营过程中，缺乏思路、缺少策划、不敢创新，发展思路窄，干事办法少，走市场求效益的渠道不多。

（二）博物馆文化产业发展不均衡，各地发展差异较大

从当前国内博物馆行业文化产业发展规模来看，受地方区域经济发展状况、主管部门发展思路、产业发展经营理念、相关配套支持政策等多种因素的影响，我国博物馆文化产业发展呈现出了发展极不均衡的状况。且不说我国东、西部博物馆文化产业产值差异较大，即便是在同一省份，也因所处地理位置、经济发展状况及群众消费能力等诸多因素制约，导致省管博物馆、省会城市博物馆及经济相对较好的城市文化产业发展相对规模大、产值高，其他地市博物馆发展较差甚至根本没有文化产业的现状。以河南省为例，当前该省共有100多家博物馆，仅有20余家博物馆有文化产业，比例不到1/4。

（三）博物馆文化产业远远无法满足人民群众精神生活需求

我国人均GDP自2008年超过3000美元起，精神文化需求明显快速提高，越来越多的人走进博物馆，渴望在这里得到文化享受和精神愉悦。从当前实际情况来看，因博物馆文化产业起步较晚，绝大多数博物馆由于利用新技术的开发、引进、应用、扩散程度较低，产业结构普遍存在规模偏小、门类产品开发品种单一、没有形成完整的产业链等现状，更谈不上产业的规模化效应，远远不能适应当前现代服务业及文化产业发展的现实需要，无法满足当前人民群众的精神文化生活需求。在当前“互联网+”“文化+”的大背景下，博物馆的文化产业发展尤为显得单薄，必须引起我们的高度重视，采取有力措施加以解决。

（四）博物馆文化产业发展亟需培养专业的人才队伍

在文化产业发展的大趋势下，从全国范围来看，普遍存在文化产业人才匮乏现象，在博物馆文化产业发展过程中，这种现象显得尤为突出。一是懂产业发展的人不懂博物馆文化，懂博物馆文化的人又不懂产业经营与发展，这就导致了产业发展与博物馆文化对接的时候出现了一些问题。二是我国博物馆文化产业人才储备严重不足也制约了产业的发展。三是当前博物馆文化产业主要缺乏复合型人才和新兴行业专业人才，既有博物馆文化涵养、又有精深产业理念的复合型高素质经营管理人才是目前博物馆文化产业重点需要的人才。

二、博物馆文化产业发展的几点建议

（一）高度重视，切实把博物馆文化产业发展摆在重要位置

文化产业是国民经济中具有先导性、战略性、支柱性的新兴产业。《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十三个五年规划的建议》中明确指出，“十三五”期间文化产业成为国民经济支柱性产业。尤其是在我国经济发展进入新常态的大背景下，加快发展文化产业，成为当前文化建设一项十分重大而又紧迫的战略任务。博物馆文化产业作为文化产业重要组成部分，是推动社会主义文化大发展大繁荣的重要载体，是满足人民群众多样化、多层次、多方面精神文化需求的重要途径，是推动经济结构调整、加快经济发展方式转变的重要着力点，对于协调推进全面建成小康社会，具有十分重大的现实意义和深远的历史意义。要牢固树立科学发展观，要像重视博物馆公益属性一样重视文化产业工作，既要从战略高度思考博物馆文化产业，也要从整体经济角度来定位文化产业发展，要在新观念指导下完善有利于博物馆文化产业发展的机制，积极进取，力求实效，实现博物馆社会效益和经济效益最大化，从而最大程度地发挥博物馆的本质职能。

（二）更新观念，树立“文化+”的战略思维

我们要顺应博物馆文化产业发展的历史潮流，以“文化+”全链接、零距离的理念实施相关战略，将博物馆文化产业上升到服务产业、服务经济、创意产业、创意经济、文化经济的时代潮流中加以把握。培养或引进专业团队，深度开发各具特色、具有良好市场前景的博物馆文化产业相关产品。积极与电子商务深度融合，实现博物馆文化产品的线上线下齐头并进的良好发展格局。要主动顺应市场经济规律，实现博物馆文化产业发展与市场各要素实现无缝对接，准确选择“文化+”的切入点、结合点、增效点，创新那些富有吸引力、竞争力和生命力的新业态和新产品，赋予博物馆文化产品更多文化内涵，使“文化+”具备特色和亮点，在“+”中实现效应增长。

（三）规划引领，不断推动博物馆文化产业迈出新步伐

在充分调研的基础上，制定《关于进一步加强博物馆文化产业发展的意见》，将博物馆文化产业发展纳入“十三五”文化产业发展规划。通过制定规划，进一步明确发展思路、目标任务和政策措施，搞好整体布局和功能定位，确定阶段性目标要求和对策，尤其应做好重要领域和重点设施项目的规划论证工作，指导博物馆文化产业有目标、分步骤向前推进。力争在3～5年内，实现博物馆文化产业成为推动文化产业发展的重要力量。

（四）政策支持，营造有利于博物馆文化产业发展的良好环境

博物馆文化产业发展离不开政府部门的政策引导和支持，尤其是在博物馆产业发展上要在财政、税收、投融资等方面给予优惠政策。帮助支持博物馆建立多元化的文化产业投融资体系，将扶持博物馆文化产业发展列入财政预算，制定专项扶持资金管理办法，重点支持博物馆自主研发，精心策划、设计重大文化产业项目，加大对有发展潜力、带动力强、发展前景广阔的文化产业项目的扶持力度，完善文化品牌推进机制。在保持公益性的前提下，支持、引导和鼓励民间资本、社会资本参与博物馆文化产业发展。

（五）人才支撑，打造一支专业的产业发展人才队伍